Naučit se vidět, část V.

Barva osvětleného objektu se podílí na barvě toho, co jej osvětluje. - Leonardo da Vinci

V našich minulých sloupcích (viz odkazy níže) jsme diskutovali o takových tématech, jak může jedna barva doplňovat nebo odvádět pozornost od hraniční barvy. Dozvěděli jsme se také, že pro skutečné zobrazení barvy je třeba pochopit, jak se odstíny šedé skládají z pouhého procenta černé od čistě bílé po čistě černou. Primárním cílem vycházejícím z těchto diskusí by mělo být pochopení toho, jak kontrast hraje primární roli a je nedílnou součástí konečného obrazu.

Podívejme se trochu hlouběji na tento koncept a na to, jak bychom mohli tyto znalosti použít při tvorbě vlastních obrázků.

Pro fotografa přírody existují v zásadě dva hlavní předměty, na které soustředíme své úsilí, a to tvorové a tvorové žijící. To, jak je každý přiblížen a vyfotografován, bude záviset na litanii proměnných, ale v zásadě jedinou konstantou je, že budeme mít malou kontrolu nad osvětlením. Kvalita tohoto světla však často rozhodne, jak musíme přistupovat k obrazu a jaký typ fotografie pořídit.

Obecně řečeno, tam, kde žiji v Obratníku Raka, bude světlo nejlepší až asi dvě hodiny po východu slunce a dvě hodiny před západem slunce. Lze také bezpečně předpokládat, že čím blíže k rovníku se dostanete, tím rychleji bude světlo po východu slunce drsné díky kontrastu a stínům tvrdých hran. Naopak, čím blíže jste k pólům, tím delší jsou „zlaté hodiny“ pěkného teplého barevného světla. Když je slunce v poledne vysoko na obloze, je často příliš ostré a vytváří příliš velký kontrast, aby poskytoval dobré fotografické příležitosti, pokud náš přístup neupravíme.

Foto 1

Bylo řečeno, že krása je v oku pozorovatele. Tento starý gobler na fotografii 1 měl těžké najít partnera - evidentně jsem to nebyl jen já, kdo si myslel, že je ošklivý. Ani jeho temperament nebyl hvězdný, jak si vzpomínám, řekněme, že to byl poslední obraz sekvence. Jak již bylo řečeno, fotografie byla vytvořena kolem poledne a za světelných podmínek, které měly příliš vysoký kontrast pro příjemný obraz. Výběrem těsné kompozice, která využije kontrastní barvy, je možné fotografovat po celý den. Pokud by tato kompozice nebyla tak těsná, byl by obraz mnohem méně efektivní. Identifikujte doplňkové barvy ve scéně a umožněte těmto bodům, aby se staly ústředním bodem, a přitom do určité míry zapomínají na předmět. V tomto případě je ohniskem červená barva a je zvýrazněna černou.

Fotografie 2

Pokud někdo jede po polní cestě kolem oběda, v rádiu se ozývají skvělé melodie, nad hlavou bezmračná modrá obloha, paže vystrčená z okna ala řidič kamionu … no, co by mohlo být lepší? Proč samozřejmě pole plné krásných slunečnic, které se objevují nad dalším kopcem, samozřejmě.

Pokud byste porovnali zlatou barvu slunečnice s tmavě modrou oblohou na obrázku 2, brzy byste zjistili, že zlatá a modrá jsou na barevném kole naproti. V důsledku toho, že budou doplňkové barvy (nebo velmi blízké), okamžitě vytvoří barevný kontrast, který bude fungovat, i když je světlo drsné. Zbývá už jen získat od farmáře povolení vstoupit do jeho pole a komponovat obrázek, aby v hledáčku nebyly konkurenční barvy. Voila, nyní máte úspěšnou fotografii pořízenou v denní době, kdy si většina fotografů v poledne zdřímne.

Pokud přemýšlíte o barevném kruhu a o tom, jak se barvy navzájem doplňují, budete brzy intuitivně fotografovat, aniž byste přemýšleli o teorii barev. Když scéna vypadá dobře v hledáčku, obvykle to je, pořiďte snímek a analyzujte jej doma.

A pamatujte, že pokud se bavíte, děláte to správně.