Příspěvek od Phila Harta - autora e-knihy Shooting Stars (pro 25% slevu použijte kód DPSTARS).
Moje tři oblíbené věci na světě jsou hory, polární záře a sníh. Na začátku roku 2012 jsem všechny tři dostal do piky, když jsem strávil devět týdnů na zamrzlém severu kanadského Yukonského území.
Se čtyřmi fotoaparáty a desítkami objektivů, stativů a nákladním autem plným extrémně chladného počasí jsem putoval přes Yukon a pronásledoval každou mezeru v mracích, kterou jsem našel. Tři terabajty a později dlouhá křivka učení, toto video je krátká, rychlá a vysoce působivá dvouminutová kompilace těch nejlepších záběrů, které jsem zachytil během svých dobrodružství na polární záři.
V tomto příspěvku mi dovolte podělit se o některé práce ze „zákulisí“, které se týkaly jejich výroby. Nejprve video, které opravdu musíte sledovat na celé obrazovce se zhasnutými světly a hudbou nahoru!
Yukonská polární záře od Phil Hart na Vimeo.
Fotoaparát Gear
Fotoaparáty: 2 * Canon 5D Mark II a Canon 1100D (aka Rebel T3).
Objektivy: Canon 24mm f1.4L (I & II) a 14mm f2.8L s fotoaparáty s plným rámem a Canon 10-22mm f3,5-5,6 a 15-85mm f3,5-5,6 s oříznutým fotoaparátem se senzorem.
Stativy: Různé stativy Manfrotto a Induro s převážně kulovými hlavami. Mastnota v hlavách Manfrotta zamrzla při asi -25 ° C (~ 15 ° F), ale stále byla funkční.
Vzdálená vydání: Používal jsem programovatelné i jednodušší uvolnění kabelu tlačítkem. Nejčastěji jsem měl jednoduše fotoaparát v manuálním režimu, nastavený na konkrétní clonu, ISO a dobu expozice. S fotoaparátem nastaveným na režim sériového snímání (aka sportovní režim) jsem mohl uzamknout tlačítko dolů na uvolnění kabelu a fotoaparát by vypálil dlouhou sekvenci snímků se stejným nastavením (a téměř bez mezery mezi nimi), dokud jsem se nevrátil zastavit sekvenci (nebo baterie vybitá).
Ohřívače rosy: Rosa je běžným problémem pro fotografování na noční obloze, ale v subarktickém podnebí, jako je to na Yukonu, je vzduch tak suchý, že to není problém (ačkoli se tvoří jako mráz, ne rosa s teplotou hluboko pod bodem mrazu) ). Někdy v noci, kdy kamery běžely na dlouhých sekvencích, jsem potřeboval trochu ochrany před mrazem na čočkách a obecně jsem používal malé 2palcové topné pásky od Dew-Not.
Zásoby energie: 12voltové lithium-iontové baterie k napájení ohřívačů rosy, řízení pohybu (níže) a také jedné z kamer pomocí stejnosměrného napájecího adaptéru pro dlouhé celonoční sekvence. Lithium-iontový je asi jediný typ široce dostupné chemie baterií, která si poradí s extrémně nízkými teplotami. I když jejich kapacita poklesla, mohl jsem ze svého fotoaparátu Canon 5D Mark II získat 1 hodinu nepřetržitého provozu i při teplotách do -40 stupňů a velmi slušné 2 hodiny při mírnějších teplotách -15 ° C (~ 0 ° F).
Nastavení rychlosti za studena
Nastavení expozice
Aurora se může výrazně lišit v jasu. Když je ticho, může být slabé nebo slabší než Mléčná dráha, což vyžaduje 30 sekund s vysokým nastavením ISO (~ 1600–3200), aby bylo možné jej pěkně zachytit (jako poslední sekvence polární záře ve videu). Když je však jasný, může být stejně jasný jako úplněk. Za těch pár nocí největších bouří polární záře (jako jsou dvě hlavní sekvence ve videu) mohou stačit expozice jen 2–4 sekundy (stále s otevřenou clonou a vysokým ISO).
Druhou výzvou polární záře je, jak rychle se může pohybovat. Obecně zde existuje rovnováha s jasem. Slabé displeje polární záře jsou z hlediska pohybu obvykle také tiché, takže delší expozice pohyb příliš nerozmazávají. Rychle se pohybující polární záře také mají tendenci být jasné a záclony a paprsky se pohybují rychle, natolik, že způsobí jejich výrazné rozmazání i při 8–10 sekundových expozicích. V tomto ohledu je proto důležité pečlivě vyvážit kompromis. Zažijete to poměrně rychle, ale rychlé objektivy také hodně pomáhají, a proto jsem si zvlášť cenil objektivů 24 mm f1,4, které jsem během této cesty značně používal pro obrázky, jako je tento:
Rychlá a jasná Aurora: 2sekundová expozice s 24mm objektivem při f1,4, ISO3200.
Soustředit se
Zaostřování v noci je již obtížné, ale s timelapse máte další složitost toho, že často začleníte některé prvky v popředí, aniž byste museli denní luxus vypnout objektiv a zajistit tak velkou hloubku ostrosti. Ve většině případů tomu lze zabránit pokusem o práci s velkými prvky v popředí, které lze udržet pár metrů od kamery. Ačkoli zaměření na hvězdy a popředí není úplně stejné, na této vzdálenosti není rozdíl dostatečně významný, aby si ho většina lidí všimla nebo proti němu vznesla námitku. Oko také mnohem lépe odpouští tento druh kompromisů ve videu, než je vysoké u velkoformátového statického obrazu.
Kontrola pohybu
Vixen Polarie: Kompaktní malý úchyt určený k pořizování sledovaných dlouhých expozic hvězd, ale lze jej také snadno použít jako jednoduchý úchyt pro posouvání, když je motorizovaná osa namířena svisle.
Dynamické vnímání Stage Zero Dolly: Šest stop dlouhá hliníková kolejnice s ovladačem, která slouží k zajištění posuvných sekvencí ve videu. Obrazovka LCD na této obrazovce byla velmi obtížně čitelná a pomalu se aktualizovala v extrémních chladných podmínkách.
Vlastní ovladač: Vyvinuto společně s Fredem Vanderhavenem, poskytlo ovládání pohybu pan / tilt a téměř plně automatické řízení expozice za soumraku ze dne na noc. Byl použit pouze pro dva klipy v tomto videu a funkčnost byla v tomto případě podobná Vixen Polarie.
Jedna z nejsilnějších sekvencí ve videu (jak hudba opravdu začíná) má kameru pohybující se mezi dvěma stromy, s polární záře vlevo a východem měsíce vpravo. Zde je scéna, jak byla tato sekvence zachycena:
Dynamické vnímání Dolly v akci
A tady je statický snímek z výsledné obrazové sekvence:
Statický snímek ze sekvence zachycený na Dynamic Perception Dolly, jak je znázorněno na předchozím obrázku
Zpracování obrazu a úpravy videa
Můj pracovní postup pro úpravy časosběrného videa ze sekvencí obrazů RAW se hodně zlepšil, ale stále je to časově velmi náročný proces. A i když mám velké zkušenosti s používáním Lightroomu a Photoshopu ke zpracování astrofotografických obrazů, jsem stále relativní začátečník v editaci videa.
Nejvýznamnější vývoj RAW souborů provádím v Lightroomu, vyberu jeden snímek, který je reprezentativní pro sekvenci, a poté synchronizuji nastavení napříč všemi obrázky, aby měly stejné zpracování. V některých případech, kdy dochází k velké změně jasu (což se u Aurory často stává), používám software LRTimelapse od Gunthera Wegnera k interpolaci nastavení vývoje mezi klíčovými snímky v pořadí, abych zvládl velké změny.
Po uložení nastavení do metadat pro obrázky potom importuji sekvence do aplikace Adobe After Effects a použiji je k vykreslení sekvence souborů RAW do bezztrátového mezilehlého videosouboru. Jedním z nejběžnějších efektů, které v After Effects aplikuji, je použití pluginu Neat Video pro redukci šumu. To má „čistý“ algoritmus pro dočasnou redukci šumu, který porovnává změny mezi snímky, aby pomohl snížit šum (který se mezi snímky liší), aniž by došlo k rozmazání skutečných detailů (které jsou konstantní, ale možná se pohybují mezi snímky). Plug-in Neat Video významně mění kvalitu konečného výsledku.
Dalším plug-inem, který jsem trochu využil, je plug-in Granite Bay Deflicker. To bylo nezbytné pro vyhlazení blikání, které je přítomno v sekvencích večerního a ranního soumraku, a bylo také použito v klipu moonset.
Konečné video bylo sestaveno z jednotlivých sekvencí pomocí aplikace Adobe Premier Pro.
Složení: Odrazy a hory
Mnoho klasických a krásných snímků polární záře zahrnuje odrazy v popředí. Problém pro mě byl v tom, že na Yukonu v zadní polovině zimy je kdekoli na Yukonu velmi málo otevřené vody, přičemž teplota klesla až na -40 ° C (~ 40 ° F). Jediné místo, které jsem našel, byl umělý vývod hluboké vody z Fish Lake, poblíž hlavního města Whitehorse. V noci, kdy jsem tam byl, byla polární záře velmi tichá, ale podařilo se mi zachytit krátký sled pozdě v noci.
Reflexe rybího jezera Aurora
Kromě toho bylo jedno z mých oblíbených míst podél Annie Lake Road, které také nabízelo pěknou směsici stromů, otevřených ploch a výhledů na hory. Na tomto obrázku jsou odrazy v relativně čistém plochém ledu, který byl během dne odstraněn ze sněhu větrem a ranním jarním slunečním svitem.
Odlesky Annie Lake Aurora v ledu
Jedním z důvodů, proč jsem chtěl být spíše na Yukonu, než na ještě pustějších a rovinatějších severozápadních územích (kde může být lepší předpověď počasí a polární záře), je zajímavější terén. S velmi malým počtem silnic a v zimě ještě méně otevřených bylo získání přístupu k zajímavým místům docela výzvou.
Obrázek níže je nejpozoruhodnějším pohledem na hory, který jsem zachytil (technicky v severní části Britské Kolumbie) a dívám se na jih od silnice mezi Haines Junction a Haines Aljaška. S výjimkou největších bouřkových nocí však byla polární záře obecně pozorována na sever. Takže jsem nikdy nad těmito horami neviděl polární záři, ale udělaly skvělé sekvence východu slunce, které video zakončily. Kromě toho byla moje oblíbená horská poloha na severu v Tombstone Parku, který můžete vidět na obrázku „rychlé a jasné polární záře“ výše.
Hory při pohledu z Haines Aljašky Road
Hudba
Videa s časosběrem bez hudby mohou být stále zajímavá ke sledování, ale jen stěží podmaní. Dobrá hudba je oživuje, i když je těžké vyhovět vkusu každého. Existuje několik online webů nabízejících zvukové klipy, ale obrázky a příběh plynou mnohem silněji s hudbou, která je komponována a produkována tak, aby odpovídala vizuálu. V tomto případě jsem opět postavil svého talentovaného přítele Deana Robertsa (z The Dirt Floor) výzvu nahrávat hudbu k videu. Kromě sledování videa předchozího dne pro to zaznamenal a upravil skladbu za jeden (dlouhý) den. Doufám, že se vám bude líbit rockový soundtrack, který vymyslel.
Pokud jste dočetli až sem a zatím jste video nesledovali, podívejte se - vím, že si to užijete! A pokud máte chuť na polární záři, můžete si přečíst více o mých dobrodružstvích na Yukonu a více videí na mém blogu: philhart.com/tag/yukon-aurora