Příspěvek dokumentární fotografky Deanne Fitzmaurice, oceněné Pulitzerovou cenou.
Takže jsem tam byl a čekal v tiché tmě, která předchází nádherným východům slunce Kibery, na 12 učedníků - náš bezpečnostní tým z místního kmenového gangu. Byli to typ chlapů, které chcete po svém boku, a definice chlapů, které jste nechtěli překonat. Navzdory vysoké kriminalitě a zoufalství v Kibere, když byl po mém boku kterýkoli z těchto 12 chlapů, cítil jsem se v bezpečí a svobodně fotografovat, kolik jsem chtěl, aniž bych se musel dívat přes rameno.
V době mé návštěvy nebyl Kibera jen největším slumem v Keni, byl a pokud vím, stále je, největším slumem v Africe. S dva a půl týdnem ve slumu pro naše natáčení jsme měli s posádkou nějaký čas - což je při dokumentární fotografii opravdu cenné - čas na průzkum, čas na rozhovor s místními obyvateli, čas na průzkum míst a čas na návrat do slibné lokality. Během našeho času pozorováním komunity jsme zjistili, že došlo k exodu brzy ráno, protože mnoho obyvatel Kibery odešlo pracovat do místních továren, aby vydělali skromné mzdy.
Vždy, když jsme přemýšleli o silných vizuálních příbězích, mysleli jsme si, že je to dobrá příležitost získat nějaké záběry a obrázky z této hromadné každodenní evakuace. Brzy stoupající Kiberané používali železniční tratě jako hlavní dopravní tepnu a vedle tratí byly malé obchody a prodejci podávající jídlo. Chtěli jsme střílet při východu slunce s nadějí, že zachytíme to krásné, zlaté světlo.
Dnes ráno jsem natáčel statické snímky i pohyb a snažil jsem se zachytit náladu a pocit tohoto jedinečného místa. Věděl jsem, že krátce poté, co v 6:45 vyšlo slunce, měl podle plánu projít místní vlak. Vždy se snažím umístit sebe a svůj fotoaparát tam, kde jsou nejlepší šance na vytvoření dobrého obrazu.
Začal jsem si stavět fotografii v hlavě, pracovat na věcech, které jsem mohl ovládat, a nechat všechno ostatní jít na náhodu. Viděl jsem několik prodejců vařit nějaké ugali, chléb z kukuřičné mouky, což způsobilo, že z vaření stoupal kouř. Myslel jsem, že když budu střílet podsvícený, kouř pomůže zachytit náladu toho, co jsem viděl. Také jsem si velmi dobře uvědomoval, že střelba do slunce může fungovat buď pro vás, nebo proti vám.
Přistoupil jsem blíž k místu, kde stoupal kouř, takže jsem měl dva kontrastní prvky, východ slunce a kouř. Slyšel jsem, jak se blíží vlak a masy lidí začaly spěchat, aby vystoupily ze kolejí a nastoupily do vlaku.
Mým třetím prvkem byl vlak. Jediným předmětem, který byl v tomto bodě ponechán náhodě, byli lidé. Nevěděl jsem, kde budou nebo co budou dělat, ale věděl jsem, že mám všechny tři další prvky skladby zamčené. To je pro mě ve všech mých dílech ta zábavná část; když sestavím kompozici a počkám, až budu mít štěstí.
Můj oblíbený byl tento obrázek, kde na poslední chvíli vyskočili tři muži na vlak, když skrz něj začal koukat hvězdný výbuch. Kouř dodával fotografii pěknou hloubku a vrstvy a vlak byl potřísněn graffiti a dodával záblesk barev.
Jaké vybavení jsem použil?
Tyto fotografie jsem pořídil s ručním nastavením na Canon 5D MKIII s 35mm f1,4 při 1/500 na f2,8, ISO 200. Nosil jsem své vybavení v kabrioletu Belt / rameno / brašně Think Tank Change Up a batoh s řadicí pákou Think Tank Shape. Pro video jsem používal Zacuto z-finder, Zacuto Target rig a 3 Legging Thing stativ.
Deanne Fitzmaurice je dokumentární fotografka a multimediální vypravěčka, která získala Pulitzerovu cenu, se sídlem v San Francisku v Kalifornii. Pravidelně přispívá do časopisů Sports Illustrated a ESPN the Magazine a byla také publikována v časopisech TIME, Newsweek, The Economist, Stern a GEO. Deanne také spolupracuje s nadacemi a neziskovými organizacemi, včetně NPR, The Bill and Melinda Gates Foundation a James Irvine Foundation.