Když mi Ilija, majitel společnosti Kolari Vision, zaslal e-mailem ohledně jeho zavedení infračerveného filtru 550nm minulou zimu a podělil se o některé počáteční snímky, které byly s ním pořízeny, zaujalo mě to. Od roku 2007 jsem používal různé modely digitálních jednookých zrcadlovek Nikon převedených pro infračervené fotografování, přičemž jsem se spoléhal především na 720nm filtr. V průběhu let jsem však pomalu začal rozvíjet uznání pro ty filtry, které poskytovaly více faux barev. V dubnu jsem udělal skok a nechal jsem Iliju převést svůj Nikon D750. Následují mé myšlenky týkající se nového 550nm filtru, popis technik a nastavení po zpracování a příklady výsledků.
1) Richard Mosse - Předefinování aerochromu
V mládí jsem narazil na několik infračervených snímků zobrazujících vegetaci v silných načervenalých / růžových tónech pořízených filmem Kodak Aerochrome. Armáda nejprve použila film pro účely dozoru. Umožnilo leteckým posádkám proletět atmosférickým oparem a přesně identifikovat člověkem vytvořené vojenské struktury určené ke splývání s vegetací okolní krajiny. Z nějakého důvodu na mě tyto obrázky udělaly silný dojem.
Šest let po zahájení mé infračervené cesty s upraveným fotoaparátem Nikon D40X jsem objevil fotografie Richarda Mosse. Jeho pohyblivé obrazy konžských válečníků a vojsk, obyvatel vesnic, podmínek chudé chudoby a ohromujících krajin by byly ve viditelném světle dostatečně působivé, ale Mosseovo použití 120mm filmu Kodak Aerochrome je způsobilo, že vypadaly o to surrealističtěji. Níže je jen několik jeho fotografií ze série.
Pokud nejste obeznámeni s Mosseovou prací, důrazně doporučuji navštívit jeho web. Krvavě červená barva jeho infračervených fotografií zdůrazňuje tragédii v této části Afriky, zatímco růžové tóny v uniformách vojáků vytvářejí téměř fantastickou auru obklopující toto brutální a nelidské prostředí. Jeho použití barvy také přidává strašlivé kráse této pohnuté zemi. I když nejste fanouškem infračerveného záření, tyto fotografie vás pravděpodobně dojmou. Děkuji Richardovi, že mi umožnil zahrnout jeho fotografie do tohoto příspěvku. Více Richardových působivých děl najdete zde.
2) Více barev, prosím …
Dlouho jsem spoléhal na 720nm filtr kvůli jeho univerzálnosti a schopnosti zachytit jasné bílé tóny. Navzdory tomu, že jsem byl spokojen s výsledky 720 nm, občas jsem si přál, abych ze svých infračervených snímků vytiskl jen trochu více barev. S určitým experimentováním jsem skutečně zjistil, že bych to mohl za určitých podmínek udělat. I když jsem musel být opatrný, abych nezaváděl šum nebo nevyfukoval některé kanály přesycením barev, skutečně jsem zjistil, že ze 720nm filtru je třeba mít více barev, než si většina lidí uvědomila. Zde jsem popsal svoji rutinu a výsledky následného zpracování.
Zjistil jsem, že se zahřívám na zářivé barvy produkované 590nm filtrem. Někteří lidé tvrdí, že 590nm může napodobit výsledky 720nm filtru se správnou rutinou následného zpracování, ale uvědomil jsem si, že tato technika fungovala pouze za ideálních okolností. Filtr o délce 590 metrů jednoduše zachycuje méně infračerveného světla než filtry s vyšší vlnovou délkou. Pokud bych chtěl barevné tóny 590nm filtru a jasné bílé tóny, musel bych použít externí filtr 720nm nebo 850nm na 590nm převedeném DSLR. V té době jsem však nebyl nadšený tím, že jsem držel svou digitální zrcadlovku nohu před obličejem a musel se spoléhat na funkci Nikon LiveView. Tak jsem se zdržel 590nm převodu.
Během minulé zimy jsem pokračoval v chatování s Ilijou o 550nm filtru. Spojil mě s několika fotografy, kteří použili externí verzi 550nm filtru. Sdíleli své fotografie, myšlenky na filtr a tipy pro následné zpracování. Mnoho obrázků mi připomínalo Mosseovy aerochromové fotografie, v některých případech docela těsně napodobující červené, růžové, oranžové a žluté tóny. Všechno, co jsem viděl nebo slyšel o 550nm filtru, potvrdilo, že by to mohla být dobrá volba pro moji další infračervenou konverzi. Také jsem s nechutí začal akceptovat, že pokud bych přesto chtěl skvělé bílé tóny, musel bych se vypořádat s externím filtrem 720nm nebo 850nm. Bohužel, život je plný takových kompromisů …
3) Nikon D750 nebo Sony A7 II / A7 III?
Vždy jsem byl velmi spokojený s používáním digitálních zrcadlovek Nikon DX pro svou infračervenou práci. V poslední době se moje D7200 a Nikon 16-85 mm ukázaly jako velmi spolehlivá kombinace. Nedávno jsem však uvažoval o přechodu na FX DSLR, protože od konce dubna do října fotografuji mnohem více v infračerveném světle než ve viditelném světle. Standardizace na jednu platformu pro fotografování viditelného a infračerveného světla by mi umožnila vyměnit objektivy. Také jsem si myslel, že snímač FX může mít nepatrnou výhodu v porovnání se zpracováním šumu. Není to velký problém, ale rozhodně úvaha.
Poté, co jsem si krátce pohrál s myšlenkou použít Sony A7ii nebo A7iii (Vedoucí pracovníci společnosti Nikon zavírají oči), Zvolil jsem Nikon D750 (více o tom v dalším článku). Shodou okolností Nasim Mansurov prodával šedý trh D750 s méně než 3 000 spouštěmi závěrky za velmi rozumnou cenu a nabídl, že hodí další baterii a držák Sunwayphoto L. Jelikož proces infračerveného převodu ruší platnost záruky fotoaparátu, nebyl důvod kupovat model z USA. Hotovo.
Musel jsem počkat několik týdnů, než Ilija přijme 550nm interní filtry. A konečně, po návštěvě čtyř různých pošt (z nichž žádná nebyla moje), můj 550nm převedený D750 dorazil na konci dubna. Bohužel kvůli pittsburské zimě, která je delší než obvykle (díky, Punxsutawney Phil!), Jsem si uvědomil, že mi zbývá ještě pár týdnů, než uvidím nějakou vážnou vegetaci v naší oblasti a pořídím cokoli vzdáleně zajímavého pomocí mého nového fotoaparátu a filtru.
4) Výběr objektivu
Můj spolehlivý Nikon 24-120 mm f / 4 funguje skvěle s viditelným světlem, natolik, že jen zřídka cítím potřebu nasadit na svůj fotoaparát D810 další objektiv. Když jsem to použil na 550 nm se zapnutou korekcí zkreslení (Lightroom), všiml jsem si, že rohy vypadají obzvláště členité, pravděpodobně kvůli kombinaci výkonu méně než hvězdného rohu a chromatických aberací. Pokud se chystáte použít 24-120 mm f / 4 pro infračervené fotografování, doporučuji vypnout korekci zkreslení. Toto je pravděpodobně dobrá rada obecně, pokud nefotíte s prvotřídním objektivem s minimálním zkreslením.
Objednal jsem si Tamron 24-70 mm f / 2,8 G2, který získává nadšené recenze. Už minulý rok jsem začal používat objektiv Tamron 150-600 mm G2 a ohromil jsem svým infračerveným výkonem. Stejně dobrý je i výkon 24-70 mm f / 2,8 G2. Navzdory nedostatečnému ocenění pro objektiv Nikon 28-300 mm jsem byl příjemně překvapen, jak dobře funguje.
Letos v létě plánuji vyjmout každý z mých objektivů a otestovat jeho infračervený výkon na běžně používaných clonách. Překvapivě se výrobci objektivů stále neobtěžují poskytovat spotřebitelům žádné informace o infračerveném výkonu a hledání spolehlivých informací na internetu je hit nebo miss. V minulých letech poskytovali někteří výrobci infračervený nastavovací značkovač, což je praxe dávno opuštěná. Přál bych si, aby jeden z výrobců čoček posílil a nastavil standard pro ostatní poskytnutím údajů, které by mohly spotřebitelům pomoci vyhodnotit čočky pro použití v infračerveném světle (nápověda, nápověda).
5) Vyvážení bílé ve fotoaparátu pro filtry 550nm, 720nm a 850nm?
Pokusil jsem se nastavit vlastní vyvážení bílé ve fotoaparátu pro 550nm, jak jsem to obvykle udělal s mým 720nm filtrem (se zaměřením na trávu). To fungovalo dobře pro 550nm filtr, ale s připojeným externím 720nm filtrem nevypadal obraz na LCD nic jako to, co jsem byl zvyklý vidět na LCD svém 720nm převedeném D7200. S 850nm externím filtrem bylo vlastní nastavení vyvážení bílé 550nm zcela nepoužitelné. Vyrábělo to strašně přesycený modrý a fialový obraz, něco podobného roztavení dvou pastelek dohromady a prakticky k nepoznání. Uvědomil jsem si, že mohu vytvořit vlastní nastavení vyvážení bílé pro každý filtr, ale představa změny nastavení vyvážení bílé při každém přepnutí filtrů nebyla příliš lákavá. Protože snímám RAW, spoléhám se pouze na nastavení vyvážení bílé v digitální zrcadlovce, které mi pomůže posoudit expozici a to, jak dobře je daná scéna interpretována a vykreslena senzorem fotoaparátu. Nezajímá mě, jestli je scéna růžová, modrá, zelená nebo jakákoli jiná barva. Pokud bych natáčel obrázky ve formátu JPEG.webp, měl bych na tuto věc samozřejmě jiný názor.
Na základě trochu víc než hloupého štěstí jsem vyzkoušel nastavení vyvážení bílé ve fotoaparátu na 2500 a odstín 6 (nejvyšší hodnota zelené). Rychle jsem pořídil několik fotografií pomocí nativní 550nm. Líbilo se mi, co jsem viděl. Když jsem ukázal obraz na LCD fotoaparátu D750 své ženě, Tanyi, navrhla mi, abych úplně postprodukci přeskočil a prostě šel s obrazem přímo z kamery (a pravděpodobně využil ten čas, aby se kolem našeho domu uskutečnily další projekty! ). Poté jsem pořídil několik fotografií pomocí externích filtrů 720nm a 850nm. Překvapivě také vypadaly ostře a jasně a já jsem mohl snadno posoudit, jak dobře by výsledný zpracovaný obraz dopadl. Mise splněna.
6) Post-processing 550nm obrazu
Sledoval jsem svou běžnou rutinu následného zpracování a vytvořil jsem profil kamery pro D750 pomocí editoru profilů Adobe DNG. Udělal jsem několik záběrů šedé karty a použil ji jako výchozí bod pro vytvoření předvolby Lightroom. Použil jsem výukový program Kolari Vision pro vytvoření dvou vrstev mixážních kanálů ve Photoshopu od Davea Hochleitnera (Díky, Dave!). Měli byste se podívat na Daveovu Instagramovou stránku. Je mistrem infračerveného zpracování a pořizuje úžasné fotografie. Pravděpodobně bych přišel na to, jak vytvořit nastavení Channel Mixer sám, ale Daveovy tipy pomohly nastartovat mé úsilí. Moje dvě nejpoužívanější nastavení vyvážení bílé jsou 3775 / + 35 a 4400 / + 25 (teplota a odstín), ačkoli časné ranní / večerní světlo může vyžadovat další úpravy těchto nastavení.
Upozornění na spoiler: Každý senzor fotoaparátu a procesor zpracování výrobce fotoaparátu (EXPEED v případě Nikon) zpracovává viditelné a infračervené světlo odlišně od ostatních. Zde doporučená nastavení budou pravděpodobně fungovat perfektně, pokud použijete 550nm od Kolari Vision na Nikon D750 a pracujete na kalibrovaném monitoru. Pokud používáte jinou kameru nebo 550nm filtr od někoho jiného než Kolari Vision, budete pravděpodobně vyžadovat určité úpravy nastavení.
Po zahájení Daveova výukového programu jsem provedl několik vylepšení své původní předvolby Lightroom, která vyústila v obrázek níže. Tuto předvolbu Lightroom jsem použil k vytvoření všech následujících obrázků. Poté jsem obrázek otevřel ve Photoshopu CC. Níže jsou uvedena nastavení, která tvořila základ mého posledního přednastavení Lightroom. Použil jsem kombinaci teploty a odstínu 3775/25.
A toto je poslední předvolba, kterou jsem použil jako základ pro následující fotografie (jiné než ty, které napodobují vzhled 720nm filtru).
Poté jsem jej importoval do Photoshopu CC. Po použití dvoukanálové swapové metody Kolari Vision vypadal můj obrázek takto.
Tento obrázek nevypadá příliš špatně. Někteří lidé, kteří mají rádi růžové / purpurové infračervené snímky, se zde mohou zastavit. Jak vidíte, tento obrázek ukazuje pěkné tonální rozdíly mezi červenými a růžovými, což je příjemný dotek. Strávil jsem nějaký čas experimentováním s vrstvami úprav Hue / Saturation. S několika vylepšeními pomocí posuvníku Hue / Saturation se mi podařilo získat vzhled, který je oblíbený u těch, kteří používají nový filtr HyperColor od LifePixel. Více se mi líbí výsledky dvoukanálového swapu.
Nejnovějším trikem v mém postprocesním sáčku je přidání černé a bílé vrstvy a změna jejího režimu míchání na Luminosity. Existují některé barvy a tóny, které jednoduše nelze získat pomocí samotného ovládacího prvku Odstín / Sytost. Pokud hrajete s kombinací režimu Black and White Layer / Luminosity blend mode ve spojení s posuvníkem Hue / Saturation, můžete výrazně rozšířit svou schopnost upravovat barvy a tóny.
Kvalitu červených také můžete ovlivnit pomocí červeného a žlutého posuvníku Černá a bílá vrstva. Okamžitě mi nebylo jasné, že změna žlutého jezdce v černé a bílé vrstvě bude mít dopad na červené, ale má to a někdy i zajímavým způsobem. Zejména trik režimu Black and White Layer / Luminosity blend mode mi umožnil vytvořit „krvavě oranžový“ vzhled, který si obvykle spojuji s aerochromovým filmem (růžové jsou také oblíbeným aerochromovým efektem).
Od té doby, co jsem se naučil tento trik, se při změně barev zřídka spoléhám pouze na posuvník Hue / Saturation. Pokud jste frustrovaní z toho, že nejste schopni dosáhnout přesné barvy, kterou si přejete, zkuste přidat tuto techniku do rutiny následného zpracování. Zde je konečný obrázek, který nejvíce odpovídá Aerochromovému vzhledu, který jsem dlouho obdivoval:
Pro žlutou nebo zlatou variantu oblíbenou u těch, kteří používají 590nm infračervený filtr, přeskočím výše uvedenou dvoustupňovou techniku 550nm Channel Mixer a spustím základní obraz přes základní swap kanálu, který používám v rutině následného zpracování 720nm. S několika vylepšeními posuvníku Odstín / Sytost a další černobílou vrstvou (pomocí režimu prolnutí Luminosity) dostanu následující. Proč jednoduše nepoužívám posuvník Odstín / Sytost ke změně purpurové / červené barvy základního obrazu na žlutou? Protože získání dobrých žlutých / zlatých tónů z obrazu produkovaného dvoustupňovým 550nm kanálovým směšovačem není vždy možné. I když nástroje Photoshopu poskytují významné příležitosti k úpravě obrázků, v závislosti na tom, kde začínáte (jaké barvy jsou na vaší fotografii), nelze vždy přejít od „sem“ k „tam“. Uvědomil jsem si, že pokud chci získat jasně žluté / zlaté tóny, musel jsem zvolit jiný výchozí bod.
Totéž pro produkci obrázků napodobujících vzhled produkovaný klasickým 720nm filtrem. Znovu jsem použil standardní techniku následného zpracování 720 nm a upravil posuvník Odstín / Sytost a Černobílá vrstva, abych dosáhl toho, co vidíte níže. Opět bych nikdy netvrdil, že 550 nm dokáže replikovat výsledky 720 nm, ale za správných podmínek se může přiblížit. Pro některé z vás však může být 550nm v tomto ohledu dostačující k tomu, aby se vzdali nákupu 720nm filtru.
A konečně černobílá verze.
A co ostrost? Tady jsou dvě 100% plodiny používající můj Tamron 24-70 mm f / 2,8 G2 po spuštění běžným procesem redukce šumu a ostření. Žádné stížnosti zde.
Zde je několik ukázek rozsahu a flexibility 550nm filtru. To v žádném případě není vyčerpávajícím znázorněním mnoha zajímavých barevných kombinací, které můžete vytvořit. Při použití tohoto filtru vás omezuje pouze vaše představivost. Jako vždy pečlivě sledujte histogramy a okraje fotografie, abyste zabránili přesycení a třásnění (přehnané okraje, kde se setkávají dvě barvy).
7) Několik krátkých poznámek o následném zpracování
7.1) Několik lekcí ze světa automatizovaného testování softwaru
Spoléhání se na nástroje, jako jsou přednastavení a akce v Lightroomu a Photoshopu, je pro digitálního fotografa, který se snaží zlepšit své dovednosti v postprocesingu, zásadní. Celou svou kariéru jsem strávil v oblasti vývoje softwaru. Mezi těmito funkcemi založenými na Adobe a automatizovanými testovacími nástroji, které se v odvětví vývoje softwaru rychle používají, existuje dobrá korelace. Jediným způsobem, jak mohou společnosti v oblasti moderních softwarových aplikací doufat, že budou i nadále poskytovat nesčetné množství aktualizací funkcí a funkčností, které zákazníci očekávají (přemýšlejte o tom, kolik aktualizací aplikací pro smartphony dostanete každý den), je spoléhat se na automatizaci, aby každý večer testovali svůj software (nebo více často).
Lightroom Presets a Photoshop Actions poskytují podobné možnosti i pro moderního digitálního fotografa. Umožní vám experimentovat s daným nastavením a poté spustit řadu standardních operací, abyste zjistili, jak tato změna ovlivnila vaše výsledky. Prostřednictvím pokusů a omylů (a šálku kávy nebo sklenky vína) a trochu automatizace Adobe můžete experimentovat s řadou infračervených nastavení a rychle se zaměřit na ty, kteří poskytují nejlepší výsledky. Jakmile najdete nastavení, které vám vyhovuje, můžete je uložit jako předvolby nebo akce. Jakmile si vytvoříte jejich hromadu, můžete je snadno upravit pro různé světelné podmínky, nové senzory, infračervené filtry, čočky atd. Vzhledem k novému cenovému modelu Adobe Creative Cloud ve výši 9,99 $ měsíčně za balíček Lightroom a Photoshop CC je těžké k ospravedlnění nepoužívání těchto nástrojů pro vaši infračervenou práci. Navzdory občasným chybám nebo jiným problémům spojeným s vývojem a dodáváním softwaru Adobe dělá fenomenální práci při uvolňování nových funkcí a funkcí uživatelům CC na zrychlené časové ose.
7.2) Nenechte se odradit
Dostávám docela dost e-mailů od lidí fušujících do infračerveného fotografování. Mnoho lidí hledá pomoc, radu a v některých případech i dobrý důvod, proč nevyhodit svoji infračervenou kameru z okna. Jejich frustrace pramení z rutiny následného zpracování a nedaří se jim dosáhnout konzistentních výsledků. Některé e-maily jsou docela vtipné. Lidé někdy zahrnou odkazy na soubory RAW a požádají mě, abych při zpracování obrázku prolomil. Miluji výzvy, zvláště pokud jde o infračervené fotografie, proto se jim vždy snažím, pokud je to možné, pomoci. Většinu času mohu opravit jejich obrázky během několika minut vytvořením vlastního profilu kamery a spuštěním obrazu prostřednictvím jedné nebo více mých sad infračervených akcí. Ne všechny tyto e-maily jsou mimochodem od nováčků. Některé pocházejí od velmi zkušených a znalých fotografů, kteří bojují s nuancemi infračerveného postprocesingu.
Pokud tedy právě začínáte svou infračervenou cestu, nenechte se příliš odradit, pokud vaše výsledky nebudou odpovídat tomu, co vidíte od ostatních. Infračervené následné zpracování trvá nějakou dobu, než se zdokonalí, přičemž na cestě je více než jen jeho frustrace. Ale jakmile to pochopíte, budete ohromeni, jak rychle a snadno můžete dosáhnout konzistentních výsledků a získat pocit úspěchu, možná jako tento malý chlap.
Jsem v procesu aktualizace mých dřívějších infračervených článků, jako je Jak zpracovat infračervené obrázky. Od té doby jsem se naučil několik triků a myslel jsem si, že naši čtenáři mohou ocenit aktualizaci. Zkontrolujte to tedy během příštího měsíce.
8) A co 590nm?
Za posledních šest měsíců jsem si prohlížel obrázky od nejlepších infračervených fotografů v oboru.Po prohlížení těchto obrázků a online chatování s fotografy, kteří fotografovali s oběma filtry, se zdá, že 550nm a 590nm jsou výkonově velmi podobné. Teoreticky by 590nm mělo být schopno produkovat mírně jasnější bílou barvu ve vegetaci, ale pouhých 40nm přídavného IR světla bude stále nedosahovat produkce bílých filtrů 720nm. Stejně tak by 550nm mělo vytlačit nějakou další barvu nad to, co dokáže 590nm, a portréty lidí by měly méně trpět problémem, které produkuje infračervené světlo (výrazné žíly a zlé oči).
Mám podezření, že by asi bylo obtížné rozlišit mezi těmito dvěma filtry v rukou někoho, kdo má zkušenosti s technikami následného zpracování. Pokud chcete zjistit rozsah a flexibilitu 590nm filtru, podívejte se na fotografie Luciana Demasiho. Pořídil několik velmi působivých a kreativních infračervených fotografií z Utahu, díky nimž by kdokoli, kdo má infračervené fotografie, chtěl navštívit. Luciano můžete také sledovat na Instagramu na adrese luciano.demasi.
10) Shrnutí
Pro ty, kteří hledají více barevných možností ve své infračervené fotografii, je 550nm dobrou volbou. Poskytuje téměř nevyčerpatelné příležitosti k přizpůsobení snímků podle vašeho stylu a vkusu, včetně vzhledu legendárního filmu Kodak Aerochrome. Pokud se opíráte o barevné fauxové výsledky infračervených filtrů pod 600 nm, doporučil bych jít s 550 nm přes 590 nm, ale ne moc. 550nm by měl poskytnout určitou další barevnou hloubku a oddělení, příjemnější tóny pleti a přesto poskytovat příjemné bílé tóny. Pokud si přejete získat tyto perleťově bílé, přesto bych doporučil externí filtr 720nm nebo 850nm.
Zvláštní poděkování patří Iliji z Kolari Vision, která se stará o mé konverze a trpělivě zkoumá a odpovídá na mé mnoho infračervených otázek. Neváhejte se podělit o své myšlenky a zpětnou vazbu v sekci komentáře níže.
Další na řadě:
Fotografování s externími filtry Kolari Vision 720nm a 850nm
11) Příklady
Zde je několik dalších fotografií. Jak budeme cestovat a setkávat se se zajímavějšími příležitostmi pro infračervené fotografie, z času na čas aktualizuji výběr fotografií níže.
Kodak Aerochrome Film Reborn? Jeden z 550nm infračerveného filtru
- Optický výkon- 100% / 100
- Měření a expozice- 80% / 100
- Snadnost použití- 100% / 100
- Hodnota- 100% / 100
Photography-Secret.com Celkové hodnocení
4.8- 96% / 100