Je známou skutečností, že obrázky sledované na počítačových monitorech nemusí vždy odpovídat tomu, co vychází z inkoustových tiskáren. Je to proto, že barevné pixely zachycené digitálními fotoaparáty jsou definovány zcela odlišně než pixely zobrazené na monitoru počítače a pixely monitoru se značně liší od vzorů inkoustu, které jsou doslova nastříkány na papír.
Ale i když inkoustové tiskárny i tiskařské stroje používají inkousty CMYK, obrázky vytištěné na inkoustových tiskárnách obvykle při tisku v publikacích nemají stejný vzhled. To je docela pravda, ale proč?
Barevné obrázky se na každém zařízení zobrazují odlišně, protože technologie pro každé médium používají různé procesy; monitory (vlevo), polotóny (uprostřed) a inkoustová tiskárna (vpravo).
Odpověď na tuto záhadu uniká mnoha dnešním vydavatelům časopisů a dokonce mnoha tiskárnám publikací. To je problém, s nímž komunita digitálního zobrazování (fotografové, editoři obrázků a operátoři předtiskové přípravy) bojovali po celá desetiletí. Odborníci na správu barev (CMP) procházejí důkladnými studiemi vědy o barvách, aby pochopili, jak zachovat stejný vzhled barevných obrazů, které jsou reprodukovány na různých podkladech a různých tiskových procesech. Protože možná budete chtít své obrázky vytisknout v tištěné podobě, podíváme se na souhrn toho, jaké jsou výzvy, a na některé spolehlivé způsoby, jak dosáhnout výsledků, které hledáte.
Fotoaparáty a monitory v první řadě zachycují a promítají barevné obrázky jako světlo RGB, ale všechny inkoustové tiskárny musí tyto barvy RGB převést za scénu do barev CMYK! I když posíláte soubory RGB na inkoustovou tiskárnu, tiskárna nespoléhá na barvy RGB, které produkují všechny barvy výtisků. Barvy RGB slouží k promítání barev, zatímco barvy CMYK se používají k tisku barev.
Promítané barvy se vždy zobrazují v RGB, zatímco tištěné barvy se vždy vyrábějí z nějaké formulace inkoustů CMYK. Takto jednoduše funguje věda o barvách. Tiskárny netisknou barvy RGB přímo. Když odesíláte obrázky RGB na inkoustovou tiskárnu, převádí tyto barvy během procesu tisku na nějakou formu CMYK. Dokonce i když odešlete soubor RGB na svou osmbarevnou tiskárnu, základní barvy CMYK jsou rozšířeny o nepatrné množství barev Photo Cyan, Photo Magenta, Red a Green. Existovala však jedna tiskárna (Oce´ LightJet), která vyráběla barevné výtisky z RGB, ale nepoužívala tiskové barvy … byla to fotografická tiskárna, která vystavovala fotografický papír a film pomocí RGB světla. Tato tiskárna se již nevyrábí.
Každý tiskový proces využívá jedinečný vzor k vyjádření variabilních tónů mezi plnou a bílou.
Viva le rozdíl
Proces inkoustového tisku je zcela odlišný od procesu reprodukce tisku. Ve skutečnosti jsou tyto dva systémy zjevně odlišné. Pokud vaše obrázky směřují k tisku a nejste si jisti, jaký tiskový proces bude použit, můžete mít potíže. Zde je důvod.
Možné povrchy pro inkoustový tisk se divoce liší a zahrnují vše od papíru po dřevo, od kovu po látku a prakticky na každý povrch a texturu mezi nimi. Aby bylo možné vyhovět této řadě tiskových aplikací, jsou inkoustové „inkousty“ spíše tekuté než pevné, takže je lze nanášet na různé povrchy a podklady.
Tečky versus skvrny. Konzistence arašídového másla u tiskových inkoustů a dobře definované tvary polotónových teček používaných v polygrafickém průmyslu se významně liší od tekutých inkoustů a méně definovaného „mikrodotového“ rozkladu používaného v procesu inkoustového tisku.
Barevné skvrny produkované systémy inkoustového tisku mohou obsahovat více než tucet barev a jsou tekuté, aby pojaly téměř jakýkoli povrch. Tiskařské tiskové body jsou dobře definované symetrické tvary a mají mnohem silnější konzistenci, aby vyhovovaly vysokorychlostnímu přenosu na papír. Oba inkousty jsou průsvitné, protože se musí spojit, aby vytvořily další barvy.
Extrémně malé inkoustové kapičky vypadají spíše jako mlha než definovaný vzor; každá hodnota pixelu (0-255) vytváří měřené množství mikroskopických skvrn tak malých, že je lidské oko vnímá jako spojité tóny. Vzhledem k plynulosti tónů a odstupňování barev vyžadují inkoustové obrázky trochu doostření, aby poskytly detaily (zapamatování detailů je produktem kontrastu a kontrast není přirozenou silou inkoustového tisku).
Struktura bodů polotónových obrázků (vlevo) a vzor barevného rozkladu (vpravo).
Inkoustový i publikační systém před tiskem těchto barev na papír převádějí hodnoty RGB (červená, zelená a modrá) každého pixelu na ekvivalentní hodnoty CMYK (azurová, purpurová, žlutá a černá). Po převodu barev však tyto dva procesy vydávají rozhodně odlišné cesty k dodávání inkoustu na papír.
Zatímco tiskařské lisy používají dobře definované tečky založené na mřížce, které jsou vtištěny do povrchů papíru, inkoustové tiskárny využívají mikrodotky nastříkané na povrchy. Stejný obrázek se může během procesu reprodukce objevit v několika různých formách. Původní obrázek (zcela vlevo), digitální pixel (vlevo), tištěný polotón (vpravo) a inkoustový inkoust (úplně vpravo)
Publikace používají geometrickou strukturu polotónových bodů k interpretaci hodnot pixelů jako tonálních hodnot na papírových površích. Každý pixel vytváří až čtyři přetištěné barevné polotónové body. Tyto půltónové tečky převádějí tmavší hodnoty každé barvy na velké tečky a světlejší hodnoty na menší tečky. Celá řada nejtmavších až nejsvětlejších tónů vytváří tečky, které se liší velikostí v závislosti na tisku a papíru, který se tiskne.
Aby se zabránilo vizuálně nepříjemnému konfliktu, ke kterému dochází při srážce geometrických sítí (nazývaných moaré), je každý rastr CMYK nastaven na velmi pečlivě vypočítaný úhel. Pozitivní výhodou, kterou mají inkoustové obrázky oproti obrázkům polotónů, je to, že rozlišení obrazu požadované pro inkoustový tisk je podstatně menší než rozlišení požadované procesem polotónů používaným u publikačních obrázků.
Nejdůležitější problémy, které je třeba při tisku řešit, však souvisí s věrností barev a tonální reprodukcí. Rozdíl ve způsobu, jakým jsou inkoustové obrázky a publikační obrázky připravovány, dělá obrovský rozdíl ve způsobu, jakým se obrázky objevují, když vyjdou na konec procesu dodání.
Inkoustové tiskárny jsou jako baletky, zatímco tiskařské stroje jsou spíše jako zápasníci Sumo; ne na rozdíl od komorní hudby proti hromu. Jeden je tichý, půvabný a artikulovaný, druhý hlučný, násilný a mocný.
Největší rozdíl mezi těmito dvěma procesy lze vidět v oblastech zvýraznění a stínu. Inkoustové inkousty se stříkají na substráty prostřednictvím velmi kontrolované matice 720-1440 bodů na palec za použití pomalého a měřeného procesu palce za minutu. Publikace lisuje inkoust do papíru pod extrémním tlakem rychlostí měřenou v obrazech za minutu a převádí celý tonální rozsah do omezené geometrické matice pouhých 150 bodů s proměnnou velikostí na palec. Publikační lisy jsou obrovská, vysokorychlostní, rotační gumová razítka.
Inkoustové tiskárny opatrně posouvají papír zařízením extrémně přesným způsobem, zatímco tiskařský lis takové omezení nevykazuje. Lisy zobrazují úžasnou schopnost řídit umístění a přenos obrázků i přes ohromující rychlost procesu.
Možná byste mohli hrocha oblékat do tutu, ale nemůžete očekávat, že to bude pirueta. Existují prostě fyzická omezení. Při produkčních rychlostech trpí detaily stínu, jemné zvýraznění má tendenci klesat poměrně prudce a střední tóny tisknou tmavěji. Tiskový průmysl si je vědom tohoto problému se ziskem bodů a kompenzuje je pomocí řízení procesu G7 a křivek vyrovnávacích desek, ale zvíře zůstává zvíře.
Existuje docela dobrá šance, že se při tisku nominálně připravené obrázky nevědomky ztratí v procesu tisku jak barevné, tak tonální detaily. Protože jsem strávil mnoho let své kariéry ve fotolaboratořích i v pressroomu, mohu vás ujistit, že detaily v nejsvětlejších částech i nejtmavších oblastech (a umístění středních tónů) budou vyžadovat zvláštní pozornost, aby se přenesly všechny podrobnosti v tisku. Zvýraznění se zploští a stíny se snáze uzavírají kvůli vysoké rychlosti a extrémním tlakům.
To znamená, že obrázky určené k tisku musí vykazovat větší vnitřní kontrast ve čtvrttónových tónech (mezi středními tóny a zvýrazněním) a tříčtvrtinových tónech (mezi středními tóny a stíny), stejně jako mírné přizpůsobení středních tónů, aby se co nejlépe reprodukovaly. Jsem si jistý, že o tom od některých vydavatelů uslyším určité neshody, ale jako bývalý tiskový pracovník vím, že obrázky, kterým není věnována zvláštní pozornost, se obvykle tisknou poněkud plošně.
Obrázek vlevo může vypadat dobře jako tisk, ale při tisku by se špatně reprodukoval. Stínové oblasti by byly ještě tmavší a ztratily by všechny detaily. Obrázek vpravo mírně ztmavne v nižších tónech, což povede k vynikajícímu výsledku při tisku. Vyvážení bílé je také důležité při tisku publikací. Kompenzace nevyhnutelných účinků tisku se vždy vyplatí.
V tištěných publikacích platí zásadní pravidlo, které stanoví, že i oblasti nejbělejších bílých a nejtmavších tmavých míst musí obsahovat tečky. Jediná „papírová bílá“ by měla být zrcadlová (světlo odrážející sklo nebo chrom) a dokonce ani čistá černá nevytiskne plnou černou; vše obsahuje tečky. Na rozdíl od inkoustových tiskáren nemohou tiskařské lisy držet (nebo tisknout) body menší než 2-3% hodnoty (247). Body menší než toto se na papír nikdy nedostanou. Proto je na obou koncích tónového rozsahu nutný další vnitřní kontrast.
Fotografové jistě znají fotoaparáty a software (Lightroom nebo Photoshop) a rozumějí barvám a tonalitě ve vztahu k mechanickým výtiskům. Jsou také zvyklí na odkazy na barvy RGB (červená, zelená a modrá) a mohou dokonce pochopit, jak fungují inkoustové tiskárny, ale jen velmi málo z nich je obeznámeno s chováním a omezeními obrovských tiskových strojů. Analogie baletek versus zápasníků Sumo je přesná.
Fotografové rozumí uměleckému tisku a softwaru pro úpravu obrázků, i když jen málokdo vidí své fotografie očima novinářů. Ale možná by měli!
Mezi přípravou fotografií pro inkoustové tiskárny a přípravou obrázků pro publikační lisy je podstatný rozdíl. Publikace RGB-vs-CMYK převod se podstatně liší od inkoustové konverze v barevném gamutu, sytosti obrazu a tonální reprodukci.
Když je snímek zachycen, může potenciálně mít více než 4 000 tónů na (RGB) barvu. To je celá řada možných barev. Faktorem střízlivosti však je, že všechny tiskové procesy snižují možných 4000 tónů na pouhých 256 tónů na RGB barvu, než jakýkoli inkoust zasáhne papír. Je zřejmé, že tón post-zpracování a tvarování barev obrazů z fotoaparátu jsou superkritické! Jednoduše řečeno, jak fotograf formuje všechna tato data, než budou připravena k tisku, určuje, kolik detailů a jasnosti bude vytištěno na stránkách časopisu.
Horní obrázek by se znovu skvěle tiskl na inkoustové tiskárně, ale při tisku by ztratil velmi kritické detaily. Vždy se doporučuje kompenzace nevyhnutelných účinků tisku. V části 2 této série vám ukážu přesně, jaké úpravy byly na této fotografii provedeny. Dodatečné doostření také pomáhá kompenzovat mírnou rozmazanost procesu polotónů.
Zde se jasně zaměřuje staré pořekadlo „začněte s koncem v mysli“. Bez ohledu na to, kolik dat digitální fotoaparát zachytí, je publikační tisk konečným arbitrem tónů a barev a zaslouží si nejhlasitější hlas v konverzaci. Barevná škála převodu CMYK je ještě omezenější než základní škála sRGB internetových obrázků, takže toto cvičení po zpracování je možná nejnebezpečnějším scénářem ze všech. Pokud ignorujete zvláštní pozornost potřebnou pro obrázky časopisů, neočekávejte, že by obrázky vypadly ze stránky. Ignorujte tiskovou radu a zaplatíte cenu za detailní i barevnou reprodukci.
V navazujícím článku s názvem „Příprava obrázků na publikaci, část 2“ odhalím doslovná „obchodní tajemství“ pro výrobu skvělých publikačních obrázků.
