Krajina je oblast širokoúhlého objektivu. Že jo? Že ano? Určitě jsem to někde četl. "Při fotografování krajiny používejte širokoúhlý objektiv." Vím, že jsem to slyšel. Pravděpodobně všichni máme. Ale to prostě není pravda. V tomto článku vám tedy poskytnu několik tipů pro fotografování krajiny teleobjektivem nebo dlouhým objektivem.
Zamyslete se nad širším výhledem
Jistě, širokoúhlé objektivy jsou skvělé pro krajinu, používám je často. Při fotografování krajiny by však neměly být jediným nástrojem ve vaší krabici. Když jsem procházel katalog obrázků a hledal obrázky pro tento článek, zjistil jsem, že mnoho mých oblíbených snímků krajiny bylo vytvořeno jiným objektivem než širokoúhlým. Mnoho z nich bylo v rozmezí 70–200 mm a některé byly dokonce vyrobeny se supertelefotografiími na 500 mm nebo 600 mm.
Pokud trávíte hodně času fotografováním krajin, budete vědět, že existují situace, kdy širokoúhlý zaostává. Zde je několik myšlenek a příkladů, kdy použít na fotografii krajiny teleobjektivy různých délek.
Krátký teleobjektiv 50-100 mm
Jen krok nad „normálním“ objektivem leží krátký teleobjektiv. Mnoho často používaných zoomů, jako jsou populární délky 24-70 mm a 24-105 mm, spadá do této kategorie. Vzhledem k tomu, že obrázky pořízené v této řadě nejsou o moc vyšší než standardní objektiv, sdílejí mnoho stejných charakteristik.
Podstatná hloubka ostrosti zůstává, i při poměrně širokých clonách, a zorné pole je dostatečně široké, aby zahrnovalo velké rysy krajiny, jako jsou celé hory nebo široké ohyby řeky.
Zatímco se drží některých výhod širokoúhlého nebo standardního objektivu, krátké teleobjektivy také zachovávají některé z výzev. Tento rozsah není určen pouze pro detaily krajiny, spíše jsou často zahrnuty podstatné prvky oblohy nebo popředí, které připomínají klasickou kompozici krajiny.
Stejně jako v širokoúhlé krajině musíte vzít v úvahu mnoho různých vrstev obrazu (popředí, střed země, pozadí, předmět atd.). Na rozdíl od širokoúhlého záběru je však hloubka ostrosti komprimována, takže pokud je to možné, použijte vysoké clonové číslo (například f / 11 nebo f / 16).
Představte si tento rozsah (50–100 mm) jako nástroj ke zjednodušení kompozice, ale to neznamená, že je snadné udělat obrázek funkční.
Rozsah 100-200 mm
Když jsem listoval ve svém katalogu Lightroom a hledal obrázky, byl jsem překvapen, když jsem zjistil, že tento rozsah ohniskových vzdáleností (100-200 mm) je ve skutečnosti jedním z mých nejpoužívanějších. Očekával jsem, že najdu spoustu portrétů a akčních snímků, ale překvapilo mě, kolik krajin se objevilo.
Před pár lety jsem byl na túru se skupinou klientů na odlehlém úbočí hory na daleké severozápadě Aljašky. Bylo pozdní podzim, můj poslední výlet v sezóně. Tundra dole byla mozaika červené, žluté a oranžové. Vyvrcholili jsme malý vrchol a byli jsme na cestě dolů, když se na odvrácené straně údolí objevily zlověstné mraky. Ze způsobu, jakým foukaly srážky, jsem poznal, že v těch mracích nebyl déšť, ale sníh a spousta toho.
Moje mysl šla dvěma směry najednou. Průvodce ve mně, orientovaný na bezpečnost a averzi k riziku, mi řekl, že musím s klienty rychle sestoupit z hory. Stále jsme měli několik tisíc stop sestupu plus tři nebo čtyři míle pěšky, abychom se dostali do bezpečí tábora.
Fotograf ve mně však chtěl odhodit batoh, vytáhnout fotoaparát a jít do práce. Udělal jsem kompromis a pravidelně jsem se zastavil, abych střílel, když jsme opatrně sestupovali dolů. Těžce jsem se spoléhal na teleobjektiv střední třídy, natáhl jsem se svým objektivem a našel vzory v tundře, bouřlivé bouři a zatáčce řeky.
Protože tato ohnisková vzdálenost byla příliš dlouhá na to, aby ukazovala široké zorné pole, izoloval jsem komponenty, které vyprávěly příběh. Ignoroval jsem popředí a ořezal (ve fotoaparátu) úplně mimo kompozici. Z mého okouna vysoko nad řekou bylo všechno v rámu daleko, maximalizovalo hloubku ostrosti a zmírňovalo nutnost zvolit ohnisko. A
Tam se tato řada teleobjektivů daří: vzdálené krajinné prvky lze zobrazit v kontextu, ostře zepředu dozadu.
Teleobjektiv dlouhý 200–400 mm
Vysoko v Bhútánských Himalájích jsem vstal před úsvitem a šel asi půl míle do kopce uprostřed údolí. Na 15 000 stop mě i ta malá námaha namáhala. Vzpamatoval jsem se, lapal po dechu a sledoval, jak se v šedém světle valí hustý svah mlhy.
Jak svítalo ráno, začala se mlha lámat, střídavě odhalovat a skrývat úzké výhledy na okolní vrcholy. Skály a ledovce hor vysoko nad vrstvou mlhy byly osvětleny jasným ranním sluncem, zatímco já jsem se třásl ve vlhké mlze.
Prostřednictvím 24mm objektivu na mém fotoaparátu jsem viděl málo, ale šedě. Frustrovaný jsem stáhl objektiv a nahradil ho dlouhým teleobjektivem. Když se v mlze otevřelo okno, sledoval jsem ho a fotoaparát čekal, až se něco objeví. Nechal jsem mraky, aby pro mě vytvořily kompozici, a pořídil jsem obrazy: ledovec, zubatý hřeben, vrchol s kopím.
Za správných okolností může být dlouhý teleobjektiv nástrojem záchrany výletů pro fotografa krajiny. Ráno popsané výše byla jediná šance, kterou jsem musel udělat z toho tábora vysoko v horách. Bez dlouhé čočky by to sladké světlo dotýkající se hor nahoře vypadalo jako malá skvrna v moři šedé.
Zřídka je v obrazech vytvořených v tomto ohniskovém rozsahu velká hloubka. Hloubka ostrosti je u většiny otvorů malá a může být obtížné nebo nemožné udržet zaostření ve všech vrstvách obrazu. Pečlivě tedy vyberte ohnisko a poté vytvořte snímek tak, aby odpovídal příběhu, který chcete vyprávět. Ohnisková vzdálenost může snížit krajinu na menší části, ale to neznamená, že vaše kompozice nebude méně důležitá.
400 mm a vyšší supertelepotografie
Není mnoho fotografů, kteří utratí tisíce dolarů za objektiv 500 mm nebo 600 mm f / 4, aby natáčeli scenérii. Supertelepotografie jsou přesto schopné zachytit překvapivé a jedinečné krajiny.
Budu upřímný. Moje velká sklenice zůstává doma, pokud nečekám, že uvidím divočinu. V zapadákově, kde hodně střílím, je můj 500 mm f / 4 prostě příliš velký na to, abych se mohl vláčet. Při mnoha příležitostech se však osvědčilo při vytváření netypických obrazů krajiny.
Před několika lety jsem vedl několik fotografů ptáků na výlet do pobřežní pláně Arctic National Wildlife Refuge. Utábořili jsme se poblíž pobřeží, na deltě řeky, jen kousek od Severního ledového oceánu. S radostí jsme prozkoumávali tundru, fotografovali hojné ptáky a zřídka jsme věnovali pozornost krajině.
Ale jednoho večera (opravdu pozdě v noci) bylo nikdy nezapadající slunce na nejnižším místě a vrhalo zlaté světlo přes prostor tundry mezi námi a horami. Bylo to křišťálově čisté, každý detail byl viditelný ve vzdálených vrcholcích. Stativ 500 mm nakloněný na mé pohmožděné rameno byl dokonalým nástrojem.
Velká vzdálenost k horám umožňovala soustředit se na velké řádky pobřežní pláně a podhůří. Všechno bylo stlačeno, takže prvky, které byly od sebe vzdálené na míle, se objevily blízko sebe. Hrál jsem si se světlem na horách a zkoumal Brooks Range s mojí kamerou ze vzdálenosti 50 mil.
Následujícího rána bylo stále jasné, když kolem několika set metrů od našeho tábora prošlo stádo karibu (nahoře), asi deset tisíc silných. Dlouhá sklenice v kombinaci se zvířaty byla perfektní kombinací pro ukázku toho, jak dramatickým a divokým místem je Arctic Refuge. Díky stlačenému poli se vzdálené hory blíží tkalcovskému stavu, což poskytuje více kontextu pro karibu v popředí.
Super teleobjektivy jsou o komprimaci a izolaci. Krajina skrz dlouhé sklo nevypadá jako lidské oko. Vzdálené prvky rostou blízko a pokud není váš ohnisko v dálce, hloubka ostrosti je stlačena na několik stop. Tyto čočky jsou nástrojem pro izolaci vzorů, stlačování vzdáleností a přehánění velikostí.
Závěr
Pokud jde o fotografování krajiny, na teleobjektivy se často zapomíná. Sklouznou na dno batohů nebo jsou jednoduše ponechány doma.
Taška nebo skříň jsou špatným místem pro teleobjektivy. Měly by být přístupné a připravené vám pomoci vidět vaši krajinu novým a inspirativním způsobem. Vytáhněte tedy svůj dlouhý objektiv, zacvakněte ho na fotoaparát a prozkoumejte, jak objektiv mění vaši perspektivu krajiny.