Způsob, jakým rámujete fotografii, je důležitou součástí kompozice. Při skládání fotografií je třeba učinit několik klíčových rozhodnutí:
- Co vyloučit z rámce
- Co zahrnout do rámečku
- Kam umístit hlavní předmět
Nejlepší způsob, jak se o tom dozvědět, je podívat se na několik fotografií a vysvětlit, jak tyto zásady platí. Pojďme se podívat na to, jak všichni platí:
Portrét přirozeného světla - co vyloučit
Pořídil jsem tuto fotografii místního zpěváka ve Wellington's Botanical Gardens. Věděl jsem, co chci do kompozice zahrnout: samotnou zpěvačku (je hlavním předmětem fotografie a měla by se ve kompozici postavit na přední scénu) plus náznak pozadí.
Dosáhl jsem toho pomocí krátkého teleobjektivu (85 mm u fotoaparátu s plným rámem). Telepotografie jsou vyloučené čočky - jejich úzké zorné pole znamená, že nezahrnují tolik pozadí jako širokoúhlé objektivy.
Také jsem dokázal rozostřit pozadí pomocí clony f / 2,8. Toto je další forma vyloučení. Zatímco listnaté stromy v pozadí jsou stále rozeznatelné, nevytahují oko tak, jako by byly, kdyby byly ostré. To pomáhá zaměřit pozornost na zpěváka.
Umístil jsem ji centrálně do rámu. Centrální kompozice fungují dobře, když je předmět v rámečku docela prominentní. Osoba na portrétu má pouze ohnisko, takže nemusí být na třetině (podle Pravidla třetin).
Samozřejmě je to subjektivní a vím, že někteří lidé budou nesouhlasit, takže poskytnu druhou verzi této fotografie, oříznutou, aby byl zpěvák třetí. Je to důležitý bod, protože v ideálním světě budeme pořizovat fotografie perfektně, když je pořídíme, vždy existují chvíle, kdy plodina v postprodukci může zlepšit kompozici. Zde jsou dvě verze vedle sebe.
Který preferuješ? Podle mě má původní verze lepší rovnováhu mezi zpěvákem a pozadím.
Oříznutá verze obsahuje méně pozadí, ale zpěvák je v rámečku větší, což ji pro některé lidi zvýší.
Neexistuje žádné správné nebo špatné, stejně jako mnoho aspektů kompozice je zcela subjektivní. Není však zajímavé, jak relativně malá změna kompozice (jiná plodina) může na stejné fotografii udělat tak velký rozdíl?
Plážový portrét - co zahrnout
V prvním příkladu jsem minimalizoval množství pozadí na fotografii, ale do tohoto jsem zahrnul mnohem více. Prostředí je důležitou součástí portrétu. Bylo chladné, zatažené, zimní odpoledne. Zahrnul jsem domy a kopec do pozadí, abych zdůraznil pochmurnost počasí a umístění.
Myšlenkou je, aby se oko diváka pohybovalo mezi dívkou v popředí (hlavním předmětem portrétu) do domů a kopcem v pozadí, přičemž při tom podrobně rozvede detaily.
K dosažení tohoto cíle jsem použil širokoúhlý objektiv (24 mm u fotoaparátu s plným rámem). Stál jsem docela blízko svého modelu, přesto tento objektiv stále obsahoval velké množství pozadí. Použil jsem clonu f / 2,8, abych pozadí mírně rozostřil.
Umístění modelu je důležitou součástí kompozice. Pokud jste použili širokoúhlý objektiv, budete vědět, že mírná změna pohledu dramaticky odlišuje kompozici. Ujistil jsem se, že jsem fotoaparát držel dostatečně vysoko, aby byla hlava modelu nižší než domy. Když oříznu fotografii, uvidíte, že za modelem je jediná pláž.
Postaral jsem se o to, abych zabránil překrývání modelu a domů, protože jsou samostatnými prvky fotografie. Složení je silnější, pokud jsou oddělené.
Festival čínských luceren - kam umístit předmět
Pořídil jsem tuto fotografii na festivalu čínských luceren v Aucklandu. Byly vystaveny stovky propracovaných čínských luceren a byly to úžasné předměty.
Líbí se mi jednoduchý přístup k fotografování a pro tento snímek jsem použil pouze jeden fotoaparát a jeden objektiv, krátký teleobjektiv 85 mm. Mým cílem bylo zaměřit se na předmět a procvičit si použití širokých clon k vyostření světel v pozadí z rozostření. Toto je jedna z mých oblíbených fotografií z večera.
Zarámoval jsem obraz takovým způsobem, že obličej lucerny byl jasně hlavním ohniskem obrazu a lucerny v pozadí byly rozostřené. Otázkou bylo, kolik lucerny bych měl zahrnout? Plná lucerna ukazuje Číňana, který drží ptačí klec. Příliš mnoho může oslabit složení. Pokud se přiblížíte příliš blízko, riskujete, že oříznete příliš těsně.
Řešením, které lze snadno použít u statického předmětu, jako je tento, je pořídit různé fotografie. Udělejte si čas a prozkoumejte to z různých úhlů. Přibližte se nebo vzdalte a změňte velikost objektu v rámečku. Pak máte luxus rozhodnout se, které složení bude nejlépe fungovat, až se vrátíte domů.
Čím více fotografií pořídíte, tím více možností uvidíte. Je to, jako by akt fotografování zahřál tu část vaší mysli, která funguje vizuálně. Pomůže vám vidět různé a efektivnější způsoby skládání obrazu. Je normální zjistit, že poslední pořízené snímky jsou jedny z nejlepších v pořadí. Nakonec skončíte se silnějšími fotografiemi, než kdybyste pořídili jen jednu nebo dvě a pak se přesunuli dál.
Zde jsou některé z dalších fotografií, které jsem pořídil ze stejné lucerny, když jsem pracoval s předmětem.
Tvůj tah
Teď jsi na řadě. Jak používáte rámování na svých fotografiích a rozhodujete se, co z rámečku zahrnout nebo vyloučit? Dejte nám vědět v komentářích a neváhejte přidat fotografie, které ilustrují váš názor.
Mastering Photography
Můj nejnovější ebook, Mastering Photography: Průvodce pro začátečníky k používání digitálních fotoaparátů vás seznámí s digitální fotografií a pomůže vám co nejlépe využít vaše digitální fotoaparáty. Pokrývá koncepty, jako je osvětlení a kompozice, a také nastavení fotoaparátu, která musíte zvládnout, abyste mohli fotografovat, jako jsou ty v tomto článku.
