Na první pohled se poezie a fotografie mohou zdát jako úplně jiná média. Jeden se zabývá psaným slovem, zatímco druhý vytváří obrázky. Ale protože dvě formy uměleckého vyjádření, poezie a tvorba fotografií mají více společného, než by si člověk myslel. Například psaní i fotografování se spoléhají na narativní a vizuální jazyk. Světlo a prostor jsou osvětlujícími faktory i v obou médiích. Zkoumání těchto sdílených atributů (a mnoha dalších) může ovlivnit naši fotografickou praxi. Podívejme se na několik způsobů, jak si poezie a fotografie jsou podobné a jak může poetické slovo ovlivnit váš přístup k tvorbě obrazu.
Prázdná stránka se podobá prázdnému plátnu nebo senzoru fotoaparátu, protože obsahuje neomezený umělecký potenciál.
Báseň beze slov
Myšlenka, že psaný jazyk sděluje něco víc než jen nesmyslné čmáranice, sahá nejméně do roku 3500 př. N. L. Byl to však starověký římský básník jménem Quintus Horatius Flaccus (známý jako Horace), který řekl, že „obraz je báseň beze slov“.
Básníci dekonstruují obrazy a vytvářejí soudržné perspektivy. Jako diváci jsme číst obrázek, jako bychom psali jazyk, skládání informací dohromady, abychom určili obrázek jako celek. Prostřednictvím prvků a principů kompozice a designu fotograf pracuje ve verších, tkaní dojmů a představ, které se probouzí pod očima diváka.
Díky pečlivé kultivaci detailů získávají fotografové i básníci lepší ocenění pro kvality, jako je barva, vzor, textura, tvar a forma. Tím, že jsme záměrně pozorní k aspektům, jako je světlo, rytmus, vyprávění a emoce (aspekty, které mají velký význam jak pro poezii, tak pro fotografii), můžeme aktualizovat Horatovo pozorování s hlubšími, měřitelnějšími snímky složenými z vrstev smyslu a emocionálního rozsahu .
Ačkoli nemá psaný jazyk, fotografie přináší obraz, který má smysl - báseň beze slov
Vytváření a malý obrázek
Zatímco on je nejlépe známý pro jeho romány Dharma Bums a Na cestě, Jack Kerouac byl také vášnivým spisovatelem westernizovaného haiku. Haiku, styl poezie pocházející z Japonska, je malá báseň tradičně založená na obrazech přírodního světa.
Kerouac uvedl, že západní haiku „musí být velmi jednoduchý a prostý veškerého poetického podvodu a udělat malý obrázek…“. Jeho výrok přirovnává haiku k výpovědi fotografie a zapouzdřuje okamžik v čase.
Mezi příklady Kerouacovy haiku patří;
Chuť
deště -
Proč klečet?
Ranní slunce -
Fialové lístky,
Čtyři padli
Dubnová mlha -
Pod borovicí
O půlnoci
Jako báseň omezená na tři řádky lze do úspěšného haiku zahrnout pouze ty nejnutnější informace. Tento přístup není nepodobný minimalistické fotografii, kde jsou vybrané aspekty fotografie zdůrazněny minimalizací nebo vymýcením ostatních.
Kerouacovo srovnání haiku s obrazem vykresluje fotografa jako sochaře obrazů. Obětováním nadbytečných detailů a zprostředkováním velmi konkrétní myšlenky oslovují fotografové i básníci publikum s takovou účinností, která zanechává trvalý dojem z dobře provedeného uměleckého díla.
Změna perspektivy
Básník i fotograf studují předmět pomocí mnoha objektivů. Jako příklad uvádíme dvě básně Wallace Stevena Třináct způsobů pohledu na kosu;
Já
Mezi dvaceti zasněženými horami
Jediná dojemná věc
Byl okem kosu
IX
Když kos vyletěl z dohledu
To označilo hranu
Z jednoho z mnoha kruhů
Tyto dva způsoby vidění odrážejí, jak je perspektiva tvárná, formovaná individuální zkušeností a myšlením. Pohled fotografa i básníka jsou analytické, ale individuální. A stejně jako existuje mnoho způsobů, jak přiblížit jeden předmět poeticky, existuje tolik způsobů, jak přiblížit stejný předmět fotograficky.
Zkoumání jiné fotografie může být užitečné při získávání vhledu do pokusu o předmět. Je zajímavé, že pohled na poetickou perspektivu se může ukázat jako užitečný pohled stejným způsobem. Studium pozorování básníků může pomoci vyvodit jedinečné přístupy k prostředí nebo scénáři a odhalit užitečné příležitosti a perspektivy.
Proměna
Poezie i fotografie mají schopnost přiblížit a izolovat, přetvořit předmět a transformovat jej do něčeho důležitého nebo krásného. Vezměte si tento výňatek z Pustina podle T.S. Eliot;
Sweet Thames, běž tiše, dokud neskončím s písní.
Řeka nenese prázdné lahve, sendvičové papíry,
Hedvábné kapesníky, lepenkové krabice, konce cigaret
Nebo jiné svědectví o letních nocích.
T.S. Eliot vykresluje příběh prostřednictvím seznamu odpadu, který se často nachází v řekách. Zaměřením své literární čočky na neživé objekty, které závisí na lidském zásahu, T.S. Eliot vytváří v mysli silné obrazy, které čtenáři souvisejí s jednoduchým a výstižným jazykem. Čím více spisovatel uvádí, tím jasnější je obraz vody. Zároveň však v samostatném obrazu vytváří divák dojmy znečištění a odpadu, alternativní krajiny k té, kterou popisuje básník.
Poezie dává zdánlivě pozemskému tématu nový význam. Stejný jev se vyskytuje i ve fotografii. Pod drobnohledem fotoaparátu se subjekt transformuje. Prostřednictvím fotografie je subjekt oddělen od každodenního dne a povýšen na vyšší úroveň, přičemž je izolován okamžik v čase.
Závěr
Faktem je, že ani poezie, ani fotografie nejsou úplnou realitou. Žádná forma umění není. Přestože fotografie je obrazem světla, báseň je obrazem slov a zkušenosti fotografa i básníka jsou propleteny v jejich úmyslu vyjádřit sdílenou a jedinečnou verzi reality.
