Včera jsme se začali zabývat některými běžnými chybami, které začínající cestovní fotografové i obecně fotografové dělají na začátku cesty svět fotografie. Dnes prozkoumáme dalších 5 chyb při fotografování cestování.
Svaté poutní město Dwarka v Indii
6. Zapomenutí na komunikaci zevnitř rámu - kompozice
Když cestujeme, nové, exotické památky, zvuky a vůně mohou být ohromující nebo nás mohou tak vzrušit, že snadno zapomeneme, že pomocí obrazu nejen zachycujeme vzpomínky, ale také dokážeme sdělit, co chceme říci nebo jak cítíme předmět před kamerou. Jinými slovy zapomínáme na způsob, jakým rámujeme snímek, na kompozici.
Stalo se mi to mnohokrát během raných fází mé vlastní fotografické cesty, zejména při mé první cestě do Indie. Když jsem přijel do té úžasné země, bylo tam jen takové množství nesčetných postav a míst, to vzrušení převzalo kontrolu a já jsem dostal trochu „spoušť šťastný“. Ukázal jsem fotoaparátem na cokoli a na všechno, co mi připadalo zajímavé, cvakl jsem pryč, aniž bych uvažoval o tom, co moje fotografie řeknou a jak budou vnímány ostatními.
Když jsem se vrátil a viděl tyto obrázky objektivněji, uvědomil jsem si, že jen malé procento z nich je dobré. Několikrát se mi podařilo získat silné záběry pouze na instinkt a štěstí, ale ve většině případů byste viděli „uříznout“ životně důležité části těla lidí kvůli tomu, jak jsem snímek vytvořil, nebo by v něm bylo příliš mnoho irelevantního nepořádku rámeček, takže není jasné, o co na světě ta fotka vlastně jde.
Nakonec jsem se dozvěděl, že někdy před stisknutím tohoto tlačítka spouště je důležité pozastavit, přeskupit, dát dohromady myšlenky a zvážit, co vlastně chcete říci a komunikovat zevnitř rámečku fotografie a jak to udělat nejlepším možným způsobem.
7. Myslet si, že fotografie, které zachycují dramatické nebo zajímavé okamžiky, jsou šťastnými záběry
Obrázek v horní části tohoto článku by se mohl zdát jako výsledek čistého štěstí, je snadné uvěřit, že jsem byl prostě ve správný čas na správném místě, ale není to tak úplně pravda. Nepopírám, že štěstí může hrát velkou roli, pokud jde o vytváření těchto druhů obrázků, ale rozhodně to není jediný faktor. Zkušenější fotografové vám obvykle řeknou, že skvělé „obrazy okamžiků“ vznikají, když se štěstí setká s přípravou. Obrázek č. 1 je výsledkem takového „setkání“.
Byl jsem připraven, protože jsem měl zhruba představu o tom, co chci fotografovat - zkoumal jsem a seznámil jsem se s místem. Věděl jsem, že v oblasti, kde jsem pořídil fotografii, najdu zajímavé postavy, jako je tento Saddhu (indický svatý muž / asketa), a pochopil jsem, které scény mají největší fotografický potenciál. Scéna těch holubů vycházejících do vzduchu je něco, co jsem už několikrát pozoroval; vždy ráno byli na stejném místě, protože v tuto chvíli je vždycky nakrmil jeden muž - chtěl jsem je nějak zapracovat do svého obrazu.
Všechno, co jsem potřeboval k vytvoření záběru, který jsem si představoval, bylo vyrovnání všech nezbytných prvků. Dalo by se říci, že jsem měl štěstí kvůli tomu, jak se vyrovnali. Musím přiznat, že neexistuje způsob, jak bych si představoval, že by se pes (který podle mého názoru hodně přidává do obrazu) objevil na scéně takhle. Ale nakonec je to proto, že jsem byl připraven, že jsem byl schopen a připraven využít situace, když mi přišlo štěstí.
8. Nefotím dost
Co je „dost“, je samozřejmě subjektivní. Můj význam „nestačí“ nedělá nic z následujícího; zkoumání různých úhlů a úhlů pohledu, fotografování osoby v akci v různých fázích této akce, experimentování s nastavením (expozice, ISO, rychlost závěrky) a případně i s různými objektivy.
Jedna věc, kterou jsem já a většina zkušených fotografů z cestování prošli občas bolestivými lekcemi, je to, že je vždy lepší pořídit více fotografií, než kolik potřebujete, pro jednoduchou skutečnost, že pokud máte situaci hodnou fotografie, vy ' nemusí být nutně schopen jej znovu vytvořit nebo se k němu znovu vracet, takže co nejlépe využijte své šance.
Továrna na matrace, Jodhpur, Rajasnthan, Indie
Výše uvedené příklady by vám měly lépe porozumět, jak vypadá „dost“.
Ve skutečnosti jsem pořídil mnohem více fotografií, než kolik zde vidíte, ale představu o tom, o co jsem se snažil, můžete získat pomocí obrázků, které jsem poskytl. Scénu jsem fotograficky prozkoumal z různých úhlů a zachytil pohyb ženy v různých fázích.
Tím jsem si dal šanci vytvořit jeden nebo dokonce pár obrázků, se kterými jsem byl obzvláště spokojený.
Obrázek vpravo je ten, který mi nejlépe vyhovuje.
9. Při vytváření portrétu neinteragujete ani se nepřipojujete k lidem
Fotografování lidí může být skličujícím úkolem a interakce je často tím, čeho se mnozí z nás vyhýbají. Určitě je možné pořídit silné a upřímné portréty s dlouhým objektivem, aniž bychom museli s fotografovaným objektem vůbec komunikovat, ale omezit se na tuto techniku znamená, že si nedáme sebemenší šanci vytvořit něco opravdu zvláštního.
Někdy je na fotografii patrná interakce a spojení, které fotograf vytváří s objektem. Způsob, jakým subjekt hledí objektivem, často vychází z určité důvěry a otevřenosti. Ale výhody interakce a připojení také přesahují rámec zřejmých.
Když fotograf vytvoří vztah s objektem, znamená to, že už není jen náhodným kolemjdoucím, ale někým, s kým subjekt sympatizuje, a právě tato skutečnost může vést k vytvoření fotografií, které by jinak byly nemožné.
Kráter Ijen, Jáva, Indonésie
Příběh za výše uvedeným obrázkem ukazuje pointu docela dobře. Muž na fotografii je horník síry, který pracuje ve slavném indonéském kráteru Ijen. Během několika dní, které jsem na tomto místě strávil, jsem se s ním vlastně spřátelil.
Kvůli našemu přátelství nám oběma vyhovovala myšlenka, že ho budu sledovat a fotografovat, jak se vydává na cestu ke kráteru. V jistém smyslu se z fotografického procesu stala spolupráce; Někdy jsem ho požádal, aby zpomalil nebo se podíval jedním nebo druhým směrem, když jsem fotografoval, a on rád vyhověl mým požadavkům. Když jsem poznal perfektní prostředí pro portrét (to dramatické horské pozadí), navrhl jsem, aby si můj přítel udělal obvyklou přestávku na cigarety, a ne několik stovek metrů dopředu. Naše „spolupráce“ mi umožnila další úroveň kreativní kontroly nad scénou a vedla k silnějšímu obrazu, ale nemusí to být nutně něco, co bych mohl očekávat od osoby, s níž jsem předtím nekomunikoval nebo se s ním spojil, a určitě jsem mohl nečekal jsem totéž, kdybych jednoduše udělal fotografii pomocí dlouhého objektivu z dálky.
10. Opuštění skupiny
To platí spíše pro lidi, kteří chodí na skupinové zájezdy na skupinové fotografické workshopy. I když takové způsoby cestování určitě mají své výhody, nepochybně existují i některé nevýhody. Zde jsou ty, které považuji za nejvýznamnější:
- Je nesmírně těžké, ne-li nemožné, získat intimní vztah k tématu. Skutečnost, že existuje celá skupina lidí, kteří se dívají na stejnou osobu nebo ji fotografují, může být pro každého „normálního“ člověka docela konfrontační a ohromující.
- Obvykle nemáte svobodu být spontánní, protože nejste jediný, kdo rozhoduje. I když jsem vše pro plánování a organizaci, někdy může spontánnost poskytnout velkou kreativní jiskru a vést k nečekaně zvláštním obrazům.
- Vaše zkušenosti jsou méně osobní, a to nejen proto, že sledujete skupinu, ale také proto, že okolní lidé nevyhnutelně ovlivňují způsob, jakým člověk vidí a prožívá věci.
I přes tyto nevýhody neříkám, že by člověk nikdy neměl cestovat ve skupině úplně. To, co říkám, je, že by bylo opravdu prospěšné vyhradit si čas pro sebe, mít své vlastní osobní zkušenosti, aby bylo možné pořizovat fotografie, které s vámi úzce rezonují. Kolik času si pro sebe vyhradíte, záleží jen na vás, ale i rychlé putování po městě, ve kterém pobýváte / zastavujete, může vést k fascinujícím zážitkům a hodnotným fotografickým výsledkům.
Bombaj, Indie
Rozhodl jsem se zahrnout výše uvedený obrázek, protože v některých ohledech ztělesňuje krásu pouhého putování a hledání zajímavých fotografických momentů sami. Je to fotografie jednoduchého, jemného, dalo by se dokonce říci tichého okamžiku z každodenního života, a právě proto je zajímavý. Není to něco, co bych kdy mohl zachytit při cestování ve skupině - dítě by buď uteklo, nebo by z velké zvědavosti uteklo ke skupině. Samotná podstata toho, díky čemu scéna fungovala - tichost a jemnost by byly velmi rychle zničeny.
Pokud vás toto zkoumání tématu cestovní fotografie bavilo - podívejte se na e-knihu od Mitchella - Transcend Travel: Průvodce po okouzlující cestovní fotografii.
