V tomto článku se podělím o své zkušenosti s prací s menším počtem převodů a o tom, jak to vedlo ke zvýšení mé kreativity. Další největší objektiv nebo nové tělo fotoaparátu vám nepomůže udělat lepší fotografie. Ale mít méně síly - čtěte dále a dozvíte se více.
Před několika týdny jsem se balil na 8denní fotografický workshop, který jsem vedl v Aljašce. Byl podzim, což znamenalo, že bychom se soustředili na krajinu, ale pravděpodobně by existovala spousta příležitostí fotografovat divokou zvěř a vytvářet makra. Tato rozmanitost znamenala, že se budu muset připravit na každou příležitost.
Před rokem, nebo sakra, před třemi měsíci, by to znamenalo, že by moje taška zahrnovala: dvě DSLR, 500 mm f / 4 s telekonvertorem 1,4x, 70-200 mm f / 2,8, 24-105 mm f / 4 17-40 mm, pevný 14 mm, polarizátor, filtr s proměnnou neutrální hustotou, velký stativ Gitzo pro uložení této těžké soupravy a taška na fotoaparát monster, která pojme vše. Celková hmotnost veškerého mého vybavení fotoaparátu by pravděpodobně vyšla kolem 50 liber, možná i více.
Takže jsem tam byl a balil jsem si vybavení fotoaparátu na více než týden natáčení velkolepé krajiny a divoké zvěře na Aljašce. Naložil jsem svůj malý denní batoh, přikryl ho pláštěm a svetrem, hodil si ho přes rameno a vyšel ze dveří. Celková hmotnost vybavení fotoaparátu byla pod 8 liber.
Co se stalo?
Uvědomil jsem si, že všechny mé vybavení, čočky, filtry a obrovská těla DSLR; nikdo z nich ve skutečnosti nezlepšoval moji fotografii. Navíc mi všechny ty věci bránily. Vystřelím a zjistím, že jsem se více staral o výběr správného objektivu nebo filtru než o skutečné složení.
A právě tam umírá kreativní fotografie.
Škrtněte a používejte méně ozubeného kola
Takže jsem to omezil. Přijal jsem bezzrcadlový systém Lumix a pořídil jsem si na cestu tři objektivy: 12-32 mm, 45-150 mm a 300 mm f / 4 (jediný značný kus skla v sadě). Vzhledem k tomu, že systém Lumix má čtyři čtvrtiny, jsou všechny tyto délky zdvojnásobeny ve srovnání s fotoaparátem s plným rámem. Dokážu pokrýt téměř cokoli od 24 do 600 mm v soupravě, která váží malý zlomek mých DSLR. Mohl jsem to doslova vejít do kapes.
Když jsem v poli, mohu rychle a bez rozruchu přepínat z jedné čočky na druhou. Naučil jsem se ponechat nejpravděpodobnější objektiv nastavený na fotoaparátu. Pokud byla možnost divoké zvěře, pak 300 mm žilo ve fotoaparátu. Když jsme byli na pěší turistice a hledal jsem široké krajiny, pak 12-32 mm byl go-to objektiv. V šedých dnech s nerovným sluncem byl vždy připraven středový rozsah 45 - 150 mm.
Je čas být kreativnější
Když jsem viděl kompozici, zvedl jsem fotoaparát a několik minut fotografoval, znovu komponoval, fotografoval atd., Zatímco ostatní fotografové stále zpracovávali nejlepší objektiv, tělo fotoaparátu nebo filtr pro danou situaci.
Také jsem zjistil, že mám více času a energie jednoduše sedět na tundře, dívat se a čekat. Nehrál jsem si s výbavou, takže jsem měl dlouhé chvíle prožít místa, kde jsem fotografoval.
Přemýšlejte o tom, to může být vlastně důvod, proč cítím, že se moje fotografie tak vylepšila. Měl jsem čas být kreativní.
Jak každý fotograf, který si stojí za svou sůl, ví, že pořizování obrázků není formální, je kreativní. Abychom byli kreativní, musíme být otevřené situaci, nerozptýlení. A musíme být připraveni, když se děje světlo nebo akce. Můj čas, nebo jeho nedostatek, mi dal ten čas a flexibilitu.
Chybělo mi někdy všechno vybavení?
Chtěl bych říci ne, ale byly chvíle, že ano, chyběla mi moje stará souprava. Odříznutí vybavení fotoaparátu znamenalo nějaké oběti. Tyto oběti občas zahrnovaly určitou ohniskovou vzdálenost nebo filtr, který jsem nepřinesl. Jednou nebo dvakrát jsem si přál, aby čistý bokeh mého 500 mm f / 4 oddělil ptáka od zamotaného pozadí, a při jedné příležitosti nebyl ekvivalent 24 mm dostatečně široký, aby zachytil prostor oblohy, po kterém jsem byl.
Srovnání vychovává svou ošklivou hlavu
Ale oběť, kterou si nejjasněji pamatuji (a cítím se jako idiot, když jsem se o ní dokonce zmínil), byla moje ješitnost. V jednu chvíli jsem patřil mezi dobrou velikostní skupinu seriózních fotografů nesouvisejících s workshopem, který jsem vedl. Na robustních uhlíkových stativech viselo více 500 mm a 600 mm f / 4, než byste mohli třást hůlkou. Mezitím jsem tam stál, skutečný bonafidní profesionální fotograf, s malým zrcadlovým fotoaparátem velikosti point-and-shoot a několika ostrými čočkami v kapse bundy.
Chtěl jsem ospravedlnit své kompaktní zařízení, bránit své rozhodnutí chlubením se tím, jak dobrá byla moje souprava, dokonce ve srovnání s jejich obludnými fotoaparáty - ale neudělal jsem to. Místo toho jsem mlčel, poslouchal jejich rozhovory o čočkách, f-stopech a rychlostech autofokusu a místo toho jsem přemýšlel o svém dalším složení.
Přináším toto poněkud nepohodlné téma, protože si myslím, že tento pocit nedostatečnosti v životech fotografů je velmi, velmi skutečný. Chceme být bráni vážně. A když jsme v terénu (když nikdo nevidí obrázky, které vlastně vytváříme), obvykle nás posuzuje zařízení, které nosíme a používáme. Existuje hierarchie, ve které ti s největším a nejdražším sklem a těly stoupají na vrchol, jako by jejich investice nějakým způsobem odrážela jejich fotografické dovednosti nebo znalosti.
Gear z vás nedělá dobrého fotografa
Být jedním z těch lidí s obrovskou brašnou na fotoaparát a velkými objektivy je pod velkým tlakem. Realita je však taková, že vaše vybavení nemá nic společného s tím, jak jste dobří jako fotografové. Gear pomáhá, je do jisté míry dokonce nezbytný, ale jeho přítomnost nebo cenovka neodráží vás, fotografa. Jsou to obrázky, na kterých záleží.
V budoucnu se pokusím, aby mé fotografie, ne moje výbava, byly zdrojem mé hrdosti (nebo nedostatečnosti).
Ačkoli to není Aljašský rozsah, nadále přijímám mentalitu minimálního vybavení. Tento snímek jsem vytvořil večer předtím, než jsem napsal tento článek, na pláži v Homeru na Aljašce.