Jsem studiový fotograf. Tuto skutečnost nelze obejít dvěma způsoby. Stává se to také tak, jak se mi líbí. Dávám přednost absolutní kontrole nad každým faktorem v prostředí studia. Tímto způsobem nejsem z rozmaru měnícího se světla v různé denní době nebo nepříznivého počasí.
Jako studiový fotograf preferuji prostředí, kde ovládám každý aspekt světla.
Mnoho z toho může souviset se skutečností, že žiji ve Velké Británii, a stereotypy o počasí se z velké části nemýlí. To a denní hodiny po celý rok se divoce liší. V létě mohu mít denní světlo až do 23:00, v zimě se to změní na 15:00. Když jsem zavřený ve svém ateliéru, nemusím si dělat starosti s náhlým nepředvídatelným deštěm (v Yorkshire je toho hodně).
Nemusím si dělat starosti s tím, že letní teploty klesnou pod deset stupňů (Celcius) a způsobí mým subjektům i mně vážné nepohodlí. Nejdůležitější je, že si nemusím dělat starosti s tím, že světlo bude dokonce trochu jiné, než chci. Ve studiu se rozhoduji, co chci, a pokud tam světla nejsou, měním je, dokud nejsou podle přání.
Proti přirozenému světlu samozřejmě nic nemám. Mám přednost podle toho, jak rád pracuji.
Používání přirozeného světla
Příležitostně se dostanu ven, abych použil přirozené světlo, když je třeba dosáhnout něčeho konkrétního.
To neznamená, že jsem opustil přirozené světlo jako nějaký tabuizovaný předmět. Ne, čas od času to stále používám, ale je to obvykle, když se snažím udělat něco konkrétního na určitém místě nebo speciální technikou, kterou nelze udělat ve studiu.
Tento snímek byl pořízen pouze jako technické cvičení kvůli tomu, jak se světlo chovalo v trochu otevřeném stínu blízko západu slunce.
Řazení perspektivy
Velká okna v tomto studiu přirozeného světla činí z prostoru opravdové hřiště pro každého fotografa nadšeného osvětlením.
V loňském roce jsem si poprvé rezervoval studio přirozeného světla s obrovskými okny a zážitek úplně změnil způsob, jakým o těchto věcech přemýšlím. S celou věcí jsem zacházel jako s experimentem. Neměl jsem tedy žádné konkrétní plány. Chystal jsem se jít dovnitř a prozkoumat prostor, hledat kapsy světla a pokusit se využít jakoukoli příležitost, která se naskytla.
Slabý, zatažený den přispěl k tomuto nádhernému měkkému světlu procházejícímu okny.
Dlouhý příběh krátký, byl jsem závislý během několika minut. Jsem si jistý, že pohled na to, jak se odrážím od rohu k rohu a říkám „Ooo, podívej se sem na světlo a podívej se na něj sem“, byl více než trochu komický.
Celá zkušenost byla jako čtyřhodinová honba za pokladem. Zdálo se, že všude, kam jsem se otočil, světlo dělalo něco nového, co stálo za to využít. Mohu snadno přirovnat ten pocit k nadšení, které jsem pocítil, když jsem poprvé dostal kameru a jen tak náhodně chodil kolem všeho fotit a pálit filmem, jako by to nevadilo.
Jako bonus navíc, proměnlivost světla (jeden z faktorů, které mě pevně držely ve studiu) neustále vytvářely nové příležitosti. Při několika příležitostech jsem se přesunul z jednoho místa do druhého, jen abych později zjistil, co světlo dělá na prvním místě, a vrátil bych se přímo k němu a získal úplně jiné výsledky.
Krátce po pořízení předchozího snímku vyšlo slunce a úplně změnilo světlo z tohoto okna.
Existuje jedna věc, kterou se mi ve studiu prostředí velmi těžko replikuje. Toto konkrétní studio je ve staré průmyslové továrně a okna (je jich spousta) jsou gargantuánské. To dalo světlu krásnou měkkou kvalitu, kterou by bylo obtížné replikovat umělým osvětlením.
Není třeba říkat, že jsem poprvé miloval ve studiu přirozeného světla a od té doby jsem si dal za cíl vrátit se zpět a pokusit se najít i jiná místa pro přirozené světlo.
I z dálky bylo světlo z oken stále měkké a poskytovalo jemné tonální přechody.
Nové nápady
Neočekávaným vedlejším účinkem této zkušenosti je, že pokaždé, když vyjdu z jednoho z těchto míst, odcházím s hlavou plnou nápadů, jak mohu aplikovat to, co jsem viděl ve studiu dělat světlo.
Použití blesku s funkcí High-Speed Sync mi umožnilo ztmavit okna studia pro dramatické pozadí a osvětlit předmět tak, jak bych to udělal v normálním prostředí studia.
Kromě toho jsem vždy opustil možnost míchat přirozené světlo s bleskem. Z jakéhokoli důvodu jsem nikdy neměl pocit, že by to stálo za tu námahu. Můj názor na to se od mé první návštěvy tohoto studia dramaticky změnil. Nyní stále hledám nové nápady, jak mohu využít a využít přirozené světlo kdykoli během dne a podle potřeby jej smíchat se studiovými blesky.
Blesk, který byl také vyroben pomocí vysokorychlostní synchronizace, mi umožnil vyplnit stíny vytvořené podsvícením z oken. Výsledkem je rovnoměrná expozice v celém rámu a žádná vyfouknutá okna.
Jsem přeměněn na přirozené světlo?
Jsem stále studiový fotograf, o tom není pochyb. Stále dávám přednost ovládání, které poskytuje studio, a stále budu mít výchozí nastavení. V budoucnu se však nebudu snažit vyhnout se nastavení přirozeného světla.
Mezi množstvím příležitostí, které mi tyto zkušenosti poskytly, a myšlenkami, které jsem jim vzal, budu dávat za cíl pravidelně fotografovat v přirozeném světle, jen abych trochu zatřásl, pokud nic jiného.
Konec
Smysl toho všeho? Dobrá otázka. Pokud jste jako já a zjistíte, že jste uvízli v rigidním vzoru, jako je moje dodržování ateliérové práce, doporučuji si vědomě vybrat jít ven a usilovat o pravý opak.
Možná velmi dobře zjistíte, že vaše přesvědčení o tom, o čem jste se zasekli, není založeno tak pevně, jak jste si mysleli. Pokud nic jiného, dá to příležitost naučit se něco nového a růst jako fotograf a nikdo nemůže tvrdit, že je to špatná věc.