Jak jsem tak říkal, že jsem stále „dlouho v zubu“, ohlédl jsem se za posledních asi dvacet let od doby, kdy jsem poprvé vzal kameru a odrazil se. Do profesionální arény fotografie jsem vstoupil relativně pozdě, bylo mi něco přes dvacet, než jsem začal o fotografii přemýšlet spíše z hlediska profese, než jen o zábavném koníčku. Od té doby to byla divoká jízda. Použil jsem nejrůznější objektivy a měl jsem to štěstí vyhodnotit řadu objektivů pro publikované testy, z nichž mnohé najdete přímo zde na Škole digitální fotografie. Pozdě jsem si všiml výrazného rozdílu ve způsobu, jakým v recenzích přistupuji k chybám objektivu.
To způsobilo, že jsem přehodnotil, jak přistupuji nejen k vlastním profesionálním testům objektivů, ale také k mým postojům k mým vlastním objektivům a osobní fotografii.
Proč někteří z nás vydávají energii hledáním „dokonalého objektivu“ a mají pocit, že nedostatky objektivu jsou určujícími faktory naší práce? To je otázka, kterou se dnes budeme zabývat.
Pojďte se mnou pro jedinečné zkoumání postoje, který často zaujímáme k chybám objektivu, a proč jsou mnohé z těchto jednotlivých nuancí zcela paradoxní a mohou skutečně posílit kreativní magnetismus vašich fotografií.
Otázka charakteru
Na chvíli zvažte, co byste mohli považovat za „ideální objektiv“. Ne z hlediska ohniskové vzdálenosti nebo clony, ale spíše kvality obrazu, který je schopen produkovat. Přemýšlejte o jeho ostrosti a kontrastu, způsobu podání barev, jeho vinětaci a zkreslení.
Přirozeně si myslím, že mnoho z nás by chtělo objektiv, který má maximální ostrost od rohu k rohu, ostrý kontrast, nulové zkreslení a vinětaci a zároveň produkuje věrnou a bohatou barevnou tonalitu.
Proč takto přemýšlíme?
Co tím myslím, je důvod, proč máme pocit, jako by se perfektní čočka rovnala čočce, která nemá žádné vady?
Myslím, že se všichni můžeme shodnout, že problémy jako masivní chromatická aberace nejsou v žádné situaci žádoucí. Navrhuji však, abychom začali chovat jiné chování přítomné v našich čočkách spíše jako inherentní charakterové vlastnosti, které mohou vylepšit naše fotografie, spíše než problémy, kterým je třeba se vyhnout.
Jde-li dále (a pravděpodobně šlápneme na několik prstů), přístup, který by objektivy měly prezentovat scénu nebo předmět jako optickou dokonalost, lze považovat za docela fotomodernistický přístup.
Zjistili jsme, že jsme bombardováni vysoce pokročilými digitálními fotoaparáty schopnými enormně rozlišovat energii.
Přirozeně a oprávněně hledáme objektivy, které podle nás přinášejí z našich fotoaparátů největší potenciál. A přesto má mnoho z těchto objektivů tendenci se prezentovat jako vlídně nenápadné nástroje, které slouží pouze k nasměrování světla do fotoaparátu a zároveň dodávají co nejméně chuti.
Jedná se o nové koncepty pro novou dobu, které tomu tak vždy nebyly, alespoň ne záměrně.
Nešťastným vedlejším produktem tohoto přístupu „sterilizace čoček“ je to, že mnoho lidí, zejména těch, kteří teprve začínají jako tvůrci fotografií, pociťují hrozící pocit nedostatečnosti, pokud se jejich objektiv nebo čočky vyznačují takzvanými vadami objektivu.
Jedná se o nebezpečně kluzký svah, který může často vyvinout představu o závislostech na převodech a spoléhání se na vlastní tvůrčí názor a sebevyjádření.
Slavné chyby objektivu
Je nepochybně pravda, že některé z nejlepších příkladů výhod plynoucích z potlačení nedostatků v objektivu pocházejí z nedávného oživení fotografů, kteří se rozhodli používat moderní filmové objektivy s moderními digitálními fotoaparáty. Nejen, že jsou tyto čočky relativně levné ve srovnání s modernějšími čočkami, ale také mají jedinečné vlastnosti, které se staly žádoucími.
Příkladem je legendární objektiv Helios 44-2.
Zajímavostí Heliosu (a dalších historických objektivů) je, že nabízí výrazný „spletitý“ bokeh, který si cenili portrétní fotografové a další.
Ještě zajímavější je, že tento vír je způsoben typem technické „vady“ s prvky objektivu, která má za následek charakteristickou sférickou aberaci bokehu.
Tento efekt můžete také přibližně simulovat ve Photoshopu, který zde popisuji v tomto článku.
Samozřejmě existují i další čočky, které byly kvůli jejich inherentním optickým vlastnostem přijaty až pozdě. Patří mezi ně kultovní klasický Kodak Aero Ektar, série Zeiss Jena a Lomography Petzval spolu s mnoha dalšími.
Petzval, který je záměrně navržen tak, aby nabízel silně vířící bokeh a vinětaci, je obzvláště zajímavý.
Sečteno a podtrženo, zde by mohlo velmi dobře dojít k převážně zjevnému rozdělení rozkolu s fotografy, kteří si vybrali objektivy, které nabízejí vrozenější charakter. Díky tomu vznikají jedinečnější fotografie, protože je na uživateli, aby určil přesnou aplikaci, kde a kdy budou tyto čočky fungovat nejlépe.
Objímání nedokonalostí
Podívejme se na to, existuje mnoho případů, kdy si musíme vystačit s objektivy, které máme, včetně mě.
Svůj první digitální fotoaparát jsem roky používal pouze s „objektivem sady“ dodávaným s fotoaparátem.
Objektiv nebyl považován za kus skla vyšší úrovně, ale bylo to vše, co jsem věděl, a pro mě to bylo krásné.
Když se ohlédnu zpět, nemohu najít jinou chybu než můj předpoklad, že to nebylo dost dobré, protože to byl objektiv, který byl v krabici. Toto velmi odkrývá běžnou mentalitu dnešního fotografického klimatu. Je celkem snadné dívat se na naši výbavu jako obětního beránka na to, co by v naší fotografii mohlo chybět jednoduše, no … protože.
Nelze popřít, že se všichni vyvíjíme jako fotografové a s touto evolucí musíme uznat, že naše nástroje nakonec vyrostou.
To neznamená, že bychom se neměli vyhýbat našim čočkám, protože by mohly vykazovat vlastnosti, které jsou nežádoucí společnou mentalitou našeho věku.
Objektiv není ostrý od rohu k rohu? Má těžkou vinětu na své široce otevřené cloně?
Přemýšlejte o těchto problémech z praktického hlediska na chvíli. Jak často přidáváte postprodukční vinětu v Lightroomu během následného zpracování? Přidáte někdy záměrné Gaussovo rozostření?
Tyto otázky naznačují hlubší vhled do našeho vlastního přístupu k fotografii. Je možné, že samotné charakteristiky, které na našich fotografiích požadujeme, mají tendenci být vnímány s negativní konotací v závislosti na kontextu?
Jaká je koncovka?
Účelem těchto myšlenek je ukázat, že zásluhy jakéhokoli objektivu fotoaparátu jsou skutečně založeny na oku diváka.
Jistě, tam jsou některé špatně vyrobené, neostré monstrosní čočky, které vám spíše brání, než vám pomoci vytvořit požadované fotografie. V té době mnoho vad objektivu, které jsme byli podmíněni odporem, možná není tak škodlivé, jak bychom si mohli myslet, jakmile provedeme podrobnou analýzu a zjistíme, jaké jsou.
To je hlavní cíl tohoto článku.
Mohlo by se velmi dobře stát, že staré klišé „nejlepšího objektivu, s nímž máte“, s sebou nese konotace, které sahají přes pouhé praktické pohodlí. To platí zejména v případě, že jste ve fotografii nováčkem.
Jako profesionální fotograf, který používá některé z nejlepších moderních čoček na trhu, vám mohu říci, že moje oblíbené čočky jsou ty, které vyhovují mým vlastním sklonům, bez ohledu na jejich vady a vtipy.
Takže vás nechám s touto trochou tvrdě naučené moudrosti; neexistují dokonalé objektivy, stejně jako neexistují dokonalé fotografie nebo dokonalí fotografové.
Všechny čočky mají určitou míru vad, bez ohledu na jejich cenu. To, že možná používáte „kitový objektiv“ nebo ten, který má několik takzvaných vad objektivu, ještě neznamená, že nemůžete jít ven a dělat úžasné fotografie, pokud budete fotografovat to, co vás potěší.