U všech neuvěřitelných technologií zabalených do fotoaparátů existuje jeden chybějící prvek, který zůstane chybí možná navždy. Chybějící prvek? Kombinace lidského zraku a obrazového procesoru mozku zvaného Visual Cortex.
Vizuální kůra
Vizuální kůra se nachází v dolní zadní části mozku. Právě zde dochází ke skutečné magii vnímání barev - magii, která jde daleko za možnosti analýzy jakékoli kamery na planetě. Když pochopíte tuto lidskou verzi obrazového procesoru fotoaparátu, vaše porozumění fotografickému procesu bude jasnější.
Lékaři nám říkají, že více než 80% toho, co prožíváme, vstupuje do našeho mozku prostřednictvím naší vize. Vaše oči zachycují úžasnou škálu barev světla, protože čočka oka zaostřuje paprsky světla na panoramatickou obrazovku v zadní části oční bulvy zvané sítnice.
Váš mozek je velmi shovívavý. Zaměřuje světlo vstupující do vašich očí a automaticky barevně koriguje téměř všechny světelné podmínky a barevný nádech na cestě do Visual Cortex. Během několika sekund se vaše oči a mozek přizpůsobí široké škále intenzit osvětlení a barevných vlivů a poskytnou vaší mysli velmi věrohodné obrazy. A všechno se děje, aniž byste si to vůbec uvědomili. Žádné vyvážení bílé k nastavení, žádné barevné posuny k neutralizaci. Magická intuice vašeho mozku a odpouštějící příroda za vás dělají bláznivě dobrou práci s korekcí barev.
Váš fotoaparát zaznamenává barvy o něco objektivněji. I při snímání souborů RAW však musí být v procesu úprav stále rozhodováno o barvě. Váš fotoaparát prostě nemá kognitivní nebo rozumové schopnosti, a proto musí být naučen přesně interpretovat to, co „vidí“. Můžete říci, že váš fotoaparát vidí, ale nedodržuje to.
Vyvážení bílé a barvy paměti
Když vizuálně pozorujete bílý list papíru při denním osvětlení (nejlépe venku, v přirozeném světle), papír vypadá … bílý. I když pozorujete stejný bílý papír uvnitř pod wolframovým světlem, váš mozek rozpozná, že papír je skutečně bílý. Je to proto, že lidský mozek vlastní to, čemu říkáme „paměťové barvy“; základní sada barev, které jsou tak známé, že ani světelné odchylky nemohou být matoucí.
Fotoaparát si nepamatuje, jaká je bílá barva, když je snímána při různých typech osvětlení. Musí to být vždy řečeno. To, co váš fotoaparát nazývá „paměť“, není stejná „paměť“, kterou vlastní váš lidský mozek.
Když nastavíte vyvážení bílé ve fotoaparátu na denní světlo a pořídíte snímek bílého papíru venku, bude skutečně bílý. To je pouze způsob, jakým je obrazový snímač fotoaparátu předpojatý k záznamu světla za denních barevných podmínek (6500 ° Kelvin). Když se však přesunete dovnitř a pořídíte stejný bílý papír při osvětlení wolframem (při použití stejného denního světla WB), papír se fotoaparátu zdá být poněkud žlutý.
Automatické vyvážení bílé (vlevo) a wolfram (vpravo)
Změníte-li nastavení WB fotoaparátu na automatické vyvážení bílé (AWB) a fotografujete papír pod typickým osvětlením stolní lampy, obraz bude stále mírně žlutý. I když nastavíte WB fotoaparátu na Tungsten, papír stále nevypadá dokonale neutrálně bílý, i když se zdá mnohem blíže bílé.
Pravdou je, že ve vizuálním spektru jsou barvy, které digitální fotoaparáty zaznamenávají jinak než filmové fotoaparáty v minulosti. A žádná technologie nezachytává a nezaznamenává přesné barvy, které vidí lidské oko nebo mysl. To je důvod, proč většině zachycených snímků i přes svou krásu stále chybí plný pocit autenticity a hloubky, které lidská mysl zažívá ze světla pozorovaného v každé scéně.
Technicky (a spektrálně) v každém případě kamera říká pravdu, jen ne „pravdu“, kterou vnímáme očima. To je samozřejmě dobrým příkladem toho, proč natáčíme v surovém formátu. Když jsou zachyceny v surovém formátu, všechny regimentované barevné kategorie budou ignorovány. Ve fázi následného zpracování lze opravit jakékoli barevné posuny a řešit odchylky osvětlení.
Jak již bylo zmíněno dříve, kamera nemůže vidět bílý papír jako bílý (tak, jak to dělají naše oči) bez ohledu na světelnou situaci, protože fotoaparát nemá integrovaný referenční registr „barev paměti“ tak, jak to dělá náš mozek.
Mozek automaticky přemění barevný nádech každé scény na „paměťové barvy“ vašeho mozku. Přemýšlejte o těchto barvách paměti jako o předvolbách preferencí v interpretaci barev vašeho mozku. Tyto barvy paměti automaticky kompenzují různé světelné situace. Nekonečné proměnné Look Up Table (LUT), které by kamera potřebovala k replikaci této základní, přirozené funkce mozku, by musely být obrovské a neuvěřitelně složité. Bez ohledu na to, jak se inteligentní digitální zařízení stanou, nikdy nenahradí kouzlo lidské interpretace.
Závěr
Co jsme se tedy naučili? Fotoaparát, přes celou svou propracovanost, nemůže automaticky korigovat barevné vrhání. Prostě to není člověk. To znamená, že vaše kamera nakonec těží z porozumění chování světla a barev a využívá je. Vyzbrojeni těmito znalostmi vytvoříte obrázky, které přesněji replikují barvu, jak ji vnímala vaše mysl. Fotografie je dvoudílný proces, který vyžaduje, aby fotoaparát vykonával svou práci a vy svou práci. To, co je klinickým pojmem definováno jako „následné zpracování“, je pouze dokončení úlohy, kterou váš fotoaparát zahájil.
Navíc je to dobrá věc. Váš úsudek a interpretace barev, které vaše mysl viděla, když jste pořídili obrázek, vás mohou vést při vyladění a drobných úpravách vašich obrázků. Nepovažujte to za zátěž. Uznejte to jako dárek. Producentem obrázku jste vy, fotograf. Váš fotoaparát je pouze nástroj, který poskytuje všechny „suroviny“, které budete potřebovat ke sdílení toho, co vaše mysl pozorovala, když jste zachytili scénu.
Proto je fotografie uměním a toto umění vyžaduje umělce. Ty jsi ten umělec.
Oslavte partnerství, které máte s fotoaparátem. Společně vytváříte vizuální krásu.