Implementace vody do natáčení zvyšuje dramatičnost obrázků, ale také obtížnost provedení.
Přirovnávám křivku učení osvětlovací vody k učení, jak osvětlovat kovové předměty a jiné reflexní povrchy. Není to rychlé učení, takže buďte na sebe trpěliví.
Dešťové kaluže jsou úžasné. Vsadím se, že vás nikdy nenapadlo utéct poté, co pršelo, abyste lovili slušné kaluže. Ale jak vidíte na obrázku níže, s tím jsem přesně pracoval.
Protože produkt, který jsem natáčel, byla kolínská láhev, která je poměrně malá, louže nemusela být příliš široká ani dlouhá.
Pokud bych natáčel něco většího, jako člověk, potřeboval bych mnohem větší kaluž, abych mohl tuto techniku vytváření reflexních fotografií vytáhnout.
Nastavení: Pracoval jsem s louží na dešti na parkovišti, na ploše blacktopu. Přidal jsem mřížku k mému blesku, aby se světlo nerozlévalo do popředí.
První věc, kterou jsem hledal, byla louže na ploše černé střechy nebo tmavého asfaltu. Typický asfalt nebo beton mají mnohem světlejší barvu a k tomu, aby to opravdu fungovalo, potřebujete něco tmavšího. Další věc, kterou je třeba mít na paměti, je výška blesku. Všimněte si, že jsem jej umístil na stejnou úroveň jako produkt - na zem. Pokud bych to měl místo toho osvětlit z vyššího úhlu, světlo by osvětlovalo příliš mnoho země kolem produktu, což by vedlo k méně než dramatickému obrazu. Také jsem do blesku přidal voštinovou mřížku, která dále obsahovala únik světla.
Vzhledem k tomu, že den, kdy jsem fotografoval, byl obzvláště fádní a temný, neměl jsem problém vytočit okolní prostředí s mírnou expozicí. S výkonem blesku ¼ síly jsem téměř vyloučil okolní světlo, takže mi zůstala expozice 1/60 při f / 7,1. Za jasnějšího dne bych pravděpodobně potřeboval filtr neutrální hustoty, abych se zbavil okolního světla navíc.
Přestože bylo prostředí sníženo na téměř noční kvalitu, v louži jsou stále viditelné odrazy oblohy a stromů. Nižší rychlost závěrky umožnila, aby tyto tóny a tvary zůstaly. Ačkoli louže nebyla nijak zvlášť široká ani hluboká, stačilo mi to dosáhnout skleněného povrchu, na který jsem se chystal, viz níže.
Poslední snímek: Tato dešťová louže, vystřelená na fádní, šedý den, se proměnila v dramatický, skelný povrch.
Kdyby byla obloha jasná, spíše než tmavě šedá, byl by povrch louže pěkná, zářivě modrá, jak je vidět níže. Na tomto záběru vidíte, že zatímco modrý tón je pěkný, osvětlené popředí je docela rušivé, nemluvě o desítkách malých skal. Důvodem bylo, že světlo bylo vyvýšeno, což osvětlovalo beton i před botami, a proto je důležité snížit světla tak, aby byla rovnoběžná se zemí.
Když je obloha jasná, povrch louže se změní na krásně modrou barvu. Ujistěte se však, že nesvítíte shora, protože jak je vidět na tomto obrázku, osvětlený beton vytváří rušivé popředí.
Nastavení: Pro tento portrét je nastavení louže, tentokrát velké. K natáčení došlo hned poté, co slunce kleslo pod panorama.
Na tomto dalším obrázku jsem použil poměrně širokou kaluž, která byla dostatečně velká, aby mi umožnila izolovat můj předmět, Maxe. Abych minimalizoval únik světla, nastavil jsem své světlo na stejnou úroveň jako předmět, spíše než výše, a použil jsem mřížku. Louže se čte opravdu dobře, i když odraz ukazuje trochu budovy v pozadí. Poté, co jsem dokončil barevné třídění obrazu v Lightroomu, otevřel jsem soubor ve Photoshopu, abych budovu odstranil.
Chcete-li to provést, vyberte oblast problémů a jednoduše stiskněte klávesu Delete. Pokud používáte Adobe Photoshop CS6 nebo CC, uvidíte možnost použít Content Aware Fill (viz níže). Při vyplňování výběru bude obvykle dělat slušnou práci, ale je často nutné drobné vyčištění. K vyčištění zbývajících problémových oblastí jsem použil nástroj Spot Healing Brush.
Rychle jsem odstranil odraz budovy pomocí možnosti Content Aware Fill ve Photoshopu CC.
Poslední snímek: Po odstranění stavebního odrazu vypadala vodní plocha bezproblémově.
Máte nějaké další tipy pro vytváření reflexních fotografií? Sdílejte je nebo obrázky v komentářích níže.