Jedním z nejužitečnějších tipů, které mi kdysi dal starý profesionální fotograf, bylo používat objektiv se zoomem spíše jako kompoziční pomůcku než jako způsob, jak se přiblížit k mému předmětu.
Obrázek Jay Williams
Řekl mi to těsně poté, co jsem si koupil svůj první 70-200 mm objektiv. Hrdě jsem mu to ukázal a řekl jsem mu, že ‚teď se budu moci dostat přímo k nevěstám a ženichům, které jsem připravoval na svatbu kamaráda '.
Na chvíli se odmlčel a usmál se, než odpověděl - „jistě…. můžete to použít, ale nedovolte, aby vás váš objektiv přiblížil. Stále musíte používat nohy! “
Cítil jsem, že chce říct víc, ale bál jsem se, že mě urazí (byl to milý chlap), tak jsem ho povzbudil, aby mi řekl, na co myslí.
Řekl - dovolte mi, abych vám ukázal, co tím myslím, a poté jsem vzal svůj fotoaparát (a zoom objektiv) a pořídil dva obrázky mě.
První střílel z přibližně 4 metrů daleko a druhý střílel z přibližně 10 metrů daleko. Pro první snímek použil kratší ohniskovou vzdálenost a pro druhý snímek delší.
Vrátil se ke mně s mojí kamerou a podívali jsme se na dva záběry. Byly to portréty hlavy i ramen - já jako subjekt jsem měl v obou záběrech téměř přesně stejnou velikost - rozdíl v záběrech však byl docela pozoruhodný a vše bylo v pozadí obrazu.
První snímek byl pořízen s krátkou ohniskovou vzdáleností (kolem 70 mm) a z relativně malé vzdálenosti a pozadí vypadalo docela daleko a malé. Ve snímku bylo hodně pozadí - opravdu mě to jako předmět dostalo do kontextu mého prostředí (park s dalšími lidmi kolem - docela rušné pozadí).
Druhý snímek byl pořízen s dlouhou ohniskovou vzdáleností (asi 200 mm) a dále. Zatímco jsem jako objekt měl přibližně stejnou velikost jako na prvním snímku, pozadí bylo mnohem více zesíleno. Ve skutečnosti jste mohli vidět jen část toho, co bylo v záběru na prvním záběru. Seřadil druhý snímek, takže část pozadí byla docela prostá a přehledná (bez lidí).
První snímek byl komponován tak, aby mě kdokoli sledoval, viděl v mém kontextu (dobrý environmentální obraz), ale druhý mě izoloval od mého pozadí - zaměření bylo přímo a spravedlivě na mě a na mě samotného.
Tento princip můžete vidět opravdu pěkně na obrázcích výše. Zatímco model zabírá v každém snímku mnohem více místa - pět různých ohniskových vzdáleností produkuje zcela odlišné kompozice. Žádné nejsou nijak zvlášť „špatné“ fotografie, ale každá z nich má velmi odlišné výsledky.
Experimentujete s různými ohniskovými vzdálenostmi, abyste na svých záběrech vytvořili různé kompozice a perspektivy?