Tento reflektor komerčního fotografa představuje F. Scotta Schafera. Schaferův jedinečný styl a portrétování mu umožnilo pracovat s mnoha magnáty zábavního průmyslu, jako jsou Stephen Colbert, posádka The Lonely Island, Steve Carell, Jack Black, Flight of the Conchords a další. Pracoval pro společnosti jako HBO, MTV Networks, Paramount Pictures, Universal Records a Nike. Schafer žije a pracuje v New Yorku.
Řekněte nám něco o tom, jak jste začali s fotografováním. Bylo to vždy to, co jsi chtěl dělat?
Za 5th jeden z mých učitelů z nějakého důvodu zřídil v knihovně temnou komoru. Můj první fotoaparát byl trochu instamatický Kodak a my jsme jen udělali malé otisky … to byl můj první úvod do řemesla. Proces mě velmi zaujal. Můj táta mi pomohl zařídit v mém šatníku malou provizorní temnou komoru, kde jsem mohl vyrábět kontaktní listy. Fotografoval jsem v Jr. High a nasával jsem to. Pamatuji si, že jsem viděl fotografii květiny s rosou a pak jsem se ji pokusil znovu vytvořit pliváním na květinu. Vypadalo to jako květiny s pliváním. Na střední škole jsem se opravdu věnoval hudbě, zejména metalovým kapelám, a rád jsem chodil na představení. Vkradl bych svůj fotoaparát na velká představení jako Van Halen a Iron Maiden a poté prodal fotky svým přátelům ve škole. Miloval jsem vidět obrázky od Ross Halfin a Neila Zlozowera v časopisech jako Hit Parader a Circus. Když mi bylo 17, nechal jsem zveřejnit obrázek Ronnieho Jamese Dia ve fotografické soutěži Hit Parader a pro mě to byla obrovská dohoda.
Ve své práci máte skvělý smysl pro humor a styl. Jak se to vyvinulo, nebo to bylo vždy to, co jste stříleli?
Rozhodně se to vyvinulo. Když jsem absolvoval uměleckou školu, moje práce byla opravdu temná, náladová a trochu děsivá. Byly by tam prvky humoru, ale práce nebyla vtipná. Právě jsem začal pracovat se zábavnými předměty. Když jsem vstoupil do světa komerční / redakční fotografie, opravdu mě dojali lidé jako Richard Avedon a Irving Penn kvůli kráse, kterou dostali ze svých černo-bílých. Ale když jsem se dostal k fotografování barev, podíval bych se na to, jak Annie Leibovitz a Mark Seliger začlení do svých snímků těžký koncept, a pokusili se to začít dělat. Moje první úkoly mimo školu byly s Entertainment Weekly, takže jsem musel začít přicházet s malými nápady za běhu, abych obrázky ozvláštnil.
Jaké je prostředí na scéně s celebritami, jako je Stephen Colbert nebo posádka Lonely Island?
Spousta zábavy, spousta smíchu. Práce s komiky může být velmi společný proces. Práce s lidmi, jako je Stephen nebo Osamělý ostrov, je zvláštní situace, protože se opravdu dostanou do hry, zatímco ostatní lidé mohou nenávidět dělat PR věci. Ti kluci chápou, že dostávám jejich humor, že jsem jejich fanouškem a že se snažím přispět k tomu, co už dělají. Zkušenosti jsem zjistil, že vysoce kreativní lidé, jako jsou oni, se neradi stávají loutkami. Do myšlenek se intenzivně zapojují. Vezmou od vás hřiště, ale vyvinou je v něco jiného. Pokud jim dáte základní linii, něco vymyslí a pak to můžete vytesat do něčeho použitelného. Například jsem s Andy Sambergem spolupracoval sedmkrát a každé natáčení bylo velmi odlišné, protože do projektu přinášíme spoustu různých nápadů a zkušeností.
Jak se dostanete k portrétování celebrit? Kde pro naše čtenáře, kteří mají zájem o rozvoj portfolia v tomto žánru, kde vůbec začínáte?
Sestavte portfolio silných portrétů se silnou jedinečnou vizí. Někdo ve vaší knize uvidí něco opravdu přitažlivého a řekne „Ach, nebylo by skvělé, kdybys střílel…“, ale nezačal bys střílet celebrity. Když jsem to začal, kreativy, které viděly moji knihu, byly osvěženy, protože moje práce byla silná i bez celebrit a já jsem se neopíral o to, že tam a tam bylo. Jde jen o silnou prezentaci - silný smysl pro styl, který funguje pro časopis, kterému se snažíte prodat. Noví fotografové mají výhodu. Úkolem editora fotografií je snažit se časopis odlíšit a pokusit se objevit dalšího kohokoli. Ony chci získat nového člověka, vyzkoušet nové lidi. Ale musíte vědět, co děláte.
Mnoho vaší práce zahrnuje některé těžké rekvizity a prostředí. Kolik z toho stavíte ve studiu, nebo je to převážně projekční práce v postprodukci?
Záleží na focení. Rozhodně se nespoléhám výhradně na příspěvek. Stavíme co nejvíce. Stejně jako obrázek Ricka Rosse a Andyho Samberga na vlně peněz jsme to postavili. Subjekty potřebují něco k usnadnění akce a vypadá to prostě lépe.
Najímám skvělé scénografy, kteří podobné věci dělali dříve a na které se mohu spolehnout. Dělám co nejvíce výzkumu, abych získal správnou vizuální pomůcku, která by jim pomohla. Vytáhneme spoustu obrázků, ukážeme magovi, jak ho stavíme a jak to bude fungovat, a pak to začneme skládat dohromady. Ve skutečných záběrech je tu a tam několik mezer, které je třeba vyplnit retušérem, ale je to docela blízko a docela čisté.
Děláme vše pro to, abychom to dostali do kamery. Myslím, že v dnešní době se lidé dívají na snímek a každý věří, že je to všechno Photoshop, protože je to tak běžné, ale líbí se mi skutečná věc. V zásadě, pokud si to můžeme dovolit, postavíme to.
Jaká úroveň produkce je součástí většiny vašich výhonků? Je to nabitý dům ve studiu nebo docela lehká posádka?
Může se lišit. Nepotřebuji, aby kolem mě létala spousta lidí, ale obvykle je tu několik asistentů, digi-tech, lidé z rekvizit / setů a tým glam. Pokud se jedná o klienty a doprovod, může být na scéně až 50 lidí (a několik psů). S digitálním nyní všichni vznášejí nad monitorem a každý má svůj názor. Všichni do toho zazvoní. Je to nepříjemné, když vám tolik lidí neustále šeptá do ucha, a právě tehdy může fotograf prasknout a křičet „OK!“ Takže to může být trochu přeplněné. Když dělám osobní práci, může to být jen asistent, předmět a já.
Jak potkáváte nové klienty a zajistíte, aby vaši práci viděli lidé, kteří si vás najmou pro váš jedinečný styl?
Získejte desku snů, získejte sen … vložte sen na tabuli. Spíš ne. Můj agent s něčím z toho pomáhá, ale snažím se být co nejosobnější. Moje podnikání se rozrostlo o studené hovory a výlety do New Yorku. Dělal bych výlety na místa, kde jsem chtěl pracovat. Vaše práce musí být solidní, ale 80% procesu spočívá v marketingu, setkávání se s lidmi a získávání tváří lidí, aniž by je otravoval. Stále však musíte mít dobrý produkt k prodeji. BS s BS nemůžete prodat. Každý si myslí, že dostanete agenta, a pak jste hotovi. Většina časopisů nechce mluvit s agenty. Musíte si udělat tu velkou práci, pak to bude jen efekt stékání - uděláte jeden velký příběh a pak začnou přicházet hovory.
Co to znamená být skvělým komerčním fotografem? Co mohou naši čtenáři udělat pro zlepšení své fotografie?
Stále se to snažím zjistit … žádný nápad. Klíčem je vytrvalost a silná kůže a to, co děláte, musíte milovat. Myslím, že je to probíhající proces. Je to praxe. Nikdy jsi nedokončil Právě teď jsem na práci a potřebuji ukázat určité obrázky z mého archivu, které se hodí k tomu správnému vzhledu, a já jsem si prohlížel obrázky, které jsou staré sedm let a byly jako hovno … prostě nikdy nevíš, jak postupuješ dál. Prostě nevíte, co bude dál, a to je zábava.
Když učím, hodně mých studentů se chce naučit jen jednu věc a jsou hotové. Vyrazí a pořídí tyto hipsterské fotografie nebo chtějí být dalším Terrym Richardsonem. Tím to nekončí. Dobrý komerční fotograf musí vědět všechno. Je to jako hudebník, hudebník musí vědět, jak hrát, číst hudbu, mixovat ve studiu a tak dále. Nestřílím zátiší, ale pokud musím, mohu. Zná všechny tyto dovednosti a pokud / kdy je budete muset použít, můžete.
Jako komerční fotograf jste řešitelem problémů a musíte přijít na řešení problému, který vám bude pokaždé představen. Nebo požádejte správnou osobu, aby to napravila. Takto se stále zlepšuješ.
Vaše pohybové šortky jsou skvělé. Jak video změnilo způsob, jakým pracujete, a vidíte, že bude hrát v příštích letech větší roli?
Rozhodně si myslím, že video hraje větší roli. Určitě jsme požádáni, abychom to udělali víc. Nedostaneme zaplaceno více, ale ptáme se nás. 5D Mark II to určitě usnadňuje. Je to jako cokoli jiného, když se objevila digitální technologie, musíte ji přijmout jako nástroj a vyvíjet se. Video je tedy dalším nástrojem a dalším řemeslem, které se musíme naučit držet krok. Dynamické osvětlení videa se liší a musíte se to naučit. Práce s dobrými RP, kteří tomuto stylu rozumějí, je skvělá. Mohou se o věci postarat. Pokud však nemáte tento luxus a potřebujete to udělat sami, musíte vědět, jak ho osvětlit a natočit video v krátkém čase.
Jako bychom tu věc natočili se Stephenem Colbertem. Byl to kousek, který přešel ze statického obrazu a proměnil se ve video. Opravdu zábava, ale museli jsme pořídit fotografie, pak za 10–15 minut natočit video a ujistit se, že vypadají konzistentně z hlediska osvětlení. To může být těžké. A s videem nemáte luxus uklidit pozadí. Musí to tam být všechno. Musel jsem se naučit všechny ty věci a určitě jsem měl pomoc od lidí, kteří vědí, co se děje.
Takže nevím, kam to směřuje. Stále se to všichni snažíme přijít na to.
Kde vidíte průmysl za 10 nebo 20 let, když víte, jak moc se to změnilo za posledních pět?
Nemám tušení … netuším … stahování obrázků přes mozkový čip? Optické vložky? "Hej, mám tento nový obrázek - stahování do sítnice. “ Lidé rádi prohlížejí snímky a vždy budou existovat v nějakém tvaru nebo formě. Nechci vědět, kam směřuje průmysl … ale vždy se to měnilo.
Když jsem promoval, učitel mi řekl, že pokud se chci živit fotografováním, měl bych se oženit s bohatým. To bylo v 90. letech. Lidé tehdy říkali věci jako „Ach, v sedmdesátých letech… ty dny jsou pryč. “ Fotografie tedy nikdy nebyla sportem, kterým se věnujete zbohatnutí. Vždy existuje ten sen o tom, jak se zvětšit, ale to by neměla být motivace … zvláště pokud žijete mimo New York nebo LA nebo v nějakém významném divadelním městě, které dělá hvězdnou komerční práci. Existuje tolik lidí, kteří žijí ve svých domovských městech a prostě střílí všechno. Svatby, výroční zprávy, produktová fotografie, dělají všechno a jsou dobrý na to. Pak odejdou a dělají svou osobní práci. To je pro mě skvělá věc, to je fotograf.
Pokud jste opravdu zamilovaní do toho, co děláte, pak jste to už zvládli. Proniknutí do reklamní / komerční oblasti bude chvíli trvat. Je to dlouhá cesta a není to vždy hezké, to je jisté. Nevím … Stále se snažím na to přijít.
Kde můžeme najít více vaší práce nebo o vás slyšet více?
We are redoing the web, but you can check out my work there at www.fscottschafer.com. Je to jako 5-6 let staré a bylo to dobré, ale musíme to udělat tak, aby to bylo čitelné na iPad, iPhone, Android a tak dále. Najdete mě také na twitter.com/FScottSchafer nebo facebook.com/FScottSchafer nebo FScottSchafer.tumblr.com.