V první části této série jsem představil důvody, proč se obrázky vytištěné v časopisech a publikacích mohou jevit spíše nevýrazné, tmavé a matné než detailní a živé jako při tisku na inkoustové tiskárně. V tomto navazujícím článku se věnuji jedinečným požadavkům a omezením tiskových strojů a některým způsobům produkce bohatých a podrobných obrázků v tisku.
Jemné doladění procesu tisku
Papírové povrchy
Hloubku a detaily, které tisk dokáže reprodukovat v nejtmavších (stínových) částech obrazu, omezuje několik faktorů souvisejících s tiskem, přičemž největším faktorem je kvalita papíru (kvalita). Papíry pro tisk přicházejí v různých třídách, strukturách a odstínech bílé.
Bílá je relativní pojem a noviny jsou ukázkovým příkladem. Novinový papír není ve skutečnosti čistě bílý a inkoust na něm vytištěný nikdy nevypadá černý.
Tiskařské barvy
Inkousty do novin jsou na rozdíl od jiných forem tisku téměř v kapalném stavu. Úroveň lepivosti (lepivosti) těchto inkoustů musí zůstat velmi nízká, protože složení papíru pro novinový papír je poměrně měkké. Plné inkousty tištěné vysokou rychlostí by papír roztrhly. Místo toho, aby se noviny objevovaly jako černý inkoust na bílém papíře, vypadají spíše jako uhlíkový barevný inkoust na světle šedém papíru. Tento faktor sám o sobě vylučuje vizuální kontrast v obrazech. Novinový papír absorbuje inkoust jako papírový ručník, a proto obrázky v novinách postrádají kontrast, razanci a hloubku.
Povrchy časopisového papíru
Publikační (časopisové) lisy spravedlivé mnohem lépe. Stále však mají svá omezení. Kvůli ekonomičnosti projektu jsou druhy papíru pro publikace stále méně kvalitní než u brožur a knih o konferenčním stolku. Většina publikačních materiálů je vyrobena z recyklovaných papírů, kde chybí mnoho bělících činidel a lesklých povlaků používaných ve vyšších papírech. Výsledkem jsou méně reflexní povrchy a různé odstíny šedobílých barev. I když je recyklovaný papír dobrou zprávou pro životní prostředí, špatnou zprávou pro kvalitu tisku.
Výzva
Vysokorychlostní lisy musí také snížit úroveň lepivosti svých inkoustů, aby tyto papíry protékaly lisy. Když úroveň lepivosti klesá, snižuje se také neprůhlednost inkoustů, a když se sníží úroveň lepivosti průsvitných inkoustů, sníží se také kontrast v obrazech (a v detailech obrazu). Můžete vidět, kam to směřuje …
Kreativní řešení
Výzvou tedy je udržovat v každém obrazu co nejvíce zjevného kontrastu za méně než ideálních okolností. Zde vstupuje do obrazu kreativní magie kontrastu „kompenzace“. Před érou digitálních úprav byla tato kreativní úroveň tonální manipulace jednoduše mimo dosah. Zatímco úprava celkového kontrastu (bílé, střední a černé body) tištěných obrázků byla vždy možná, vážné tvarování kontury nebylo možné. Ale v současném softwaru pro úpravu digitálních obrázků lze s velkou přesností vyladit a upravit celý vnitřní rozsah tónů. Úspěch vyžaduje jasné pochopení omezení a dobrou znalost nástrojů v hrudníku digitálních nástrojů.
Slunce podsvítilo objekty na této fotografii, což způsobilo, že tmavší oblasti skryly významné detaily. Pokud by byly odeslány do tisku bez kompenzace úprav, vytištěné výsledky by vypadaly ještě tmavší a důležité detaily by byly ztraceny.
Na obrázku je nastavení, které vyprodukovalo fotografii rekonstrukce občanské války výše. Informace obsažené ve středních tónech a stínových tónech byly obnoveny výkonnými tonálními úpravami dostupnými v každé ze čtyř softwarových aplikací. Velmi podobné nastavení přineslo velmi podobné výsledky. Panely (zleva doprava) zahrnují Adobe Camera Raw, Adobe Lightroom, On1 Photo RAW a Alien Skin Exposure X4.5. Camera Raw a Lightroom ze zřejmých důvodů vyprodukovaly stejné výsledky ze stejných nastavení, zatímco vývojoví inženýři z On1 a Alien Skin použili ve svém softwaru jedinečné rutiny a algoritmy k ovlivnění velmi podobných výsledků.
Tajemství úspěchu při úpravě vnitřního kontrastu obrazu spočívá ve vývoji výrazného vizuálního rozdílu mezi bílou a světlou barvou a stíny a černými tóny. To nejlépe řeší šest hlavních tónových posuvníků, které poskytuje většina softwaru pro úpravy RAW (Lightroom, Camera Raw, On1 Photo RAW a Alien Skin’s Exposure X4.5).
Nenechte se vystrašit výrazem RAW. Tyto editory mohou otevírat a zpracovávat téměř všechny typy obrazových souborů (RAW, JPEG.webp, TIFF atd.). Každý z těchto balíčků poskytuje velmi podobné úpravy tonálních oblastí (expozice, kontrast, zvýraznění, stíny, bílé a černé), i když každý z nich udržuje mírně odlišný rozsah. Mezi další ovládací prvky pro jemné doladění tónových hodnot patří úpravy tónové křivky Highlights, Lights, Darks a Shadows.
Krása všech těchto ovládacích prvků je skutečnost, že jsou nelineární, což znamená, že je lze upravit v libovolném pořadí a kdykoli během (a během následných) úprav. Pomocí těchto editačních balíčků lze provádět opravdu nedestruktivní úpravy obrázků do obrazových souborů RAW, TIFF a JPEG.webp.
Podsvícení a černá kočka poskytly tomuto obrázku vážnou výzvu. Tyto úpravy byly nutné, i když obraz nehodlal tisknout.
Tři aspekty tonálních ovládacích prvků
Seznamte se s těmito třemi obecnými aspekty tónových ovládacích prvků a připravte své fotografie speciálně pro tiskařský lis.
Jeden
Vzhledem k tomu, že obrazové snímače fotoaparátu zachycují velmi malé detaily stínů, vyžadují digitální obrazy výrazné úpravy vnitřního kontrastu spodní části tónové stupnice.
Stínové tóny každého obrázku jsou nejnáročnější oblasti, které lze čistě tisknout na lisu. Proto musíte vytvořit ostré rozlišení mezi nejtmavšími tmavými (černý jezdec) a tříčtvrtečními tóny (jezdec stínový).
Pomocí posuvníku Exposure ve spojení s posuvníkem Blacks zobrazíte všechny detaily v nejtmavší části obrazu. Podle histogramu změřte skutečné pixely, které budou tisknout nejtmavší.
Dva
Zesvětlete střední tóny a zvýrazněte rozdíl mezi čtvrttóny a zvýrazněním.
Použijte nástroj Křivky k ovlivnění středních tónů a upravte jezdec Stíny a Zvýrazněte jezdec pro další definování středních tónů.
Tři
Znovu odkazujte na histogram a sledujte nejsvětlejší tóny (bílý posuvník). Bílá je nesprávné pojmenování při označování tohoto posuvníku, protože má vliv na extrémně zvýrazněné tóny. Pomocí posuvníku Zvýraznění a posuvníku Bílá můžete rozlišit mezi světlými tóny a absolutní bílou.
Jezdec expozice a posuvník kontrastu hrají důležitou roli v tomto tonálním baletu. Choreografujte tyto ovládací prvky, abyste dosáhli nejlepší rovnováhy interních tónů, a zkontrolujte svůj pokrok příležitostným klepnutím na klávesu „P“, abyste si prohlédli kompozitní efekty všech vašich úprav oproti původnímu obrazu.
Zdánlivě ztracené detaily v tmavších oblastech byly zcela obnoveny některými přísnými úpravami jednotlivých tonálních oblastí v celém tonálním rozsahu. Obrázek byl obnoven pouze pomocí zobrazených posuvníků. Žádné další úpravy (uhýbání, pálení atd.) Nebyly nutné.
Tento článek je sotva vyčerpávajícím vysvětlením toho, jak připravit obrázky k publikaci, protože neřeší kritické problémy barev, doostření, rozlišení atd. Ale pomůže vám začít s nejdůležitějšími problémy tónování obrazů pro reprodukci. V každém ukázaném příkladu bylo zapotřebí POUZE globální úpravy sedmi posuvníků, aby se do nevýrazných fotografií vrátil celý život. Nejkritičtější aspekt postprodukce zahrnuje vnitřní tonalitu obrazu.
Tvarujte vnitřní kontrast každého obrazu speciálně pro tisk a papír, který se má tisknout. Pokud tak neučiníte, tištěný obrázek pravděpodobně skryje detaily stínu, ztratí „lusknutí“ ve světlech a vytvoří blátivé střední tóny. Mírné, ale záměrné zdůraznění tónové křivky povede k výrazně lepším obrazům při tisku.
Práce na obrázcích v těchto softwarových aplikacích RAW Interpreter poskytuje úžasnou volnost při obnovování detailů stínů i zvýraznění. Tento příklad ukazuje, jak On1 Photo RAW našel významné detaily v tom, co vypadalo jako vyfouknuté zvýraznění obrázku JPEG.webp.
Pronásledování světla
Jádrem problému je světlo.
Vše o fotografii se týká světla a to zahrnuje prohlížení fotografií v tisku.
Důvod, proč se obraz na monitoru jeví živější a barevnější, je ten, že „bílé“ pozadí je promítáno na světlo, nikoli na papír. Obrázky vytištěné na papíře budou VŽDY vypadat méně živé. Papír je jen bílý jako světlo odrážející se od něj. Čím tmavší je papír a čím slabší je odrážející světlo, tím méně jasný je obraz. Obrázky v tisku nebudou nikdy vypadat tak dobře jako obrázky na vašem monitoru jednoduše proto, že odražené světlo nemůže konkurovat promítnutému světlu.
Závěr
Příprava obrázků pro správný tisk je vážnou výzvou, ale přináší úžasný výsledek. Pokud si chcete otestovat své dovednosti v oblasti úpravy obrázků, nebude to náročnější než toto. Odměna za veškeré vaše úsilí při úpravách tisku vydrží mnohem déle než příspěvek na internetu a uvidí se o tisíce (ne-li miliony) více než tisk visící v galerii. Lidé shromažďují dobře vytvořené publikace a zobrazují je ostatním.
Prakticky všechny obrázky si před prezentací zaslouží důkladnou přípravu. Fotoaparát nedokáže vyhodnotit vyváženost tonality podle lidských standardů. Naučit se reprodukčním zvyklostem a omezením různých zařízení a pochopit, jak je nejlépe kompenzovat, se vyplatí vážným vizuálním dividendám.
Konečnou výzvou při přípravě obrázků k publikaci je samozřejmě převod barevného režimu z RGB na CMYK. Než si svévolně vyberete CMYK z nabídky Obrázek / Režim, ověřte si o této záležitosti svoji publikaci. Existuje řada pracovních postupů, které publikace používají k výrobě svých finálních souborů pro tiskárnu. Navrhuji, abyste rozhodnutí o převodu barev nechali na produkčním týmu časopisu. Proces převodu je složitý problém, který si zaslouží mnohem větší pozornost, než kterou řeším v této sérii.
Neváhejte a komentujte a zpochybňujte, co jste právě četli. Život je společným úsilím a všichni se učíme.