V tomto článku uvedu výhody a výhody střelby jednoduše, pouze s jedním světlem a reflektorem.
Osvětlení je často vnímáno jako komplikované zvíře, ale musí to být? Jistě, co se týče technických aspektů, je toho opravdu hodně, co se musíte naučit, než budete skutečně ovládat osvětlení. Existuje také spousta technik, které zahrnují četné světelné zdroje s různými výkony, upravené společně s libovolným počtem modifikátorů.
Ale jsou to nutné? Pokud se chcete naučit každý aspekt osvětlení uvnitř i venku, pak odpověď zní ano. Když jste však začátečník, tvrdil bych, že je příliš snadné se v těchto komplikacích zabořit, když ve skutečnosti můžete pochopitelně absolvovat celou fotografickou kariéru, aniž byste se jich dotkli.
Jedno světlo
Díky jedinému světelnému zdroji a reflektoru pro výplň máte dostatek kreativních možností, pokud jde o osvětlení, které vám vydrží celý život bez dalšího a stále naplní rozmanité a rozmanité portfolio. Technicky je reflektor druhým zdrojem světla, pokud se do toho chcete dostat, ale bude zde pro naše účely označován jako reflektor.
Možná nebudete chtít a je více než pravděpodobné, že jakmile získáte základy osvětlení, budete se chtít ponořit hlouběji a hlouběji, dokud se nedostanete k těmto ultra komplikovaným nastavením, ale je to možné. Jedno nastavení světla vám může poskytnout jak dramatické, temné fotografie, které vytrácí náladu, tak i jasné, čistě osvětlené obrázky se spoustou detailů.
Kromě toho je možné nastavit pouze jedno světlo, pouze jedno světlo upravit a pouze jedno světlo měřit. Pokud pracujete s omezeným časem, řekněme 20 minut na nastavení, udělejte pár záběrů a vypadněte odtud.
Čtyři, pět a šest světelných nastavení prostě nebude možné. Samozřejmě je také mnohem snazší vláčet kolem jednoho světla, než je třeba vzít pět.
Podmínky, které potřebujete vědět
Tento článek se bude zabývat příklady založenými ve studiu, kde je veškeré okolní světlo vyříznuto (až na jednu výjimku) a odraz je řízen umístěním světla nebo vlajkami. Světlo a reflektor jsou tedy jediné věci, které osvětlují obrazy, a každá z nich má svou vlastní roli.
Klíčové světlo - Klíčové světlo je váš hlavní světelný zdroj. V těchto případech je to skutečný stroboskop. Stejně snadno to může být jakýkoli jiný typ světelného zdroje, jako je okno nebo pouliční osvětlení. Toto je hlavní světlo, kterým budete formovat svůj předmět.
Naplňte světlo - V těchto příkladech je výplňové světlo úlohou reflektoru. Když je reflektor umístěn proti klíčovému světlu, odráží světlo zpět na váš objekt a vyplňuje stíny. To pomáhá snižovat kontrast a také vede k lichotivějším obrazům lidských subjektů. Výplňové světlo nemusí být reflektorem. Může se jednat o jakýkoli světelný zdroj, který působí nezávisle na vašem klíčovém světle a vyplňuje stíny vašeho objektu.
Reflektor
Ve všech těchto příkladech (kromě jednoho s anotací) je použitým reflektorem velký levný reflektor 5 v 1. Jedno z nich si můžete koupit téměř kdekoli, kde se prodává fotografické vybavení za přibližně 20 $ nebo méně. Jistě, existují drahé verze, ale podle mých zkušeností nestojí za peníze navíc. Získejte levný (32 ″ nebo 42 ″) levný rozměr a vezměte jej všude. Nebuďte s ním příliš drahocenní a nechte ho při používání zašpinit, otlučený a pokřivený. Jsou snadno vyměnitelné.
Pokud si žádný nechcete koupit, snadno se vyrábí reflektory. Bílá pěna, lepenka, lepenka natřená bílou barvou nebo izolace z polystyrenu se snadno přemění na reflektory.
Modifikátory
Jelikož specifickým zaměřením tohoto článku jsou portréty, všechny použité modifikátory se pohybují od poměrně velkých po obrovské. To proto, aby bylo světlo co nejměkčí a lichotivější. Můžete absolutně použít jeden zdroj tvrdého světla s reflektorem, takže zde nepovažujte absenci příkladů tvrdého světla za nějaký druh pravidla.
Příklad 1
Tento snímek je tak jednoduchý, jak jen je možné. Subjekt byl umístěn několik stop od pozadí. Světelným zdrojem byl pět stop dlouhý oktabox, který byl umístěn na čtyřicet pět stupňů od subjektu. Vzdálenost světla byla určena sledováním toho, jak modelovací světlo dopadalo na předmět a kde se v jejích očích nacházely reflektory. Skončilo to asi pět stop odtud.
Protože oktabox je docela velký modifikátor, bylo by možné se dostat pryč bez použití reflektoru. Měkké světlo, které produkuje velký modifikátor, by příjemně obalilo objekt. To také znamená, že se předmět mohl otočit a čelit jakýmkoli směrem, který chtěla pro pózování.
Bez ohledu na to jsem se přesto rozhodl přidat reflektor, který by vyvedl stranu stínu. Byl umístěn co nejblíže subjektu, aby nenarušoval kompozici.
Příklad 2
Podobně jako v prvním příkladu byl i tento snímek vytvořen se světelným zdrojem v úhlu 45 stupňů k objektu. Tentokrát byl modifikátor softbox střední velikosti 2 × 3 '.
Aby bylo dosaženo co nejměkčí kvality světla, bylo toto světlo umístěno co nejblíže k modelu, aniž by zasahovalo do kompozice obrazu. Existuje jen málo nepříjemných věcí, jako je třeba retušovat roh softboxu nebo kosmetické misky z každého rámečku.
Tentokrát byl reflektor mírně odvrácen od zdroje světla. Bylo to proto, že jsem nechtěl, aby celý povrch reflektoru vyplňoval scénu, protože jsem chtěl zachovat některé z dramatického osvětlení, které poskytoval jediný malý zdroj světla.
Příklad 3
Toto je přesně stejné nastavení jako v předchozím příkladu, vše, co se zde změnilo, byl modifikátor.
Softbox byl vyměněn za kosmetický talíř, aby se zvýšil kontrast a přidalo drama. Reflektor byl mírně natočen tak, aby měl maximální dopad na stranu stínu.
Příklad 4
Abych skutečně využil výhody kontrastního osvětlení s jedním světlem, rozhodl jsem se v tomto příkladu pro velké mřížkované kosmetické nádobí. Opět, umístěno na čtyřicet pět stupňů (všimnete si zde vzoru?), Je pokles světla mnohem prudší než zde, ve srovnání s většími softboxy.
Na 120 cm je tento konkrétní kosmetický talíř o něco větší než obvykle. Jako takový je stále docela měkký, s trochu více omotáním než jeho menší a normálnější sourozenci.
Byl přidán stříbrný reflektor, který vyvedl stínovou stranu subjektu, aby se zajistilo oddělení od pozadí a aby se stíny nestaly čistě černou.
Příklad 5
V předchozím článku jsem napsal, že velmi dobře možná nikdy nebudete používat zlatý reflektor. Od té doby, co jsem to napsal, jsem o tom hodně přemýšlel a snažil jsem se udělat přesně to. Místo použití zlaté strany normálního reflektoru 5 v 1 jsem použil reflektor Westcott Omega, na kterém je zlato mnohem jemnější a méně rušivé, což je pro portréty mnohem, mnohem lichotivější.
Klíčovým světlem na tomto obrázku byl pět stop osmobox. Pokud se podíváte na reflektory, uvidíte další dva zdroje světla. Kamera vlevo byla zeď oken, která byla podexponovaná zarážkou, aby fungovala jako výplň. Vpravo od kamery je zlatý reflektor.
Přidáním jediného zdroje světla k okolnímu světlu získáte neuvěřitelné množství všestrannosti toho, čeho můžete dosáhnout.
Příklad 6
Tento obrázek byl vytvořen přesně stejným způsobem jako předchozí se stejným oktaboxem a stejným zlatým reflektorem. Tentokrát však byl výkon blesku zvýšen tak, aby zabil okolní světlo z oken. Reflektor byl také umístěn mírně na zadní straně fotografované osoby, aby se do jejích vlasů vrátily detaily.
Příklad 7
Jednou z technik, kterou opravdu miluji, je umístit světelný zdroj přímo před model (je v pořádku ho trochu posunout do strany, abyste kolem něj mohli střílet) a co nejblíže. S jediným světlem to může vytvořit krásné, dramatické obrazy. To bylo provedeno s velkým kosmetickým pokrmem.
Bílý reflektor byl umístěn naplocho a spočíval na kolenou subjektu. Výsledkem je provizorní véčková technika, ale místo dvou světel používáte pouze jedno.
Zabalit
Mohl bych o tom pokračovat dál a dál a dál. Jde o to připomenout vám, abyste nikdy neopustili sílu jednoduchosti, pokud jde o osvětlovací techniky.
Jistě, ty sestavy s půl tuctem světel, třemi reflektory, devíti vlajkami, psem vašeho souseda a švýcarským pasem jsou skvělé a měli byste je absolutně prozkoumat. Nezapomeňte, že ne každá práce se musí spoléhat na takové složitosti. Odizolování věcí zpět k základům může a přináší skvělé výsledky.
Tipy
Zde je několik tipů a triků, které vám pomohou vytěžit maximum z nastavení jediného zdroje světla:
- Pro portrétování si přibližte světlo. Čím větší je zdánlivý zdroj světla, tím měkčí je světlo. Čím je světlo měkčí, tím je pro předmět lichotivější.
- Nezavádějte pouze reflektorovou roletu a nechte ji tam. Sledujte, co dělá. Použijte modelovací světla a naučte se vidět jemné rozdíly, které reflektor vytváří. Zpočátku je to těžké, ale s praxí začnete vidět změny.
- Měřič s reflektorem a bez něj. Protože reflektor funguje jako nezávislý zdroj světla, můžete měřit jeho expozici. Pokud chcete konkrétní poměr nebo víte, že chcete, aby byla vaše výplň podexponovaná o dvě zastávky, změřte ji.
- Nebojte se otočit reflektor v zábavných úhlech. Pokud se jedná zejména o velký reflektor, pravděpodobně nechcete nebo nepotřebujete používat celou plochu. Otočte ho jakýmkoli způsobem, který poskytne efekt, který hledáte.
- Nestřílíte s osvětlením mimo kameru. No a co? To vše platí i pro osvětlení oken. Světelný zdroj je světelný zdroj.
- Nemáte reflektor? Kupte si hned teď. Vážně. Přestaňte s tím, co právě děláte, a objednejte si hned teď. Jsou důležité a nejsou drahé. Godox prodává jeden za méně než 15 $.
- Použijte tyto techniky na cokoli. Jsem portrétní fotograf, takže zde jsem se soustředil na portréty. Ale každý zde popsaný aspekt lze použít při osvětlení jakéhokoli předmětu vůbec. Květiny? Šek. Zvířata? Šek. Jídlo? Šek.
Závěr
Z hlediska variací na tyto techniky nebyl tento článek zdaleka vyčerpávající. Upřímně řečeno, použití jediného světla a reflektoru vám poskytne nekonečné množství technik, které můžete při fotografování použít.
Když začínáte, důrazně vás vyzývám, abyste je co nejvíce prozkoumali, než přejdete ke složitějším nastavením, jak zjistíte, že pro většinu situací by byla výhoda jednoduchá.