Dobrá fotografie je opravdu o vyprávění příběhů, a to je místo, kde všechny hodiny kompozice, juxtapozice, čar a zaměření zaostávají. Poutavé obrázky vyprávějí poutavé příběhy, ale nejtěžší částí je rozpoznat tento příběh. Povím vám příběh o tom, jak jsem promarnil příležitost udělat to, a podívám se na některé způsoby, jak můžete do své fotografie přidat další vyprávění.
Medvědí příběh s morálkou
Utábořil jsem se na lavičce s nízkou tundrou nad rychlou modrou řekou v Aljašce v západní Arktidě. Naše zelené kánoe ležely vzhůru nohama vedle kuchyňského stanu a vrby podél řeky byly poseté první podzimní žlutou. Bylo brzy, když jsem se plazil ze stanu, vstal a protáhl se. Zatímco jsem stále dosahoval k nebi, viděl jsem, jak se z tundry, která je vzdálena kamenem, zvedla další forma, mladý grizzly na mě zvědavě pohlédl. Spustil jsem ruce a otočil se včas, abych viděl, jak mi jeho sourozenec nabízí podobný pohled trochu dále vzadu. Tito medvědi byli tříletá a první léto trávili daleko od své matky, teenagerů z ursinu a byli stejně znepokojiví. Na rozdíl od mnoha dospělých medvědů, se kterými jsme se setkali na naší cestě po řece, tito dva ještě nevěděli, jak dát lidem široké kotviště.
V národním parku Katmai na slavném Brooks Falls jsou turisté nevyhnutelní. Na tomto obrázku jsem tuto část příběhu přijal.
Bezpečnost především
Ustoupili, poté, co jsem je zahnal mávnutím paží, i když ne dost daleko. Vzbudil jsem svého průvodce a společně jsme je vyhnali z tábora a dolů na štěrkový bar níže. Jeden ze dvou mladých medvědů se místo toho, aby bloudil, rozhodl stisknout moje knoflíky a přešel rovně. Když jste na pěší turistice nebo mimo tábor, vždy dáváte medvědům přednost v jízdě, ale v táboře to nemůžete udělat. Medvědi se nemohou naučit, že tábory jsou místa k prozkoumání.
Když jsem stál na nízké lavici, věděl jsem, že jsem nemohl dopustit, aby tento šibalský mladík vstoupil do našeho tábora. Vykročil jsem, když se přiblížil, přímo k okraji vyříznuté banky, a začal mluvit k medvědovi tichým stálým hlasem. "Nemůžu tě tu nechat, musíš ustoupit." Vycouvejte. Nyní." Medvěd se zastavil ve svém přiblížení a pak znovu vykročil vpřed. Zvedl jsem plechovku silného pepřového spreje a zvedl ji, připravený ke střelbě. Medvěd udělal další krok vpřed, a pak další, dokud nebyl pouhých osm stop daleko.
Tvrdá lekce
A tehdy jsem pocítil náhlou chvíli lítosti. Ne kvůli mému chování kolem tohoto mladého, hloupého medvěda (v tom jsem věděl, že dělám správnou věc), ale kvůli tomu, že můj fotoaparát ležel ve stanu. Toto krásné (i když nepříjemné) zvíře bylo tak blízko, že jsem mohl spočítat jeho vousy. Jaká fotka mi chyběla! Ale odsunul jsem to stranou a znovu jsem promluvil: „Ještě jeden krok a dostáváš to do tváře. Nedělej to, “řekl jsem. "Dám ti počet tři, pak se budeš stříkat." Jeden. Dva… “, než jsem mohl říct tři, mladý medvěd si svou situaci lépe rozmyslel, otočil se a vklouzl zpět k řece, přeplaval se svým sourozencem a zmizel.
Podobně jako v příběhu, který jsem vyprávěl výše, se tento medvěd přiblížil ke skupině fotografů, kterých jsem byl součástí na ostrově Admirality na Aljašce. Přišel velmi blízko a lituji, že jsem si neudělal chvilku, abych ukázal širší záběr se skupinou nás v záběru.
Mysli mimo rámec - morální
Při zpětném pohledu, když jsem přemýšlel o obrázcích, které mi chyběly, jsem si uvědomil, že to nebyly portréty medvěda vyplňující rámeček, které by v tom okamžiku byly tak velkolepé. Byl to příběh, který k tomu patřil. Tváří v tvář medvědu s plechovkou pepřového spreje, medvěd nás zkouší a jeho případný ústup. To bylo místo, kde působivé obrázky nebyly, ale na zmeškaných fotografiích medvěda, ale v zmeškaném příběhu, který byl s nimi spojen.
Kdybych měl v tu chvíli kameru s medvědem, i kdybych byl na vedlejší koleji, vím, že bych ji sfoukl a vydal se na portréty divoké zvěře, aniž bych přišel o mnohem zajímavější interakci, která se odehrávala.
Tady je vidět stádo karibu migrující přes pobřežní pláň Arctic National Wildlife Refuge na Aljašce. Tento obrázek vypráví důležitější příběh pohybu, krajiny a perspektivy než typičtější portrét jen takového zvířete.
Učte se od nejlepších
Podívejte se na jakékoli vydání časopisu National Geographic. Mnoho, dokonce většina obrázků, které jsou vybrány, jsou obrázky vyprávění, nikoli ilustrace. Skladby jsou atypické, často ukazují interakci lidí nebo zvířat ve scéně. Tito fotografové ustoupili od typické kompozice a prozkoumali své okolí způsobem, na který většina z nás, včetně mě, obvykle zapomíná.
Tento obrázek tučňáka Adelie na ledovce, který jsem vytvořil v Antarktidě. Přiblížit se k divočině je snadné a následující obrázek poskytuje informace, jak snadné je.
Zvěrokruh vytáhl až na ledovec s Adelie Penguins.
Rozhlédni se
Je to snadná lekce, mnohem obtížnější v terénu, protože skutečný příběh se často snadno přehlédne.
Další příklad: Fotografoval jsem před několika lety start závodu psích spřežení Yukon Quest ve Fairbanks na Aljašce, kde žiji. Soustředil jsem se na projíždějící psy, usmívající se mushery a pilně se vyhýbám davům lidí, kteří mě obklopovali. V jednu chvíli divák zvedl bod a vystřelil před mým výstřelem, byl jsem podrážděný, ale v tu chvíli jsem byl nucen se zastavit. Cvaklo to a já jsem si uvědomil, že skutečným příběhem byl dav mushingových fanoušků, venku za chladného rána, aby sledovali závod. Změnil jsem kompozici a vytvořil obraz divácké kamery. Ten snímek vypovídá o zážitku mnohem víc než kterákoli z mých předchozích fotografií.
Zde scéna psích týmů viděná kamerou diváka vypovídá o zkušenostech se začátkem Yukon Quest.
Tato široká perspektiva je také účinným způsobem, jak vyprávět příběh, zobrazující řady diváků a budovy Fairbanks v pozadí.
Někdy je to náhlé poznání, jako je moje na závodě mushingů, ale často musíte vynaložit určité úsilí na skutečný příběh. Musíte se odtrhnout od scény, o které si myslíte, že byste měli fotografovat, pozastavit se a rozhlédnout se kolem sebe. Zvažte nejen scénu, ale i zážitek. Co vy nebo vaše okolí cítíte, vidíte a děláte?
Zůstaňte otevřeni svému okolí
I když je zaostření na předmět zásadní pro vytváření dobrých snímků, je důležité se příliš nezavírat. Udělejte si čas a rozhlédněte se kolem sebe. Doslova ustupte od stativu a otočte se o 360 stupňů, přičemž věnujte pozornost. Co jiného je tam venku? Chybělo vám něco, když jste hleděli do hledáčku? Co se stane, když vycouváte a ukážete okolí?
Zatímco obraz jediného ptáka, v tomto případě Nejmenšího sandpipera, je pěkný portrét, je to spíše ilustrace než příběh.
Velké hejno pobřežních ptáků ve srovnání s portrétem jednoho ptáka více vypovídá o životě ptáků a jejich epických migracích.
Přemýšlejte ve smyslu příběhů
Tento skutečný příběh lze vyprávět na jednom snímku, ale existují i jiné strategie. Ačkoli je k diskusi o fotografické eseji zapotřebí celý článek (5 tipů pro vytvoření fotografické eseje s určitým účelem), chci poznamenat, že svůj příběh si můžete vždy promyslet pomocí řady obrázků. To je také dobrý způsob, jak vytvořit klasické obrázky, o které se snažíte, a současně zachytit i ty vyprávějící.
Vyprávění skutečného příběhu je důležité nejen pro kvalitu našich obrázků, ale také pro kvalitu našich zkušeností. Tyto vyprávěné obrázky nemusí mít záblesk a půvab medvědího portrétu nebo sprintujícího psího spřežení, ale pomohou vašim divákům tento příběh znát, a právě tam se skrývá skutečné vzrušení.