Steven McConnell
Jak zajistíte, aby vaše fotografie byla smysluplnější, dojemnější a jedinečnější?
V poslední době mě fascinovala myšlenka, že naše motivace významně ovlivňují kvalitu fotografie, kterou vytváříme.
Tento sentiment vyjadřuje zvláště dobře v The Foutainhead Ayn Rand. Postava je spíše architektem než fotografem, i když jeho lekce platí pro každého umělce, který chce vytvořit skvělé dílo:
"Nic nemůže být rozumné ani krásné, pokud to nevytvoří jedna ústřední myšlenka a tato myšlenka stanoví každý detail." Budova je naživu, jako člověk. Jeho integritou je sledovat svou vlastní pravdu, své jediné téma a sloužit svému vlastnímu jedinému účelu. “
Potěšení každého nefunguje
V románu hrdina silně zdůrazňuje, že když se umělci snaží naplnit své konkurenční potřeby, mají tendenci vytvářet neinspirující kompromisy bez duše.
V kontextu architektury to může vypadat takto:
- Budova získá působivou fasádu, protože majitelé chtějí udělat dojem na sousedy.
- Dodržuje pravidla tradiční architektury, protože to chce šéf architekta.
- Vyznačuje se nápadným vzhledem, protože architekt zná svůj dobrý způsob, jak k sobě přilákat trochu publicity.
- Jeho materiály jsou diktovány rozpočtem, nikoli jejich vhodností pro daný úkol.
A tak dále.
Hrdinou je, že nejkrásnější budova je ta, která sleduje jediný, neústupný účel: vytvořit co nejvíce obyvatelný prostor pro lidi, kteří ji budou obývat.
Proč fotografujeme?
Myslím, že jako fotografové jsme často padli do stejné pasti. Buď si neuvědomujeme své motivy, nebo vědomě ztrácíme pozornost, protože se snažíme uspokojit příliš mnoho cílů.
Přestaneme tím vytvářet umění a začneme vytvářet generické komodity.
Co nás pohání?
V poslední době věnuji velkou pozornost tomu, co mě pohání a jak to ovlivňuje fotografii, kterou vytvářím.
Pro mě osobně si všiml, že fotografie slouží k dosažení těchto cílů:
- Způsob, jak z něčeho uniknout.
- Způsob, jak získat souhlas.
- Způsob, jak se vyzvat.
- Způsob, jak změnit.
Ani jeden z nich není správný nebo špatný, lepší nebo horší. Některé však přispívají k silnějšímu zaměření. Což zase přináší silnější výsledky.
Přiřazení fotografie
Řekněme, že mám den volna a rozhodl jsem se ho strávit fotografováním. Kam jdu? Co fotím? Komu ukážu fotografie?
Pokud například přistoupím k tomuto dni z prostoru, který vyžaduje schválení, bude mé zaměření extrémně široké. Kdokoli nebo cokoli, co mi dává uznání, tuto potřebu uspokojí.
Jsem na svobodě, vezmu snímky všeho od budovy opery až po kočku svého souseda a předvedu, co jsem udělal svým přátelům, rodině, dalším fotografům na online fórech atd.
Zúžení zaostření
Pokud se však vědomě rozhodnu udělat pro někoho změnu někomu, pak se moje zaměření výrazně zúží.
Pořád můžu jít fotit například operu. Ale pěkný obrázek, který pořídili také miliony lidí, teď neudělá.
Pokud se budu držet zodpovědnosti a opravdu dnes udělám něco, abych někomu pomohl prostřednictvím mé fotografie, budu muset kopat mnohem hlouběji.
Vytváření umění
Pravděpodobně se podívám na problémy, které to dnes obklopují (umění vs. politika, potřeba financování a přestavby, moderní společnost vs. umění, škrty rozpočtu, lidé, kteří to všechno fungují) a pokusím se pořídit fotografie, které tyto příběhy vyprávějí mocným způsobem .
Moje publikum by bylo také mnohem užší - budu se muset spojit s lidmi, kteří takové fotografie potřebují, a nabídnout jim je jako dárek.
Nakonec by 99,999% lidí na světě nikdy tyto fotografie nevidělo nebo neocenilo. Ale ti, kteří to opravdu mají, protože se opravdu zajímají o příběh, který jsem vyprávěl, budou navždy zasaženi.
Výchozí není dost dobré
Pokud to necháme na naše vlastní zařízení, náš mozek si pro nás vybere účel, v závislosti na zapojení z naší minulosti.
Protože jsme lidé, většinou používáme výchozí typ prostoru „uniknout“ a „získat souhlas“. Tento prostor bohužel vede k obecnému druhu výsledků.
Útěk je silný motivátor, ale je to vágní. Můžete uniknout kamkoli a dělat téměř všechno, před čím se snažíte uniknout.
Touha po schválení je ještě silnější, ale přichází ruku v ruce se strachem z nesouhlasu, což ztěžuje říci něco originálního.
Zjistil jsem, že vytvářím nejlepší fotografii, když vědomě vycházím z myšlení typu „vyzývám sám sebe“ nebo „změním“.
Účel je vyměnitelný
Naše motivy máme pod kontrolou - ne naopak. Což znamená, že máme plnou kontrolu nad úrovní fotografie, kterou produkujeme.
Prvním krokem je povědomí. Moment za okamžikem si můžeme položit otázku - co mě teď vede? Jakému konci sloužím?
Druhým krokem je změna. Pokud zjistíme, že sloužíme příliš mnoha pánům, můžeme změnit náš účel na účel, který nám dává silnější zaměření.
Jaký je váš dnešní fotografický úkol? A co je důležitější, proč?
Steven McConnell je rodinný fotograf z Family Photography Sydney. Můžete se s ním spojit na Google+. a Twitter.