Fotografování pohybujících se předmětů může být trochu ošidné kvůli samotné povaze fotografie jako umělecké formy: fotoaparáty pořizují statické snímky, ne pohyblivé obrázky (pokud nejste Harry Potter a rádi čtete Denního proroka).
Jedním z řešení je samozřejmě zaznamenat film pomocí fotoaparátu nebo telefonu, ale i film je sám o sobě sérií statických obrázků promítaných rychle, které dodávají iluzi pohybu. Každý jednotlivý snímek se nepohybuje, ale dohromady se zdá, že se vše, co vidíte, mění. Dalším řešením, které obecně dávám přednost, je použít určité znalosti kompozice k vytvoření pocitu pohybu na jedné fotografii. Není to tak obtížné, ale tyto techniky vyžadují trochu znalostí, hodně praxe a nakonec budou vaše fotografie výsledkem mnohem dynamičtější a zajímavější.
Jeden z nejzákladnějších prvků kompozice se nazývá Pravidlo třetin. Souvisí to s umístěním subjektů mimo střed, aby vaše fotografie měly větší vizuální dopad. Není to tvrdé a rychlé pravidlo a někteří lidé na něj přísahají, zatímco jiní ho úplně odmítají, ale pochopení toho, jak to ovlivňuje pohybovou fotografii, může vést k tomu, aby vaše obrázky získaly další podporu. Chcete-li nabídnout příklad, podívejte se na následující obrázek mé neteře na jejím kole.
Moje neteř na kole. Je tu jasně cítit pohyb, ale dát ji do středu není nejlepší využití prostoru fotografické kompozice.
Tento obrázek zahrnuje techniku zvanou panorámování, která pomáhá vytvářet iluzi pohybu sledováním pohybujícího se objektu pomocí fotoaparátu, zatímco je závěrka otevřená. Podívejte se ale na to, jak je dívka zarámována - je ve středu obrazu a můžete vidět její okolí ze všech stran. Zpočátku to vypadá jako dobrý obrázek, ale podívejte se, jak může mít jednoduchá změna kompozice dramatický dopad na pohybový obraz vytvořený obrazem.
Umístění subjektu mimo střed ukazuje nejen to, že dívka jezdí na kole, ale také prostor, do kterého cestuje.
Pořídil jsem tento druhý snímek pomocí bodového zaostření na svém fotoaparátu, což mi umožnilo vybrat, který zaostřovací bod použít, a vybral bod na levé straně rámečku. Když to uděláme, umístíme moji neteř přímo na jednu ze svislých čar mřížky, pokud se podíváme na tento obrázek, protože se týká klasického pravidla třetin:
Dívka i její kolo se skládají z jedné třetiny dělících čar, což pomáhá vytvářet příjemnější a dynamičtější kompozici.
Zarovnání mého předmětu na levou třetinu obrazu (a vodorovný střed kola podél spodní třetiny) provedlo několik věcí. Nejprve vytváří příjemnější obraz díky umístění mého předmětu mimo střed. Umožňuje nám to vidět více kontextu celkově, protože je na jedné straně a nedominuje celému obrazu. Zadruhé, další cíl, kterého toto umístění dosahuje, má co do činění s pohybem - vidíme ji nejen na kole, ale na kole na někde. Tím, že nám ukážeme, kam jde, naše mysli v podstatě vytvářejí větší pocit pohybu, protože vidíme více kontextu.
Funguje to téměř kdykoli, když máte předmět v pohybu, ať už používáte techniku posouvání nebo ne. Jednoduše umístěte předmět na jednu stranu obrazu (často podél jednoho z rozdělovačů podle Rule of Thirds) tak, aby se pohyboval ve směru zbytku obrazu (vložte více prostoru před předmět než za něj) , pomůže vaše fotografie vypadat mnohem dynamičtější a zajímavější. Pomáhá vašim divákům získat pocit, že tam s vámi ve skutečnosti byli v okamžiku, kdy se snímek objevil.
Pokud panoráma není úplně vaše věc, stále můžete použít některé kompoziční techniky, abyste vytvořili větší pocit pohybu. Tady je obrázek mé další neteře, jak jezdí na kole, kterou jsem vzal ze stoje. Vidím takové obrázky zveřejněné online docela dost, a přestože to nejsou špatné fotografie, změna jejich složení může dramaticky změnit vizuální dopad.
Moje další neteřská jízda na kole, vzatá ze stoje, aniž bych přemýšlela o celkové kompozici.
Opět vidíte, že je ve středu obrazu (nahoře), a přestože je tento obrázek dokonale opravitelný, je možné udělat mnoho pro vytvoření většího smyslu pro pohyb. Zde je další obrázek stejného scénáře, ale převzat z úrovně země, když se ke mně blížila uličkou.
Změnou mého úhlu na zem a položením dívky na pravou stranu vytvoříte mnohem dynamičtější fotografii. Tento snímek byl natočen pomocí digitální zrcadlovky, ale snadno jej bylo možné pořídit jakýmkoli fotoaparátem nebo dokonce mobilním telefonem.
Musel jsem ležet na zemi, abych získal tento výstřel, ale výsledky za to stály. Nízký úhel pomáhá udělat snímek mnohem zajímavějším a otevřený prostor na levé straně nám ukazuje prázdnou ulici, na které bude brzy jezdit. Toto obecné rámování se po celou dobu používá na fotografiích pohybujících se objektů a je také oblíbeným v reklamním průmyslu: často uvidíte obrázky sportovních automobilů ne shora a ze strany (jako na první z těchto dvou fotografií na kole) ale z malého úhlu a přední kola se odvrátila od diváka, mnohem podobnější druhé fotografii. A jistě, tento obraz také docela dobře odpovídá staromódnímu Pravidlu třetin.
Existují i jiné způsoby, jak si hrát s kompozicí a vytvořit tak na fotografiích pocit pohybu; Pravidlo třetin je jen začátek. Tato fotografie muže, který prochází kolem fontány, porušuje první pravidlo týkající se ukazování předmětu na jedné straně směrem ke zbytku obrazu, ale funguje to, protože nás tolik nezajímá, kam jde, ale co je celá scéna o.
Umístěním subjektu na levou stranu této fotografie vytvoříte jinou náladu a tón, než kdyby byl muž na pravé straně.
Použitím delší rychlosti závěrky a držením fotoaparátu v klidu jsem byl schopen zachytit pohyb nejen u muže, který kráčel, ale také odvalující se voda z fontány. Pokud by došlo k obrácení polohy muže a fontány, mohlo by to vypadat, jako by do ní kráčel. Ale jak to je, pohyb mého lidského subjektu je jednou částí obrazu jako celku a padající voda přidává do obrazu další dynamickou vrstvu.
Umístění muže také vytváří trochu napětí; zjevně něco nosí a podle slov na zdi je zřejmé, že jde kolem knihovny. Je to student, který přijde pozdě na hodinu? Kráčí rychle, aby dohnal pár přátel, kteří jsou mimo rám? Pokud ho umístíte na pravou stranu, obraz bude vypadat trochu neformálnější a neformálnější. Ale záměrné složení tohoto záběru tak, aby se chystal vyjít z rámečku, dává divákovi jiný pocit, který může být při správném použití velmi efektivní. Uvědomte si také, že fontána i muž se zhruba shodují s tradiční mřížkou Rule of Thirds, která pomáhá vytvářet příjemnější kompozici všude kolem.
Musím poznamenat, že spoléhání se na Pravidlo třetin se může stát berlou a existuje mnoho kreativních způsobů, jak bez něj pořizovat pohybové obrazy. Co o tobě? Jaké jsou některé kompoziční triky, které vám pomohou vytvořit na vašich fotografiích pocit pohybu? Máte nějaké oblíbené filmy ke sdílení? Nechte své myšlenky v komentářích níže.