Vždy jsem říkal, že nejlepší Photoshop je Photoshop, který si nikdy nevšimnete. Vyzývám své studenty, aby to zvládli přímo do kamery, protože věřím, že zobrazovací software je nástroj, nikoli berle. Cituji komerčního / portrétního fotografa Zacka Ariase: „Pokud zjistíte, že říkáte:„ Opravím to později ve Photoshopu, “přestaňte s tím, co děláte, a dejte si facku, jak jen můžete.“ Když se lidé dívají na mé portréty, chci, aby viděli osobnost. Chci, aby viděli emoce. Chci, aby si pamatovali okamžik v čase. Nechci, aby se podívali na mou práci a řekli: „Páni, skvělá editace!“
V dokonalém světě probíhá fotografování bezchybně. Fotografie jsou kreativně osvětleny a zdůrazňují osobnost mého subjektu. Jedná se o křižovatku, kde se subjekt a fotograf spojují ve společném úsilí, které vytváří snímky, které nepotřebují téměř žádnou postprodukci.
Ale protože nežiji ani nepracuji v ničem, co by se vzdáleně podobalo dokonalému světu, stal se Photoshop nezbytným nástrojem ve výzbroji. Úpravy úrovní k vyladění černé. Možná vrstva křivek, která narazí na kontrast. Snažím se to udržet jemné. Pokud fotografujete krajinu, je snadné nechat umělce pobláznit se barvami a speciálními efekty. HDR? Jistě, jděte do toho! Jako portrétní fotograf však musíte být velmi opatrní, abyste úpravy a manipulaci nepřesunuli příliš daleko.
Co mám na mysli „příliš daleko?“ Už jste někdy viděli post-zpracovaný portrét, kde jsou bílé oči tak bílé, že předmět vypadá jako něco ze sci-fi filmu? A co tak hladká pokožka, která vypadá jako plast, zcela bez jakékoli textury? Jakákoli úprava, která posouvá hranice reality, je podle mého názoru „příliš daleko“. Vím, že existují lidé, kteří s tím nesouhlasí, ale moje filozofie je následující: ať už za mnou přijdete na svatební / zásnubní fotografie, tiskové fotografie pro vaši kapelu, nebo na hlavě prachového pláště vaší nejnovější knihy, přijdeme společně na udělat portrét - ne zdání portrétu.
Jak jsem již dříve poznamenal, pokud jsem udělal věci správně, mé portréty by po vyjmutí z fotoaparátu neměly vyžadovat přílišné zpracování. Obvykle oříznutí / dimenzování. Možná kontrastní vylepšení. A možná jen malá pozornost k pokožce. Ale kůže má texturu. Má póry. Může to být složité, takže s tím zacházím takto.
Toto je velmi starý testovací snímek těsně předtím, než jsem se stal profesionálem před deseti lety. Ne přesně moje nejlepší hodina - póza je trochu nepříjemná, existuje několik horkých míst, pozadí je nepořádek - mohl jsem tuto fotografii vybrat několik hodin. Je to však skvělý obrázek pro demonstraci techniky vyhlazování pokožky. Existuje mnoho různých způsobů, jak toho dosáhnout. Nebudu vám říkat, že moje cesta je nejlepší, ale řeknu vám, že moje cesta je nejlepší pro mě. Je to docela základní a přímočarý přístup, takže by pro vás mohl být také nejlepší.
Nejprve si otevřete obrázek ve Photoshopu. Dělám to ve Photoshopu CS6 (No Cloud zatím pro mě!), Ale tuto metodu používám už roky, takže byste měli být v pořádku, bez ohledu na to, jakou verzi používáte. Prvním krokem je přiblížení našich cílových oblastí. Jakékoli úpravy provedené ve Photoshopu budou méně patrné, pokud pracujete na zvětšeném pohledu. Budete provádět menší a přímější úpravy a budete mít lepší představu o tom, kdy přestat.
Přiblížení vám umožní provádět přímější a jemné změny.
Jakmile zvětšíme naše cílové oblasti, duplikujeme vrstvu a v nabídce Filtry přidáme 20pixelové Gaussovo rozostření. Okamžitě uvidíte, jak je celý obrázek velmi měkký. V paletě Vrstvy snižte neprůhlednost vrstvy na 50%.
Duplikujte vrstvu pozadí v nabídce Vrstvy.
Přidejte Gaussovu rozostření …
… A upravte jej na 20 pixelů.
Dále přidáme masku vrstvy. Nenechte se zastrašit. Jediná věc, kterou maska vrstvy dělá, je buď skrýt, nebo odhalit účinky vrstev pod ní. O tom trochu víc. Přidáme masku vrstvy podržením klávesy ALT / OPTION a kliknutím na ikonu Přidat masku vrstvy v dolní části palety Vrstvy. Uvidíte, že se váš obrázek vrací do předrozmazaného vzhledu, a vedle miniatury vrstvy se objeví malé černé pole.
Snižte neprůhlednost vrstvy na 50% a přidejte masku vrstvy.
Dále vyberte nástroj štětec. K úpravě velikosti štětce můžete použít klávesy závorky. Stisknutím klávesy SHIFT při používání kláves s hranatými závorkami upravíte tvrdost / měkkost štětce. Určitě budete chtít štětec s měkčími okraji. To umožní, aby se vaše úpravy obličeje spojily a dosáhly tak přirozenějšího vzhledu. Vyčnívají tvrdé hrany kartáče.
Vyberte měkký bílý kartáč a upravte velikost a neprůhlednost.
Ujistěte se, že používáte bílý kartáč. Neprůhlednost štětce určuje celkový efekt. Čím blíže jste 100%, tím blíže budete původnímu Gaussovu rozostření a to nechceme. Obecně pracuji s neprůhledností mezi 50% - 70%. Obvykle pracuji na horním konci na ženských portrétech a na dolním konci na mužích. Experimentování s různými opacitami vám ukáže, jak ovlivňují celkový vzhled vašeho obrazu. Pokud si myslíte, že jste zvolili špatnou neprůhlednost, jednoduše přepněte barvu štětce na černou a vraťte se zpět k tomu, co jste provedli. Tím nahradíte část masky vrstvy, kterou jste právě odstranili. Poté znovu upravte krytí, přepněte barvu štětce zpět na bílou a pokračujte v úpravách.
Než půjdeme dále, podívejme se, co se přesně děje. Když jsme vrstvu duplikovali a přidali rozmazání, vytvoření černé masky vrstvy pouze zakrylo rozmazání - neodstranilo to. Pomocí bílého štětce na černé masce vrstvy odstraníme části masky a odhalíme rozostření pod ní pouze tam, kde ji potřebujeme. Tyto oblasti si všimnete na miniatuře masky vrstvy.
Účinky tahů štětce uvidíte na masce vrstvy.
Dbejte na to, abyste nepráskali prvky jako oči a rty. Na dobrém portrétu by měly být rysy obličeje - zejména oči - ostré. Musíte se však ujistit, že jste ve svých úpravách konzistentní. Například, pokud jsem si vyhladil čelo a tváře, je pravděpodobné, že i krk a ramena budou potřebovat určitou pozornost. Jedním ze způsobů, jak upoutat pozornost na své úpravy, je být nekonzistentní. Nechcete, aby nějaká imaginární čára mezi retušovanými a neretušovanými oblastmi přitahovala pozornost.
Konečným výsledkem je jemná, ale znatelná změna.
Závěrem je, že kůže má texturu. Pokud jej příliš vyhladíte, zůstane vám portrét, který upozorňuje na úpravy, nikoli na osobu. Kolik je příliš mnoho, je subjektivní, ale mějte na paměti, co jsem řekl dříve, že jsem zašel příliš daleko. Jedná se o techniku, kde trochu může jít dlouhou cestu. Co se mi na tom opravdu líbí, je to, že vám umožňuje provádět tyto úpravy rafinovaným způsobem a ponechat vám přirozeně vypadající portrét.