Dnes fotograf divoké zvěře Joe Decker z Photocrati a www.joedecker.net. sdílí několik tipů pro ty, kteří chtějí zlepšit svou fotografii divoké zvěře.
Fotografování divoké zvěře je jednou z nejnáročnějších, ale přínosných forem fotografování přírody. Nejlepší obrazy divoké zvěře vytvářejí silné emocionální spojení mezi divákem a zvířetem, ale úspěch vyžaduje plánování, načasování a techniku. Zde je několik tipů, jak začít:
1. Pokračujte ve fotografování
Očekávejte, že spálíte spoustu paměťových karet, které střílí divokou zvěř. I když můžete být občas schopni předvídat rozhodující okamžik ve snímku divoké zvěře, častěji než ne
být obtížné přesně vědět, kdy se poloha těla, výraz obličeje a složení obrazu před vámi sejdou, protože zvíře je v pohybu. Kontinuální fotografování, extra baterie a mnoho rychlých paměťových karet zlepší vaše šance na získání efektivního obrazu. Pokud zjistím, že jen jeden z několika tuctů mých krajinných obrazů je podle mých vlastních kritérií „dobrý“, mohl by tento poměr vypadat spíše jako „jeden z několika stovek“ snímků pro divokou zvěř, když jsem poprvé fotografoval lední medvědy, pořídil jsem dva karty plné obrázků za méně než hodinu a vsítily tři obrázky portfolia.
2. Oko to má
Podobně jako lidské portréty, i portréty divoké zvěře získávají život navázáním spojení mezi divákem a zvířetem a stejně jako u lidí je oknem tohoto spojení oko. Když praktické potřeby fotografování přírody (superteleobjektivy, široké clony) zanechají fotografa s velmi malou hloubkou ostrosti, je téměř vždy nezbytné, aby bylo oko, pokud nic jiného, zaostřeno. Naše mozky jsou téměř pevně propojeny, aby si všimly tváří a hledaly oči, pokud oči nejsou ostré v primárním předmětu vaší fotografie, většinou to prostě nebude fungovat. Bonusový tip: Malý kousek výplňového světla z blesku (asi 1,5 a více zastávek pod „správnou“ expozicí výplňového blesku) může pomoci vytvořit účinné zachycovací světlo v oku, které tento efekt zesílí.
3. Pochopte svůj předmět
U divoké zvěře, zvláště u velké zvěře, se pro jistotu předem něco naučte o svém předmětu
zvířata, pro vaši vlastní bezpečnost a pro lepší fotografie. Příliš blízko k mnoha zvířatům, zejména ptákům, aby opustili vajíčka nebo úplně hnízdili. Důležitá je i vaše vlastní bezpečnost, při fotografování ledních medvědů ze Zvěrokruhu na Špicberkách jsem věděl, že lední medvědi obvykle nevyskočí do vody zaútočit, a při práci s teleobjektivem se zdálo, že je v mé přítomnosti nezajímají. Když však jedno zvíře přišlo ke břehu a začalo ho houpat hlavou nahoru a dolů, věděl jsem, že je čas odtamtud za chvíli vypadat, toto přátelsky vypadající gesto je způsob, jak lední medvědi zjistit, jak daleko jsme pryč. Trávení času učením se o vašem předmětu není jen o bezpečnosti. Barevné puffiny, které jsem fotografoval ve Westfjordech na Islandu, jsem se naučil pomocí výzkumu, jsou mnohem poslušnější. I když byly vynikající příležitosti ke střelbě i v poledne, téměř o půlnoci (za soumraku během této cesty), bylo snadné pracovat na vzdálenost paží od ptáků, a to bych bez malého studia předem nevěděl.
4. Pohyb, tvář a prostor
Další lekcí z lidského portrétu, kterou můžeme použít při fotografování divoké zvěře, je myšlenka komponování na základě směru a směru. Obecně fotografie
pohybujících se zvířat se nejlépe skládá a poskytuje více prostoru před pohybem zvířete než vzadu. Podobně, když se zvíře dívá na fotografii na jednu nebo druhou stranu, poskytuje místo ve směru, ve kterém se zvíře dívá, obvykle efektivnější obraz. Pokud můžete ukázat, na co se zvíře dívá (zejména pokud je to také zajímavé), může to být ještě efektivnější.
Joe Decker je autor fotografie pro Photocrati, fotograf a učitel fotografie. Více jeho fotografií z přírody si můžete prohlédnout na www.joedecker.net.