Naučit se vidět, část IV

Odstíny a použití barev, část III

Hledejte co nejsilnější barvu … obsah není důležitý.

-Henri Matisse

Při kontrole našeho posledního záznamu jsme zjistili, že barva, tón nebo odstín obvodové barvy mohou a mají vliv na primární předmět. Práce identifikovaných umělců - Turner, Maisel a Meola - tuto představu bez výhrad umocňují.

V mnoha případech je také určitá barva velmi zodpovědná za ovládání našeho podvědomí. Když přemýšlíme o bílé barvě, převedeme naše myšlenky na čistotu a objektivitu. Červená je pro romantiku, žlutá pro žárlivost a zelená pro nedotčené prostředí. Zároveň se můžeme dívat na černou barvu jako na plochý monotón, který naznačuje smrt; namalujte stejnou neinspirovanou černou pomocí laku s vysokým leskem a okamžitě to na vás přijde jako prvotřídní a formální. Modrá barva je nejoblíbenější a preferovanou barvou pro dospělé v Severní Americe.

Kolo základních barev zobrazující primární a sekundární barvy

Výkonný pracovník reklamy mi jednou řekl, že se barva prodává, ta správná barva se prodává lépe. Není náhodou, že okamžitě identifikujeme konkrétní červenou s Coca-Colou, žlutou s Kodakem nebo National Geographic, HP a IBM s použitím modré a zelené od Fuji. Tyto barvy nebyly vybrány náhodou a posiluje představu, že barva má velmi hluboký vliv na to, jak si prohlížíme obrázek.

Pokud uvažujeme o barvách Coke a Kodak a IBM, okamžitě tyto podnikové barvy spojíme jako výrazné červené, žluté a modré. Jedná se o základní barvy, ze kterých jsou vyrobeny všechny ostatní barvy. Pokud bychom smíchali stejné množství dvou základních barev, výsledkem by byly sekundární odstíny oranžové, zelené a fialové. A tak to pokračuje a miliony barev jsou možné smícháním variant těchto tří základních barev.

Zkontrolujte ilustraci dva a podívejte se, jaký efekt má obvodová barva na červený čtverec ve středu. Na černém pozadí se červená postaví a nabízí iluzi lesku a síly, zatímco když je ohraničena zelenou, červená skutečně ožívá a je živá a šťastná. Mezitím, když je obklopen oranžovou barvou, není kontrast a červený čtverec vypadá jako, no, bla! Představte fialovou jako sousedku a jednoduše ji zabije ten živý a plný života malého Rudého náměstí.

Ilustrace 2

To je v pořádku a hloupé, ale co to znamená pro začínajícího fotografa?

Hodně a pokud si vzpomenete na základní princip teorie barev, uvidíte, že se pohybujete krajinou více než kdy jindy a hledáte doplňkovou barvu, která by podpořila barvu objektu. Konečný výsledek tak bude mít větší kontrast a dopad a budete častěji odměněni faktorem „páni“.

Tato podzimní scéna poblíž Peggy's Cove v Novém Skotsku není příliš vzrušující, ale poskytuje dobrý příklad teorie barev v praxi. Pokud zakryjete spodní polovinu obrázku, zůstane vám sekundárně zbarvený oranžově olistěný strom a fialově zbarvená obloha a scéně zcela chybí pozornost, která upoutá pozornost. Dále zakryjte horní polovinu obrázku; i když spodní polovina scény, i když je mnohem méně zajímavá než obrázek jako celek, má mnohem větší dopad díky tomu, že primární barva žluté je obklopena primární barvou červené a tím podporuje bod Matisse citovaný na začátku .

O teorii barev bylo napsáno mnoho učebnic a věda o barevném kruhu sahá přinejmenším do Newtonova období. Osobně se moje zvědavost vzrušuje, když fotografuji, vše, co si musím pamatovat, je, že opačné barvy přitahují, hraniční barvy odpuzují. Příliš snadné; teď vypadni a udělej pár skvělých obrázků.

A pamatujte, že pokud se bavíte, děláte to správně!