Pózovala na písečné duně s větrem pokroucenými cypřiši, které se v dálce držely skalnatého srázu. Samozřejmě byla nahá a seděla na posteli. U nohou propletených řasami ležel mrtvý pelikán. V jedné ruce držela nautilus, ve druhé nejsmyslnější papriku, která kdy vyrostla. Když jsem upravoval náklony a posuny svých 8 × 10, dala mi ten pohled - jen 1/60 sekundy, ale v tu chvíli jsem věděl, že později se bude více naklánět a posouvat, protože její clona a rychlost závěrky budou tančit v dokonalém rytmu . Zastavil jsem objektiv na f / 64 a pak … jsem se probudil.
Byl to znovu Westonův sen - ten, který jsem měl po celá desetiletí. Potřeboval jsem jet na pobřeží Střední Kalifornie a navštívit Point Lobos.
Tisíce a tisíce fotografů uskutečnily tuto pouť a pořídily miliony fotografií. Jeden fotograf bude navždy známý jako ten, kdo umístil Point Lobos na fotografickou mapu. Byl to Edward Weston. Weston je známý svými černobílými fotografiemi mušlí a paprik a aktů a písečných dun a aktů na písečných dunách. Dokonce má slavný výstřel na postel. Ale moje oblíbené záběry byly vždy záběry skalních detailů od Point Lobos.
"Svět se rozpadá a lidé jako Adams a Weston fotografují kameny!" Henri Cartier-Bresson to řekl ve 30. letech. Ahoj Henri, a co já? Skutečným bodem zde je, že natáčením skal a kořenů a mořských řas a mrtvých pelikánů Weston zkoumal nové předměty a fotografoval jiným směrem.
Weston byl jedním z předních zastánců „Pure Photography“ a nemyslím tím, že si předobjednal Df. Na konci 20. a na počátku 30. let znamenala Čistá fotografie těsně složené snímky ostré jako břitva s maximální hloubkou ostrosti, které využívaly schopnost kamer zaznamenávat detaily tak, jak to žádný malíř nedokázal. Před vzestupem puristů vládli na americké fotografické scéně piktorialisté. V rozpacích se svými fotoaparáty (a nedostatkem malířských dovedností), ale zoufalí, aby byli považováni za umělce s velkým „A“, se piktorialisté drželi klasických předmětů malířských mistrů a snažili se, aby jejich fotografie vypadaly co nejvíce jako obrazy . Představte si, že vaši přátelé hrají nahé lesní víly lesem, zatímco střílíte s Holgou, aplikujete instagram při skenování negů, poté tisknete na hrubý matný papír a budete mít obraz Piktorialisty.
Weston byl zakládajícím členem skupiny f.64, volné krátkodobé skupiny puristických fotografů ze severní Kalifornie. Mezi další významné členy patřili Imogen Cunningham, Willard Van Dyke a nějaký chlápek jménem Ansel.
Dobře, připouštím, že tento byl více inspirován Adamsem „Surf Sequence“ než jakýmkoli konkrétním Westonovým obrazem. Když jsem to však natočil, nastal příliv a Weston si byl dobře vědom přílivu, i když v jeho případě to byl příliv žen, které hledaly jeho společnost.
Ale odbočím. Zpět k napodobování Westona nebo alespoň jeho předmětu - řasa se objevuje v mnoha Westonových záběrech Point Lobos. Pokud jde o fotografování řasy, mám tu výhodu, kterou Weston neměl - polarizační filtr, který odstraňuje oslnění vodní hladiny.
„Velká krajina“, když je na jedné fotografii zaznamenáno velké množství terénu a detailů (což je typické pro Adamovu práci), Weston příliš neudělal. Více se zabýval záběry detailů přírody. Hej, mám něco společného s Edwardem. To znamená, že si uvědomuji, že moje velkolepé krajiny nejsou mou silnou stránkou a nikdy nebudou, pokud na nich nebudu pracovat. Líbí se mi tenhle - funguje barevně nebo černobíle, ale protože Weston málokdy měl přístup k barevnému filmu (opravdu jen na konci své kariéry), omezil jsem zde své snímky Point Lobos na ty, které si vedou dobře v černé a bílý.
Další výhodou, kterou mám, je rychlost mé digitální zrcadlovky. Weston zastřelil mrtvé ptáky, protože instalace kamery s úhlopříčkou 8 ”x10” trvala dlouho (i když se chlubil, že může nastavit stativ a kameru, sestavit snímek, zasunout skleněné desky, natáhnout závěrku a vystřelit výstřel za pouhé dvě a půl minuty). Tento Striped Shore Crab držel docela zatraceně, takže možná Weston mohl nastavit záběr, ale jak se Westonův film přihlásil kolem ekvivalentu ISO 16, hádám, že rychlost závěrky by nebyla dostatečně rychlá, aby zmrazila podivné bublání přicházející z krabí tlamy.
Hej, tyhle limpety se vůbec nepohybují. Pochybuji však, že se tento obrázek někdy prodá za tolik výtisků Westonových mušlí, z nichž jeden (Nautilus, 1927) šel do aukce za více než milion dolarů. Hej, to je o více než 400 000 dolarů více, než si Adam's Moonrise over Hernandez vzal. Když už mluvíme o nízké ISO, některé Westonovy zátiší, jako jsou jeho papriky a mušle, vyžadovaly expozice několik hodin, ano hodin.
Milion dolarů!?!?! Páni, Weston musel žít jako král. Bohužel to tak nebylo. Byl do značné míry hladovějící typ umělce. Nejvíc, co kdy za života dostal zaplaceno, bylo 250 $ za snímek za sedm barevných obrázků, které udělal pro Eastman Kodak. Padesát let po jeho smrti se jeho Akt, 1925, prodal za 1 609 000 dolarů, což je jedna z deseti nejvyšších částek, jaké kdy byly za fotografii zaplaceny. Možná si budete chtít přidat tento příspěvek do záložek - neříkám, jak slavný budu, až budu kvákat.
V polovině 40. let 20. století byl Weston sužován Parkinsonovou chorobou. Chvění v jeho rukou ztěžovalo používání jeho kamery. V roce 1948 sestoupil do Point Lobos (žil poblíž na kopci Wildcat Hill) a pořídil svou poslední fotku - Rocks and Pebbles, 1948. Edward Weston zemřel na Nový rok v roce 1958. Jeho popel byl rozprostřen na pláži, která nyní nese jeho jméno .
