Jaké jsou vaše nejpamátnější okamžiky jako fotografa? Jako cestovní fotograf můj krátký seznam výjimečných okamžiků zahrnuje putování samotným namibijským lesem mrtvých stromů, fotografování slunečních paprsků z vrcholu útesu v Číně a fotografování Aurory Borealis na pobřeží Islandu.
Před rokem však byla všechna ta úžasná místa a okamžiky trumfována tím, že strávila 30 minut fotografováním malé dívky před jejím domem poblíž kolumbijské Villa de Leyva (na obrázku výše). Bylo to poprvé, co si dívka nechala udělat portrét, natož cizince. Se vší důvěrou zkušené modelky toho dne show doslova ukradla. Věřím, že relace je pro ni důležitou vzpomínkou a okamžitě se stala mým nejlepším momentem při fotografování.
Je ironií, že před dvěma lety bych se ani neobtěžoval pořídit tento snímek. Zaměřil jsem se na krajiny a venkovní cestovní scény. Pokud jsem k sobě upřímný, byl jsem trochu zastrašen umělým osvětlením a prací s lidmi jako předměty. V dubnu 2014 jsem dal environmentálnímu portrétu šanci a nikdy jsem se neohlédl. Nyní je to důležité zaměření mé práce.
Tento článek poskytne návod, jak můžete pomocí širokoúhlého objektivu a jediného blesku mimo fotoaparát vytvářet obrázky, jaké vidíte zde. Nejprve vám ale dovolím proniknout do malého tajemství - není to tak těžké.
Správný postup ve fotoaparátu je důležitým prvním krokem, na který se zaměřuje tento článek. Zpracování obrázků je stejně důležité, ale tomu se budu věnovat v budoucím článku. Dovolte mi tedy začít tím, že vám poskytnu základní techniky a poté přejdu k vybavení a nastavení.
Použijte (relativně) širokoúhlý objektiv
Volba objektivu je při portrétování kriticky důležitá. Většina portrétních fotografů sáhne při focení po svém 85mm nebo 105mm objektivu. Tyto ohniskové vzdálenosti poskytují objektům pěkný, realistický vzhled. Zjistil jsem však, že mě přitahují portréty, které na ně mají neskutečný pohled, a zahrnuji další kontext, který pomáhá vyprávět příběh. Širokoúhlé objektivy také vyžadují, abyste fotografovali blízko objektu, což také přivede diváka na scénu.
Prvním krokem je tedy nechat 85 mm nebo 105 mm v tašce a uchopit širokoúhlý objektiv. Většina portrétů, které zde vidíte, byla vytvořena na 24 mm pomocí fotoaparátu s plným rámečkem (použijte 16 mm pro stejný pohled, pokud má váš fotoaparát oříznutý snímač). Pro mě je tato ohnisková vzdálenost dokonalým spojením reality a zkreslení. Pokud fotografujete mnohem širší, prvky blíže k objektivu, například paže a ruce, vypadají příliš velké nebo protáhlé. Širší ohniskové vzdálenosti také znamenají mnohem větší pozadí, což obvykle není žádoucí.
Vyberte přesvědčivý předmět
Váš předmět je prvořadý. Indonéský přístavní dělník výše je úžasný. Fotografování tohoto chlápka jsem strávil 20 minut a měl jsem opravdu těžké vybrat ten nejlepší snímek. Na druhou stranu byste mohli strávit celý den fotografováním mě ve stejném přístavu, před stejnými loděmi, a na konci dne byste neměli nic jiného než losování.
Hledám lidi, kteří zažili život. Ideální předmět má o něm zvláštní zajímavou vlastnost, díky níž vyniká nad ostatními. Moje předměty však mají také kvalitu obyčejného člověka. Hledání předmětů může být náročné, zvláště pokud žijete na předměstí Chicaga, jako já. Jsem fotograf na cestách a své předměty obvykle nacházím ve venkovských oblastech v zámoří. Všude však existují skvělé předměty.
Oblečení je kriticky důležité. Pokud má váš 90letý vesnický vesničan klobouk s nápisem „Miluji New York“, budete ho chtít zdvořile požádat, aby si ho sundal, nebo ho alespoň otočil pro obrázek. Jde o to, že nedovolte, aby vám výstřel zničil nebo oslabil oděv mimo kontext.
Vyberte doplňkové pozadí
Váš obrázek je jen tak silný jako jeho nejslabší část, která je často pozadím. Je to proto, jak říká fotograf Jim Zuckerman: „Svět je kompoziční nepořádek“. Ze svého pozadí chcete dvě důležité vlastnosti:
Za prvé, vaše pozadí musí být přinejmenším nerušivé. I když můžete snadno izolovat objekt s delší ohniskovou vzdáleností, pozadí se stává u širokoúhlých portrétů hlavním faktorem. Začátečník a dokonce i fotografové se středně pokročilou úrovní mohou přehlédnout i některá zjevná vyrušení v pozadí. Pravděpodobně jste je již viděli: stromy, které vypadají, jako by vyrůstaly z hlavy fotografovaného, nerovnoměrné skvrny jasného světla ve scéně, barevné objekty, přímé linie a geometrické tvary. V zásadě nechcete, aby o pozornost konkurovalo vašemu předmětu.
Obrázek indonéského přístavního dělníka níže je nerušivý, ale ne mnohem víc. V podstatě stojí před přepravním kontejnerem, takže tento obrázek nezíská žádné ocenění za své pozadí. Přesto je to stále dobrý obraz kvůli síle subjektu.
Za druhé, kdykoli je to možné, zahrňte pozadí, které doplní váš předmět poskytnutím kontextu. Natočil jsem mnoho obrázků s jednoduchým nerušivým pozadím. Ale moje oblíbené obrázky jsou ty, které mají pozadí a vyprávějí příběh o předmětu. Proto miluji fotografování na místech, jako je venkovská Čína a Indonésie. Tyto země mají mnoho starověkých vesnic, které poskytují příležitosti pro úžasná pozadí, například na obrázku níže.
Rád držím všechny důkazy o modernosti mimo pozadí. Na svých obrázcích nemám rád plastové věci. Nezahrnuji moderně vypadající budovy nebo auta. Místo toho dávám přednost venkovským oblastem s budovami vystavenými povětrnostním vlivům. To vše samozřejmě záleží na tom, co sledujete. Důležité je, že pozadí doplňuje předmět a nerozptyluje ho.
Fotografujte ve správných světelných podmínkách
Protože většina pozadí není osvětlena bleskem, platí mnoho stejných principů osvětlení venkovní fotografie, i když je používán blesk. Zkuste fotografovat brzy nebo pozdě v průběhu dne (když je slunce na obloze nízko) nebo v zatažených podmínkách. Vlastně dávám přednost zataženým podmínkám, ale přesto střílím relativně brzy nebo pozdě během dne.
Usnadněte své předměty
Nenajímám si modely, takže některé předměty fungují dobře a jiné ne tak dobře. Čemu se chcete vyhnout, je obrázek vašeho subjektu, který stojí zploštělý, rovný nahoru a dolů a drží falešný úsměv.
Abyste tomu zabránili, je dobré zahájit relaci získáním jejich zájmu a důvěry. Pokud máte nějaké obrázky, které jste pořídili a zpracovali, ukažte je, abyste mu poskytli představu o tom, co hledáte, a doufejme, že vzbudíte jejich zájem. To by mělo okamžitě sdělit, že je nehledáte, aby tam jen stáli a usmívali se. Mělo by také ukázat, že očekávání pózování budou základní.
Pózování a složení
Protože fotografuji doširoka, dostávám se docela blízko ke svým objektům a předem je na to předem varuji. Pro mě jsou oči kriticky důležitou součástí obrazu a musí být velmi ostré. Zaostřuji na nejbližší oko a při mírném pohybu kolem předmětu často zaostřuji.
Obecně ho žádám, aby se podíval přímo na kameru a neusmíval se, i když ne vždy. Pak se začnu mírně pohybovat doleva nebo doprava a žádám je, aby udrželi hlavu v klidu a sledovali jen kameru očima. Obvykle střílím z mírně pod úrovní očí. Nechám je stát nebo sedět pod úhlem k fotoaparátu. Pokud předmět stojí, nechám je zatížit zadní nohu.
Rád bych do kompozice zahrnul ruce subjektu. Se širokoúhlým objektivem budou jejich ruce v popředí vypadat velké, takže zkuste dosáhnout rovnováhy, když jsou ruce výrazné, ale ne příliš velké. Toho lze dosáhnout jednoduchým umístěním rukou blíže nebo dále od objektivu vzhledem k jejich tělu.
Zařízení a nastavení
Fotoaparát
Fotoaparát by měl být vybaven interním nebo externím spouštěčem blesku pro ovládání blesku mimo fotoaparát. Takto nastavuji věci:
- Začněte tím, že nejprve ponecháte vypnutý blesk nebo spoušť.
- Nastavte fotoaparát do manuálního režimu.
- Pokud je relace venku, zkusím nastavení ISO 100, f / 7.1 a rychlost závěrky kolem 1/160. Rychlost závěrky a rychlost závěrky můžete upravit podle svých preferencí, ale mějte na paměti, že nemůžete jet rychleji, než je maximální rychlost synchronizace blesku fotoaparátu.
- Proveďte nezbytná nastavení, abyste mírně podexponovali pozadí o 1/3 až 2/3 zastavení. Obvykle začínám úpravou rychlosti závěrky, ale nejdu pomalejší než 1/60 a ne rychlejší než 1/160. Pokud je to nutné, nastavím f-stop na f / 5,6 v nejširším místě. Pak a teprve potom začnu narážet na ISO.
- Pokud jste uvnitř, musíte nejprve začít s vyšší hodnotou ISO a poté stejným způsobem upravte rychlost závěrky a clonové číslo.
Osvětlení
U 90% svých portrétů používám jeden blesk mimo fotoaparát, rozptýlený deštníkem nebo softboxem. Nejdůležitějším pravidlem s bleskem je „nezničte svůj snímek“, což se obvykle provádí tak, že na váš objekt použijete příliš mnoho blesku. Místo toho chcete dosáhnout slušného vyvážení přirozeného a umělého světla, aby byl blesk pro netrénované oko nedetekovatelný, ale aby byl váš objekt jasnější než podexponované pozadí.
Nyní zapněte blesk a spusťte:
- Nastavte blesk mimo fotoaparát na manuální režim.
- Obvykle jsem umístil blesk pod 45-stupňovým úhlem k subjektu, asi 2 až 3 stopy (o něco méně než jeden metr), výše než jeho hlava, skloněný dolů.
- Obvykle začínám s výkonem blesku 1/16, když jsem venku, a upravuji jej odtud, dokud objekt nevyčnívá z pozadí, ale nevypadá to, že by byl odpálen bleskem.
Následné zpracování
Nejprve musíte věci napravit ve fotoaparátu. Abyste však dosáhli efektu, který vidíte na těchto obrázcích, budete muset použít různé techniky následného zpracování. Techniky, které používám ke zpracování environmentálních portrétů, v dalším článku uvedu.
Děkujeme za přečtení, prosím, podělte se o své širokoúhlé portréty a otázky v komentářích níže.