Možná se divíte - neměli byste vždy umístit svůj předmět nebo hlavní bod zájmu mimo střed? Není o tom pravidlo třetin? Pokud ano, navrhuji vrátit se k mému dřívějšímu článku o vytváření silných kompozic s centrálně umístěným tématem. Zdůrazňuje to, že je naprosto možné vytvořit dobře složený obraz s objektem umístěným uprostřed.
Stejně tak existují chvíle, kdy byste měli umístit hlavní bod zájmu mimo střed rámečku. Ne nutně na třetině, ale kdekoli mezi středem rámu a okrajem, není vycentrován ani vertikálně, ani horizontálně.
Pevně věřím, že byste se nikdy neměli ptát sami sebe, zda byste měli při fotografování umístit hlavní předmět nebo ohnisko na třetí. Je třeba se zeptat na mnohem lepší otázky, například:
- Je kolem subjektu dostatek prostoru, aby mu bylo umožněno dýchat?
- Existují u okraje rámečku nějaké zvýraznění, která vyloučí oko diváka z fotografie?
- Jak se oko diváka pohybuje fotografií? Na tuto otázku lze částečně odpovědět během následného zpracování, kdy můžete části obrazu ztmavit nebo zesvětlit, aby vedly oko diváka.
- Jak učiním tuto fotografii co nejzajímavější?
Odpovědi na tyto otázky ovlivňují vaše rozhodnutí ve složení a pomáhají vám rozhodnout, kam umístit hlavní bod zájmu. Podívejme se na několik příkladů.
Příklady excentrických skladeb
Pořídil jsem následující fotografii v historické budově v Pekingu, která se jmenuje sídlo prince Gonga. Uvnitř bylo nádvoří s tibetskými modlitebními koly po jedné straně. Když lidé vešli na nádvoří, většina z nich prošla kolem modlitebních mís a otáčela je, jak šli. Tento chlapec se rozhodl připojit k zábavě.
Umístil jsem ho mimo střed, protože střílel přes nějaké červené značky (jako ty, které vidíte za chlapcem) visící z jiné konstrukce. Použil jsem clonu f / 5, abych se ujistil, že tagy byly neostré. Vytvářejí rám, který dodává pocit hloubky, a také tlačí oko směrem k chlapci. Pomáhá, že jeho žluté tričko kontrastuje s okolními červenými odstíny.
Další snímek byl pořízen na Novém Zélandu. Našel jsem tyto krásné kameny u moře a požádal jsem modelku Ashley, aby si na ně lehla.
Líbilo se mi, jak modré šaty kontrastovaly s tlumenějšími barvami skal. Zarámoval jsem fotografii tak, aby Ashleyho tělo vytvořilo úhlopříčku, která vezme oko diváka z pravé strany fotografie, doleva. Její obličej, který je hlavním ohniskem obrazu, musel být umístěn mimo střed. Pokud by to bylo uprostřed, na levé straně obrazu by bylo spousta prázdného místa a bylo by to nevyvážené.
Mimochodem, existuje myšlenka, že je lepší komponovat fotografie tak, aby fungovaly s přirozenou tendencí číst stránku zleva doprava. Jelikož tato fotografie dělá pravý opak a bere oko z pravé strany rámečku doleva, otočil jsem ji tak, abyste viděli rozdíl.
Která verze fotografie podle vás funguje nejlépe? Pokud máte názor, dejte mi vědět v komentářích níže. Vím, která verze je podle mě lepší, ale zajímalo by mě, kdyby ji lidé viděli na nové oči.
Další fotografie byla pořízena ve Velké mešitě v čínském Xi’anu. Chlapec se snažil chytit kočku a já jsem pořídil fotografii, když běžel za ní.
Chlapec je ústředním bodem obrazu, a protože se pohybuje v rámečku zleva doprava, potřebuje do něj nějaký prostor - to mu poskytuje prázdný prostor vpravo od rámečku. Pokud by byl chlapec vystředěn v rámu, bylo by po jeho levici příliš mnoho místa.
Další fotografie, detail květu, je zajímavá, protože má dva ohniska.
Hlavní ohnisko poskytuje otevřená květina vlevo. Uzavřená květina vpravo je však druhým ústředním bodem, který také přitahuje oko. Výsledkem je, že oko diváka se pohybuje tam a zpět mezi těmito dvěma body. Pokud máte na takovéto fotografii dva ohniska, má smysl, aby byly na opačných stranách rámečku, a tedy mimo střed, aby odpovídajícím způsobem vyplňovaly rámeček.
Další fotografii jsem pořídil na koncertě v Aucklandu na Novém Zélandu.
Kytaristu jsem umístil mimo střed, abych mu mohl ukázat kontext. Za ním máte na klávesnici dalšího člena kapely a tři reflektory. Můžete také vidět některé čínské lucerny (tato fotografie byla pořízena na festivalu čínských luceren v Aucklandu). Světla také poskytují přední linie, které přitahují oko diváka ke kytaristovi.
Pro další fotografii se vracíme do Pekingu, tentokrát do Zakázaného města.
Seděl jsem na lavičce a odpočíval, když jsem si uvědomil, že dveře a sloupy, které vidíte na fotografii, se při pohledu přes můj 35mm objektiv pěkně seřadily. Čekal jsem a fotografoval, jak lidé procházeli, v naději, že si udělám dobrý obraz. Až nakonec malý chlapec, kterého vidíte na tomto obrázku, prošel dveřmi a skryl se. O několik vteřin později vyskočil, aby někoho překvapil - jako muž, pravděpodobně jeho otec, prošel dveřmi.
Chlapec je v rámu tak malý, že jste si ho hned nevšimli. Je dobré, aby fotografie obsahovaly taková překvapení jako druh odměny pro diváka, když ho konečně uvidí.
Barvy na této fotografii také dobře harmonizují. Žlutá barva chlapčenských šortek odráží žlutou barvu kolem zárubně a žluté dlaždice na sloupech. To je čistě štěstí, ale je to druh štěstí, které se projeví, když jste přítomni s fotoaparátem.
Co myslíš? Jaké faktory berete v úvahu při rozhodování o umístění hlavních kontaktních míst? Dejte mi vědět v komentářích.
Zvládnutí složení
Pokud se chcete o kompozici dozvědět více, podívejte se na můj ebook Mastering Composition: A Photographer's Guide to Seeing.