Během posledních několika týdnů jsme uvedli na trh novou e-knihu dPS - Natural Light: Mastering a Photographer's Most Powerful Tool. Odezva byla báječná a viděli jsme, že se prodává rychleji než jakákoli jiná eBook, kterou jsme dosud vyrobili.
Jelikož zbývá jeden týden ušetřit 25% na ceně přirozeného světla (a jít do slosování a vyhrát $ 1 000 čoček), myslel jsem si, že by bylo dobré povídat si s autorem Mitchellem Kanashkevichem a prozkoumat trochu více na téma Přirozené světlo, aby ti z vás, kteří stále uvažují o koupi, poskytli trochu lepší vhled do probraných témat a Mitchellova přístupu.
Dává nám také šanci předvést trochu více Mitchellovy úžasné fotografie.
Proč jste se rozhodli napsat celou elektronickou knihu o přirozeném světle?
Hlavním důvodem je, protože, jak podtitul e-knihy říká, přirozené světlo je „nejmocnějším nástrojem fotografa“. Stejně jako já miluji nastavení umělého osvětlení mimo kameru, nepřibližují se přirozenému světlu z hlediska všestrannosti. Skvělé je také to, že k tomuto nástroji má přístup každý, je to zdarma a ve většině případů nepotřebujeme k jeho využití žádné speciální vybavení, pouze fotoaparát, který již většina z nás má.
E-knihu jsem také napsal, protože jsem cítil, že tam není dostatek informací o tom, jak fotograficky využít přirozené světlo. Při hledání materiálu v knihách a online jsem většinou zjistil, že celá záležitost byla buď příliš zjednodušená, nebo zbytečně ztěžována. Chtěl jsem napsat průvodce, který najde správnou rovnováhu mezi tím, jak být komplexní, ale přesto velmi dobře přístupný.
Stále odkazujete na světlo jako na nástroj a konkrétněji jako na nástroj vizuální komunikace, prosím, rozšiřte to.
Myšlenka, že přirozené světlo nebo jakékoli jiné světlo je nástrojem vizuální komunikace, vychází ze skutečnosti, že hlavním cílem každé fotografie je komunikovat něco vizuálně. Jedním kliknutím závěrky chceme sdělit, jak něco vypadalo, jaké to bylo být na určitém místě nebo s určitou osobou, nebo bychom možná chtěli dělat všechny tyto věci najednou.
Složení je primární způsob, jakým komunikujeme vizuálně. K tomu slouží rám hledáčku fotoaparátu. Vybíráme, co do rámečku zahrnout, co vyloučit, na co klást důraz atd. Způsob, jakým pracujeme se světlem, je dalším nejdůležitějším faktorem v tomto procesu vizuální komunikace. Světlo může radikálně změnit způsob, jakým vypadá stejná scéna. Jednotlivé typy světla mohou v rámečku zvýšit pocit dramatu nebo mohou vyvolat velmi specifickou náladu.
Podívejte se na obrázek výše, funguje to přesně kvůli světelnému scénáři, ve kterém byl natočen. Barevná, osvětlená a zamračená obloha sděluje, jak krásný a kouzelný je moment, příroda je, surfař je sekundární, za jiných okolností by stejná scéna nefungovala. Jde o to, že světlo může být do značné míry zodpovědné za to, co fotografie komunikuje, a v tomto smyslu je to důležitý nástroj, který může a měl by být použit při vizuální komunikaci prostřednictvím fotografie.
Zmiňujete, že existují různé typy světla, a věnujete celou kapitolu v ebooku různým druhům / typům světla nebo scénářům osvětlení. Rozdělíte něco abstraktního a neomezeného na hmatatelné segmenty. Jaký je důvod?
Mám pocit, že díky méně přirozenému a hmatatelnějšímu přirozenému světlu je jeho pochopení mnohem snazší. Existují například některé běžné scénáře přirozeného osvětlení - světlo během zlaté hodiny, soumrak nebo světlo produkované v zatažený den. Existují charakteristiky, které jsou typické pro tyto světelné scénáře, a existují emocionální asociace, které s těmito vlastnostmi přicházejí. Pokud pochopíme, o co jde, můžeme světlo v různých scénářích využít mnohem efektivněji.
Stručně řečeno, rozkládám přirozené světlo na hmatatelné segmenty, abych tomu lépe porozuměl, a tudíž fotografům pomáhám efektivněji je využívat při vizuální komunikaci.
Zvláště zajímavé je to, že zmiňujete, že neexistuje dobré nebo špatné světlo.
To je naprosto pravda a nemohu tuto skutečnost dostatečně zdůraznit. Býval jsem posedlý jen fotografováním při východu a západu slunce. Chtěl jsem, aby všechny moje fotografie vypadaly krásně, výše uvedený obrázek je typickým příkladem scény zkrášlené zlatým světlem. Jak vidíte, všechny barvy vypadají obzvláště živě a živě, a to je skvělé, když chcete sdělit, že je něco krásné, a vytvořit vámi vytvořenou fotografii celkově živou a pozitivní náladu.
V určité fázi jsem si však uvědomil, že fotografie není jen o komunikaci krásy místa nebo lidí. Existují také příběhy strádání, příběhy, které evokují pochmurné nebo melancholické nálady. Pokud vše vyfotografujeme ve stejném, krásném, zlatém světle, nebudou tyto příběhy sděleny efektivně.
Obrázek výše je o rybářích, kteří extrahují ryby z vypuštěného umělého rybníka. Jejich práce je tvrdá, špinavá, mokrá a počasí je mizerné, celková nálada není pozitivní - to je to, co jsem chtěl komunikovat. Z velké části kvůli rozptýlenému, téměř šedivému světlu produkovanému za zamračeného dne se příběh a nálada komunikují efektivně. Ze světla nepůsobí žádný zkrášlovací efekt, a tak by to mělo být.
Existuje nespočet příkladů, kdy světlo, díky němuž vše vypadá krásně, není ideálním světlem pro příběh, který se odehrává před vaším fotoaparátem. Takže ještě jednou - neexistuje dobré nebo špatné světlo, jen správné nebo špatné světlo pro to, co se snažíme komunikovat.
Ve svém posledním příspěvku a v elektronické knize hovoříte o práci s přirozeným světlem a „ovládání“ způsobu, jakým ovlivňuje scénu; je to něco, co může udělat každý?
Jednoduchá odpověď je „Samozřejmě ano“, ale úplnější odpověď je „záleží na okolnostech“. Nemůžeme nic dělat s mraky blokujícími slunce, ale stále můžeme „nasměrovat“ jakékoli světlo, které máme, pokud se během toho zamračeného dne dostaneme do interiéru. Nemůžeme rozptýlit ostré polední slunce, ale najdeme rozptýlenější druh světla, pokud se přesuneme do stinné oblasti.
Nakonec můžeme udělat hodně pro to, aby přirozené světlo ovlivnilo to, co chceme fotografovat, ale existují limity. Pokud například fotografujeme rozsáhlou krajinu nebo jsme venku na volném prostranství bez dohledu ve stínu nebo v budovách, se světlem, se kterým se zabýváme, se nedá mnoho dělat.
Co děláte, když nemůžete „ovládat“ přirozené světlo?
Přizpůsobuji se jakémukoli světlu, které mám. Přizpůsobením mám na mysli, že se snažím vizuálně komunikovat, ať funguje nejlépe, v takovém světle, jaké mi bylo poskytnuto. Obecně mám několik nápadů na to, co komunikovat, a když nemůžu se světlem nic dělat, nechám jej diktovat, který z těchto nápadů ožije. Mít více než jeden nápad zvyšuje šance, že budu schopen efektivně komunikovat prostřednictvím fotografie bez ohledu na světelné podmínky. Níže uvádíme několik příkladů a příběhů o tom, jak jsem se přizpůsobil určitým světelným scénářům, na které jsem narazil.
Rozptýlené ploché světlo, které jsem měl celý den kvůli zatažené obloze, samo o sobě nevyvolávalo žádný zájem ani drama. Výsledkem bylo, že v této situaci, dříve než cokoli jiného, přizpůsobení se světlu znamenalo sdělit příběh, který se nespoléhal na to, že světlo bude zajímavé. To znamenalo, že jsem potřeboval zajímavé nebo dramatické téma. Naštěstí jsem našel toho malého chlapce. Mít ho na fotografii už znamenalo, že jsem měl potenciálně silný obraz, ale také jsem chtěl sdělit určitý pocit nálady, jaké to bylo být tam. Když bylo neutrální, rozptýlené světlo kombinováno s chladnými a tlumenými barvami na scéně (způsobem, jakým jsem zarámoval obraz), pomohlo mi to komunikovat to, co jsem cítil při vytváření fotografie - poněkud smutná nálada a chlad vzduchu.
Zde jsem měl velmi dramatický světelný scénář, slunce bylo v posledních fázích sestupu a scéna byla naplněna krásným oranžovým světlem. Přizpůsobit se nebo vizuálně sdělit, co funguje nejlépe, znamenalo najít předmět nebo najít způsob, jak ukázat předmět, kde bych mohl zprostředkovat krásu tohoto přírodního jevu, aniž bych mu odvezl velkou pozornost. Zjistil jsem, že kdybych fotografoval rybáře a děti, které tahají člun na břeh, jako siluety, měl bych po ruce perfektní vizuální kompliment světelného scénáře. Objekt byl zobrazen dramatickým způsobem, přesto byl vykreslen natolik jednoduše, aby to neubralo na surové přírodní kráse kolem.
Jasné, bělící polední světlo je skvělé pro komunikaci o strádání a náročných životních nebo pracovních podmínkách. Takový světelný scénář byl ideální pro vizuální komunikaci každodenních těžkostí, kterým čelí těžaři síry v kráteru Ijen v Indonésii. Přizpůsobil jsem se tomuto světlu tím, že jsem vyfotografoval okamžik strádání na pozadí a s prvky, které, když byly osvětleny drsným, bělícím světlem, mi umožnily v podstatě říci - to není pěkné místo pro práci.
Existují také situace, kdy je třeba upustit od myšlenek, co mám komunikovat, protože mě určitý světelný scénář inspiruje, abych přišel s něčím novým. Může to být proto, že světlo je tak zřetelně a překvapivě dramatické, nebo to může být jen proto, že ve způsobu interakce s tím, co osvětluje, je něco zvláštního.
V případě výše uvedeného obrázku jsem původně chtěl vyjádřit krásu klášterního komplexu na hoře docela přímočaře, ale když jsem viděl tuto zajímavou souhru stínu a světla, způsob, jakým stín prořízl hora a přiměl budovy vyskočit ze scény, byl jsem nucen pořídit fotografii, která nemusí být v konvenčním smyslu tak krásná, jak je to možné, ale určitě velmi dramatická.
Jednou z klíčových věcí, které jsem si z elektronické knihy odnesl, bylo to, že jakmile pochopíte, jak funguje přirozené světlo, můžete vytvářet lepší snímky konzistentněji s prakticky jakýmkoli fotoaparátem. Máte k tomu ještě něco jiného?
Přesně tak. Je neuvěřitelné, kolik toho s nejjednoduššími fotoaparáty dokážeme, pokud víme, co děláme, co se světla týče. Řekl bych, že jediným předpokladem je, aby fotoaparát měl nějakou kontrolu nad expozicí. I iPhone nám to s určitými aplikacemi umožní.
Výše uvedený obrázek je pouze jednou z fotografií, které jsem nedávno pořídil svým iPhone. V e-knize je také několik dalších příkladů. Opravdu jsem chtěl zdůraznit, že k pořizování skvělých fotografií nepotřebujeme nejúžasnější a nejpokročilejší vybavení, pokud pochopíme, jak přirozené světlo, náš další nejsilnější nástroj po fotoaparátu.
Máte již svoji kopii „přirozeného světla“?
Do zbývání 25% na této zbrusu nové elektronické knize zbývá jen 1 týden. Pokud si v té době vyzvednete kopii, také se dostanete do slosování o objektivy v hodnotě 1000 $. Zde si pořiďte kopii.
