Pochopení tonálního rozsahu ve fotografii může být tou poslední věcí, na kterou fotograf myslí.
Jak postupujeme na našich konkrétních cestách, mohou nastat chvíle, kdy i ti, kteří si nás nejvíce uvědomují, berou některé věci jako samozřejmost. Jednoduché prvky jsou někdy nejprve přehlíženy - například nedbalé nastavení stativu nebo za předpokladu, že naše nastavení fotoaparátů je tam, kde jsme je nechali naposledy.
Stejně tak jsou vytrvalé technické koncepty naší fotografické práce nepochopeny, nesprávně interpretovány nebo hůře - zcela zapomenuty. Tato nemoc pokrývá všechny úrovně dovedností a trápí profesionály i fandy.
Vezměte si jako příklad nejzákladnější stavební kámen jakékoli fotografie; světlo. V našem podivně flexibilním digitálním věku následného zpracování můžeme někdy zapomenout, co se děje s hodnotami jasu našich obrázků.
Naše fotografie zobrazují kontrast mezi světlem a tmou, ale vzdálenost mezi nimi je prakticky neomezená.
Stručné slovo o tonálním rozsahu
Vše, o čem tu dnes mluvíme, je míra jasu od úplné tmy po úplné světlo. Rozsah mezi různými úrovněmi jasu na našich fotografiích určuje jeho stupeň kontrastu. Podívejte se na tuto tonální stupnici:
Pohybujeme se od úplné tmy nalevo (černá) k úplné světlo (bílé) vpravo. Tato stupnice platí pro barevné i černobílé fotografie. Nyní si promluvme o každé z těchto hodnot a o tom, jak souvisí s vaší fotografií.
Hlavní body
Tradičně jsem vždy myslel na zvýraznění jako na nejjasnější části obrazu, což však není pravda. Alespoň ne v maximální míře. Ve skutečnosti lze zvýraznění považovat za oblasti fotografie, které se skládají z vysokých hodnot jasu a přesto obsahují patrné detaily. Zde je příklad hodnot jasu zvýraznění:
Všimněte si, že i když jsou tyto oblasti jasné, v jasných bodech je stále možné rozeznat určitou rozeznatelnou strukturu a detaily. Pokud bychom chtěli zvýšit expozici ve fotoaparátu nebo při následném zpracování, byla by tak jasná, že by úplně ztratila detaily, což nás přivádí k dalšímu bodu.
Bílé
Pokud zvýšíme jas do té míry, že se naše zvýraznění stanou „vybouchnutými“ (kde jsou detaily neviditelné), máme úplnou bílou.
I když bílá oblast nevypadá bílá, lze ji kvůli nedostatku detailů považovat za celkovou „bílou oblast“. Následuje příklad jasu považovaného za celkovou bílou:
V závislosti na vaší fotografii může nebo nemusí být žádoucí posunout expozici do bodu vyblednutí. O tom si povíme více, až budeme diskutovat o relevanci tonálního rozsahu, pokud jde o konstrukci vašich obrázků.
Střední tóny
Prostřední tón je přesně to - všechny hodnoty jasu, které nejsou tmavé nebo světlé, jsou považovány za střední tóny. Většinu času se náš měřič fotoaparátu pokusí vystavit tomuto průměrnému jasu v „automatickém režimu“.
Zatímco střední tóny pomáhají zajistit, aby bylo v obrazu obsaženo mnoho informací, fotografii, která se skládá pouze ze středních tónů, postrádá dynamika.
Stíny
Oblasti, které se objevují jako stíny, úzce souvisí s zvýrazněním, i když v opačném směru. Stíny jsou oblasti fotografie, které jsou tmavé, ale přesto si zachovávají úroveň detailů.
Výše uvedená fotografie je dokonalým příkladem více informací ve stinných oblastech, pojďme je tedy použít ještě jednou:
Tyto tmavší oblasti stále obsahují informace viděné divákem. Pokud je však zatemníme do bodu, kdy se tento detail ztratí nebo „vyhoří“, pak … uhodli jste, stane se z něj hodnota zcela černého jasu.
Černoši
Jakákoli část fotografie, která má nulovou svítivost, je považována za černou. Stejně jako dříve úplné bílé oblasti nemusí být tyto body v našich obrázcích zcela zbarveny, aby byly považovány za čistě černé.
Pojďme se podívat na některé stíny, které jsou úplně vyhořelé a nezachovávají vůbec žádné podrobnosti:
Zcela černé oblasti jsou tak tmavé, že nic nevidíte. Považujte je za „temnou propast“ na fotografii. Mít tyto oblasti ve svém obrazu nemusí být nutně špatná věc, tak si o tom teď promluvme.
Hodnoty jasu a vy
Pokud někdy zahájíte konverzaci mezi skupinou fotografů o vhodnosti úrovní jasu na fotografii, uvidíte, že rozkol je rozdělen. Někteří fotografové se domnívají, že obrázky by neměly obsahovat žádné oblasti úplné černé nebo úplné bílé - že všechny části fotografie by měly pro diváka představovat určitou úroveň detailů.
Jiní přesto tvrdí, že je naprosto v pořádku buď vypálit, nebo vyfouknout některé hodnoty jasu kvůli kontrastu. To znamená, že existuje oblast úplné černé a úplné bílé, takže všechny ostatní hodnoty jasu spadají někde mezi těmito dvěma absoluty.
I když je pravda, že je často žádoucí dodat vašemu publiku maximální množství vizuálních informací, není tomu tak vždy. Jsou chvíle, kdy rozdrcený a vypálený stín nebo super jasné zvýraznění jsou přesně to, co potřebujete, abyste si přinesli fotografii domů.
Závěrečné myšlenky
Jsem rád, že vyznávám svůj názor, že pro každou fotografii, kterou vytvoříte, neexistuje nic jako sada techniky. Může se to zdát jako jednoduchá věc na zapamatování, ale je snadné přehlédnout důležitost toho, jak různé úrovně jasu ovlivňují obraz. Pojďme se rychle vrátit zpět k tomu, co jsme se naučili o hodnotách jasu:
- Hlavní body - Jasné oblasti na fotografii, které si stále zachovávají detaily
- Bílé - Oblasti extrémního jasu, kde nezůstávají absolutně žádné informace (podrobnosti)
- Střední tóny - Nejsou to ani stíny ani zvýraznění, ale spíše střední hodnota jasu
- Stíny - Tmavší oblasti obrazu, které stále zachovávají detaily
- Černoši - Zcela „vypálené“ části fotografie, které neobsahují absolutně žádné podrobnosti
Stejně jako většina konceptů ve fotografii je důležité plně porozumět tonálnímu rozsahu spadajícímu do vašich fotografií. Tyto znalosti byste měli využít k usilování o technickou dokonalost a také abyste věděli, kdy porušit pravidla ve prospěch naplnění vaší tvůrčí vize.
Jak využíváte tonální rozsah ve svých obrázcích? Sdílejte s námi své myšlenky a obrázky v komentářích níže.