Pokud jste si přečetli několik mých předchozích kousků zde na Škole digitální fotografie, například „5 nepohodlných pravd o fotografii“ nebo „Jak tvorba strašných fotografií povede k více strážcům“, budete vědět, že mám mnohem větší úctu k učení, úsilí a praxe, než mám pro nejnovější a nejlepší vybavení. Dobrá fotografie se nespoléhá na vybavení nebo pravidla.
Co se ale stane, když ztratíte vůli vyrábět? Co se stane, když touha po pořizování snímků jednoduše zmizí?
Stalo se mi to loni, prostě jsem přestal chtít dělat obrázky. Po většinu léta, mé nejrušnější a obvykle nejproduktivnější sezóny, jsem neměl touhu střílet. Ze zvyku jsem stále nosil kameru na výletech do divočiny, které provádím, a na osobních výletech po Aljašce, ale pořízených snímků bylo málo a nevýrazné. Nyní, o rok později, se krčím, abych se podíval skrz ty, na promarněné příležitosti.
Vypadl jsem z funku, ale ne tak, jak jsem čekal. Unavený z přenášení výstroje, který jsem nepoužíval, jsem na poslední výlet své letní sezóny, 17denní výlet s batohy v Arctic National Wildlife Refuge, měl jen tělo fotoaparátu a jeden jediný objektiv 24 mm f / 2,8.
Nebylo to kreativní rozhodnutí, vzal jsem to kombo, protože to byl nejlepší způsob, jak udělat svou soupravu co nejlehčí a stále získat požadovanou kvalitu, a objektiv a fotoaparát se snadno vešly do malého pouzdra ve stylu pouzdra, které jsem nosil, připevněn k hrudním popruhům mého batohu.
Ke konci srpna jsme se svými dvěma klienty letěli z Fairbanks na Aljašce na sever směrem k Arctic National Wildlife Refuge. Ve vnitrozemí jsme míjeli malé pohoří, nad Yukonskými byty a přes drsné vysoké vrcholy pohoří Brooks. Jen na sever od hor na arktické pobřežní pláni útočiště sestoupil pilot, vybral neoznačený pás z krajiny a usadil nadrozměrná kola Bush roviny dolů na podzimní tundru.
Během několika minut po přistání jsme vyložili naše těžké balíčky a pilot raketově sestoupil z trávy do vzduchu. Byl to poslední člověk, kterého jsme viděli déle než dva týdny.
Prvních 10 dní cesty bylo věnováno turistice, i když počet najetých kilometrů byl takový, že jsme si mohli pravidelně vzít jeden nebo dva dny volna, což bylo dobré, protože když týden na cestu zasáhly první podzimní sněhové bouře, byli jsme v bez nálady chodit.
Trasa nás vedla úzkou propastí v horách rozřezaných říčkou. Tou mezerou jsme procházeli za chladného, větrného dne, kdy nízké mraky zakrývaly vrcholky hor. Museli jsme protínat řeku a naše nohy byly neustále rozmočené. Ale vrby podél potoka a malé skvrny tundry byly jasné podzimními barvami a tolik potřebným odváděním pozornosti od chladu.
Jednou toho prvního dne, jen jednou, mě ve stopách zastavila scéna, kterou bylo třeba vyfotografovat. Pořídil jsem fotografie dříve během cesty, ale byly to momentky. To byla scéna, která mě inspirovala; vzácná věc.
Jednoduché nastavení fotoaparátu a objektivu odstranilo většinu zdlouhavého rozhodování. Nebyl snadný únik kompozice v podobě zoom objektivu, spíše jsem se musel pohybovat, aby se scéna spojila. Pracoval jsem s omezeními objektivu (kterých bylo mnoho) a bylo to naprosto osvobozující.
Dal jsem obrázek celých pět minut, než nás mrazivý nápor donutil, a poprvé po celé léto pět minut nestačilo.
Následujícího dne jsme se probudili do mraků roztrhaných větry z předchozího dne a prosvítali velké modré skvrny, jasné a optimistické. Vyšlapali jsme přes nízký průsmyk a sledovali, jak se prasnice Grizzly a dvě mláďata pasou na ostřicové louce o čtvrt míle a dvě stě svislých stop. Můj malý objektiv se nemodlil, aby vytvořil něco víc než jen symbolický obraz hnědých skvrn na tundře níže. Místo toho jsem se podíval dalekohledem, jak medvědi zuby vykopali ostřice a česali bobule z křoví.
Šestý den bouře zasáhla. Utábořili jsme se na louce měkké, suché tundry nad malým potokem, když se vítr přesunul z příjemného vánku z východu na vytí vichřice ze západu. Stalo se to ve chvílích, rychlost změny počasí mě zcela zaskočila. Déšť, poté peletizovaný sníh, následovala v noci skutečná sněhová bouře. Po dva pevné dny nás trápily nejsilnější větry a nejintenzivnější bouře, jakou jsem kdy v Brooks Range zažil. Pouhé udržování našich stanů bylo neustálou bitvou.
Přesto jsem v té době se svými klienty zvládl několik výletů mimo tábor. Vylezli jsme na nízký hřeben, kde nás těžce zasáhla plná nápor západního větru. Tam jsme se naklonili do vichřice a sledovali, jak padající sníh trhá tundru.
Nebyla to fotogenická scéna, alespoň ne podle tradičních měřítek, a přesto jsem dělal obrázky, protože jsem chtěl. Kreativita se mi najednou rozjasnila jako kreslená žárovka nad hlavou.
Třetího rána, než jsem vůbec otevřel oči, jsem věděl, že bouře pominula. Můj stan se ve větru netřásl, a když jsem zvedl víčka, viděl jsem, že den je příliš jasný, než aby mu dominovaly mraky.
Ze stanu jsem vylezl a viděl jsem, že čerstvý sníh maskuje hory a zapráší tundru kolem našeho tábora, ale nad oblohou převládala modrá. Šel jsem po kameru a strávil šťastnou hodinu pořizováním snímků, když se promočené stany a dešťové vybavení pářelo na vycházejícím slunci.
O dva dny později jsme dorazili k řece a naší cache jídla a vodáckého vybavení, které na nás čekaly. V těch dvou posledních dnech, než jsme vyměnili turistické boty za pack-rafty, myslím, že jsem vytvořil více obrázků, než jsem měl v předchozích třech měsících dohromady. Nemohl jsem toho mít dost.
Těch 50 kilometrů pádlování ukradlo část mé fotografické produktivity. (Je těžké pádlovat malý skákací člun rychlou a stříkající vodou při fotografování). Když jsme však sestoupili z řeky z hor na pobřežní pláň, moje obnovená láska k fotografování se ve mně zasekla. I když zasáhla další bouře a my jsme byli ještě dva dny přitlačeni, i když sníh padal v těžkých mokrých vločkách a když vítr vytrhl podzimní barvy z vegetace a posunul krajinu z červené a žluté na hnědou.
Náš poslední tábor ležel tam, kde se řeka setkala s pobřežní deltou. Caribou křižoval pláň v malých pásech a v mnoha jezerech se shromažďovali migrující ptáci. Můj malý objektiv neodpovídal vzdálené divočině, ale to nevadilo. Znovu jsem objevil fotografii, což znamenalo, že jsem si více uvědomoval své okolí a obrazy, které v něm ležely, než jsem byl nějaký čas. I když jsem neměl správné vybavení k zachycení některých nalezených fotografií, mentálně jsem je zaznamenal v ostrých detailech. Jak se ukázalo, tyto mentální obrazy jsou stejně obohacující jako ty, které září na obrazovce mého počítače.
Když procházím obrázky z cesty, vidím zajímavý vývoj. První obrázky jsou většinou momentky, ale jak čas plynul a moje inspirace nabírala páru, obrázky se staly účelnějšími, komponovanějšími … lepšími, dokonce.
Závěr
Účelné omezování se může být skvělým nástrojem k posílení kreativity. Je to trochu jako hrát šarády: používat omezené nástroje k efektivnímu šíření vaší zprávy. Může to být zábavné a trochu frustrující. Vynucuje vaši mysl mimo pohodlnou krabici a na místo, kde je kreativita mnohem důležitější než výbava. Kdy a kdy se vrátíte ke své rozmanité škále objektivů a fotoaparátů, už nebudete všechny tyto kompoziční možnosti brát jako samozřejmost.
Pokud jste zaseknutí v rutině nebo jen chcete vyzkoušet něco nového, vzdejte se na několik týdnů svých zoomů, fotografujte pouze černobíle, fotoaparát používejte výhradně v manuálním režimu nebo natáčejte nějaký film. Poté se podělte o své zkušenosti v komentářích níže, rád bych slyšel, co se stane.