Hostující příspěvek od Matta Johna Robinsona
První cizinec
Pořízení portrétu osoby, kterou jste právě před chvílí potkali, je jedním z nejzajímavějších a na začátku zneklidňujících zážitků, které jako fotograf můžete mít. Je to také jeden z nejužitečnějších.
The Projekt 100 cizinců znělo to dost jednoduše: po získání souhlasu shromážděte 100 portrétů úplně cizích lidí. Pro mé převážně introvertní já to znamenalo přesněji: komunikovat se 100 lidskými bytostmi, se kterými bych jinak nikdy nekomunikoval … A pořídit jejich fotografii.
Vyhlídka vypadala plná úzkosti. Přesto intriky a úžasné možnosti, které se mi nejasně shromáždily v mysli, byly příliš hmatatelné na to, aby odolaly. Viděl jsem a velmi obdivoval mnoho 100 Strangers fotografií od Chrisa Camina, kontaktního fotografa online, který pracoval na projektu (známý na dPS a Flickr jako Paco X).
Když jsem si uvědomil, že několik jeho portrétů bylo pořízeno jen hodinu ode mě, musel jsem vědět víc. "Jak to dělá?" Jak vyrušuje lidi během jejich každodenního života a tak směle žádá o jejich obrázek? Jak reagují a proč by někdy řekli ano? “ Chris se s radostí podělil o svůj postup a souhlasil, že mě během příští zastávky ve Filadelfii nechám označit.
Byl upřímný. Byl přímý. Chris viděl něco v cizím člověku a zastavil by je, aby jim přesně věděl, co obdivuje a proč je chce vyfotografovat. Cizinec by častěji souhlasil! Mohli by se dokonce zeptat, jak by chtěl, aby pózovali; mohou dokonce jít do atraktivnějšího prostředí; mohou dokonce zářit lichotkami někoho, kdo si přeje vyfotit je. Tito cizinci, ať už by se setkání setkali jakkoli krátce, by se spojili s tímto fotografem. Důvěřovali by mu.
Byl to spěch, jen sledovat, jak se to odehrává přede mnou. Věděl jsem, že chci cítit vzrušení z fotografování cizího člověka. Viděl jsem několik zajímavých cizinců a ukázal jsem je Chrisovi, tajně v naději, že mě podnítí k tomu, abych si je sám vyfotil. A bude. Ale já ne. Moje odvaha vzrostla - téměř k věci - a vlna nervů by to všechno spláchla. Co když to odmítli? Co kdyby si mysleli, že jsem jen plíživý?
Chris si všiml dalšího cizince, jak kráčí po ulici s kamarádem, a já jsem se za ním vydal. Jeho cizinec souhlasil velmi laskavě poté, co se představil sobě a mě. Žena i její přítel byli oba milí a vypadali jako velmi vřelí a otevření lidé. Napadlo mě, že to byla dokonalá příležitost: s tímto „cizincem“, ženiným přítelem, jsem se už napůl setkal, a podle její osobnosti pravděpodobně souhlasila.
Zatímco byl Chris zaneprázdněn natáčením, přešel jsem k příteli jeho cizince s takovou sebejistotou, jakou jsem dokázal sebrat. Řekl jsem jí, že velmi chci zahájit stejný fotografický projekt, a přemýšlel jsem, jestli je ochotna být mým prvním cizincem. Nejen, že souhlasila s pořízením svého portrétu, ale byla polichocena, že byla začátkem projektu. Po výstřelu, když začala odcházet, se otočila a se zářivým úsměvem zavolala zpět: „Děkuji za vaši laskavost.“ Děkuji za vaši laskavost!
Byl jsem unesen. Tak odfouknutý a plný vzrušení nad mým vůbec prvním pouličním portrétem, že jsem zapomněl jméno mladé ženy. Ale jsem tak vděčný, že jsem se setkal s mým nejmenovaným Strangerem # 1 v kuličkové čepici její Philly. Otevřela mi oči, jak snadné a okamžité může být spojení s lidmi, které jste nikdy nepotkali, a jak skutečně laskavý může být úplně cizí člověk.
A největší odhalení: Já, jako fotograf, mám sílu zachytit krásné kvality kohokoli, koho míjím. Nebo se můžu alespoň pokusit. A kdokoli s kamerou má tuto sílu. Fotografům, kteří to dělají věky, se to může zdát hloupé, ale opravdu si myslím, že je to něco, o čem mnoho fotografů nepřemýšlelo. Určitě ne.
Bylo to návykové. Pronikavé oči, úžasný smysl pro styl nebo jen charismatický vzduch - to vše nádherně kráčí po ulici a čeká na zachycení kamerou. Několikrát jsem se vrátil do Filadelfie a také střílel na několika místech lokálněji.
Teď jsem něco málo přes polovinu svého projektu. Bez ohledu na to, kam jdu, je to všechno stejné. Počkám, až najdu někoho, kdo má nějakou kvalitu, kterou chci zachytit, a pak k němu prostě přijdu a představím sebe a projekt. Často jim dám vědět, co mě zaujalo. A většinu času tito cizinci souhlasí … a pak je čas přemýšlet o fotografii.
Jak: Posed Street Portrait
Technické úvahy, které dělám pro pózované pouliční portréty, jsou totožné s těmi, které byste mohli udělat při fotografování jakéhokoli venkovního portrétu. Musíte na to přijít trochu rychleji.
Téměř vždy se pokusím opatrně spárovat své cizince s jejich pozadím.
Někdy najdu nejprve pozadí a počkám, až se na mě stane náhodný cizinec. Jindy narazím na cizince, aniž bych měl čas promyslet si pozadí, než se na ně obrátím. V takovém případě se vždy zeptám, jestli jim nevadí, pokud budeme pokračovat v chůzi směrem, kterým mířili, dokud mě nezachytí vhodné pozadí (je úžasné, jak jsou cizinci obvykle vstřícní).
Je to jen můj vlastní osobní styl, abych portrét skutečně „vytvořil“. Ostatní pouliční portrétní fotografové mají opačný přístup a raději fotografují svůj předmět přesně tam, kde ho našli. Velmi oblíbený fotograf Humánů z New Yorku Brandon Stanton se ptá: „Mohu vás vyfotografovat, jen tak, přesně tam, kde jste?“
100% mých pozadí je ve stínu. Mám rád měkké, rovnoměrné osvětlení, jako většina portrétních fotografů. Práce se stínem vám také dává možnost fotografovat kdykoli během dne a poledne je vlastně celkem hezké. Zatímco zatažená obloha je lákavá díky schopnosti střílet na otevřeném prostoru, jasná slunečná obloha vytváří krásný stín.
Ne všechny odstíny jsou však stejné. Někdy mohou být stíny příliš silné v závislosti na tom, jak daleko jste od otevřeného slunečního světla. Například pokud jste ve stínu budovy, přesto je nad vámi a všude kolem otevřená obloha, osvětlení může být velmi dobré samo o sobě. Pokud jste však ve stínu stromu nebo na ulici obklopené stínem s vysokými budovami na každé straně a pouze tenkým pruhem otevřené oblohy, obvykle vám hodně pomůže reflektor.
Kromě toho, co je nad vámi, je při zvažování osvětlení důležité také to, čemu cizinec čelí. Pokud jste ve stínu budovy a váš objekt směřuje k jiným budovám ve stínu, téměř se žádné světlo neodráží do strany a nahoru, takže oči budou vypadat velmi tmavě. Na druhou stranu, pokud je objekt otočen směrem k budovám / chodníkům / ulicím, které jsou jasně osvětleny sluncem, jeho oči budou pěkně osvětleny odraženým světlem a vy pořídíte pěkné světlo.
V dobách, kdy mimo stíny není příliš mnoho otevřené oblohy nebo jasného prostředí, je přenášení skládacího reflektoru velmi užitečné. Můžete jej rozšířit a nechat subjekt držet ho kolem výšky pasu nebo hrudníku, v závislosti na rámování, a mírně jej naklonit směrem k obličeji. To funguje dobře, když světlo stále obecně přichází shora.
Někdy, v závislosti na strukturách kolem vás a denní době, světlo většinou přichází ze strany. V tomto případě je užitečné nechat někoho držet reflektor na opačné straně, odkud světlo vychází (subjekt to nedokáže, aniž by dostal reflektor do rámečku), aby odrazil světlo zpět na zastíněnou stranu obličeje. Cizinci, které zastavím, často mají s sebou přátele a vždy rádi pomohli s reflektorem. Jakmile je reflektor vyhozen, cizinec se pravděpodobně zeptá, jak chcete, aby vypadal / stál / pózoval.
Pózování cizince může být druhou nejtěžší částí pro mnoho lidí, kteří právě začínají, hned po přístupu. Nejjednodušším způsobem a způsobem, který někdy používám, je neobtěžovat se ani konkrétní „pózou“.
Jen se jich zeptám: „Dobře, pojďme pár záběrů s přímým obličejem - žádný úsměv.“ A poté po několika rámečcích je zahřejte vtipem nebo dvěma a pokuste se je rozesmát (nebo je prostě požádejte o úsměv).
Způsob, jakým stojí a drží se za paže, není důležitý, pokud střílíte pouze hlavy. Na póze záleží, když se pohybujete z hlavy, a proto jsem udělal všechno možné.
Stačí začít zálohovat a zachytit jejich přirozenou pózu, když si plně neuvědomují, že skutečně zachycujete celé tělo (to vše za předpokladu, že fotografujete s hlavním přiblížením z hlavy a pokračujete v palbě pryč by také skvěle fungovalo).
Jedním z mých osobních favoritů je nechat cizince posadit se na konkrétní místo, o kterém si myslím, že s ním bude dobře fungovat. Posadím se přesně tam, kde chci, aby seděli, a obecně jim ukážu, jak bych chtěl, aby pózovali. Cizinec bude následovat jejich interpretaci a obvykle požádá o další směr. Budu následovat něco jako: „Ať se vaše tělo cítí jakkoli dobře,“ a pak začnu fotografovat. V tom okamžiku se dívám hledáčkem a začínám snímat objekt.
Pokud jde o kompozici, jsem těžký chlapík „pravidla třetin“, zejména s očima. Pravidlo třetin není tolik „pravidlem“, jako je to způsob, jakým náš vizuální systém skenuje rámeček. Z jakéhokoli důvodu umístění klíčových bodů fotografie na třetinové čáry nebo na jejich průsečíky skutečně zaměřuje naši pozornost během vizuálního zpracování. To platí dramaticky zejména pro portréty.
Umístěním očí subjektu na (nebo nad) horní třetí čáru jim poskytnete mnohem větší dopad (zkuste to sami: na stejný snímek se dvěma různými plodinami umístěte oči na střední vodorovnou čáru a poté je umístěte vedle sebe oči na horní třetí linii).
Také se vyhýbám „plovoucí hlavě“. To znamená, že jsem téměř nikdy nezakomponoval objekt z jejich krku nahoru, takže jejich tvář byla jedinou věcí v záběru. Zahrnutí velké části ramen do záběru hlavy je klíčem k uzemnění subjektu v rámečku a poskytnutí jeho správného prostoru. Je to podobný prvek, jako když oříznutí subjektu nekleknete na kolenou nebo lokti.
Samozřejmě existují výjimky z obou těchto kompozičních pokynů (můžete je vidět na mých vlastních portrétech), ale jsou skvělým místem pro začátek a při jejich dodržování je těžké pokazit se.
A nakonec nastavení objektivu a fotoaparátu. Výběr objektivu do značné míry závisí na tom, kolik fotografovaného objektu opravdu chcete zachytit.
Primárně se zaměřuji na záběry hlavy kvůli intimitě, kterou poskytuje prostřednictvím silného spojení s očima. Protože mým hlavním cílem je dosáhnout dobrého záběru hlavy, vždy pořizuji pouliční portréty svým objektivem 85 mm f / 1,2.
Miluji ohniskovou vzdálenost 85 mm z několika důvodů. Pro jednoho neexistuje žádné zkreslení. Pokud pořídíte snímek hlavy 50 mm nebo větší, bude střed obličeje vypadat jemně baňatý (a super baňatý, pokud jste dole v širokoúhlém teritoriu). To lze většinou opravit v příspěvku, ale proč to neudělat přímo ve fotoaparátu?
Ještě důležitější je, že 85 mm vám poskytuje perfektní pracovní vzdálenost, což je zvláště důležité při práci s cizími lidmi. Stát dvě nohy před cizincem s 50 mm objektivem, abyste dostali výstřel do hlavy, se pro ně může cítit docela „ve tváři“. S 85 mm jste o kousek dále, ale jste dost blízko na to, abyste mohli snadno pokračovat v komunikaci - pokračovat v chatování a pomoci jim, aby se cítili pohodlně.
Naopak, pokud snímáte 200 mm, budete dost daleko a možná budete muset trochu zvýšit hlas. Začnete ztrácet připojení subjektu k fotoaparátu. A na ulici pravděpodobně nebudete mít dostatek prostoru na zálohování, zvláště pokud chcete zachytit celou délku.
Téměř vždy fotografuji s velmi velkou clonou pro záběry hlavy, abych co nejvíce izoloval objekt v mělké hloubce ostrosti. Podle mého osobního vkusu mi nevadí rozmazané uši a špička nosu. Podle mého názoru to klade ještě větší důraz na oči a já jsem zamilovaný do dobrého páru očí. Přirozeně také zjemňuje pokožku čela a tváří, což je bonus navíc.
Fotografuji ručně, volím clonu a poté upravuji čas závěrky tak, aby byl správně exponován. Nebudu střílet SS pod 1/100 a odtamtud zvýším své ISO, pokud to bude potřeba.
Doufám, že tento příspěvek pomohl všem, kteří se zajímají o venkovní portréty, a zejména těm, kteří by mohli mít zájem o zahájení tohoto úžasného projektu pouliční fotografie. Je samozřejmé, že se dovednosti mých lidí zlepšily a je mi mnohem pohodlnější komunikovat s úplně cizími lidmi. A moje portrétní fotografie se samozřejmě hodně zlepšila. Po celou dobu to bylo tak zábavné. Pokud vás projekt zajímá, podívejte se na naši skupinu Flickr pro projekt 100 cizinců.
Matt John Robinson je portrétní fotograf z Allentownu v Pensylvánii. Podívejte se na jeho práci na www.mattjohnrobinson.com a spojte se s ním na Facebooku a Flickru.