Příspěvek od hudebního fotografa Ricka Bennetta.
Fotografování pásma v barech může být velmi náročné, ale s trochou znalostí a plánování můžete vytvořit obrázky, které odfouknou standardní fotografii fanoušků. V části 1 jsem se zabýval výběrem vybavení: fotoaparáty, objektivy a blesky. V tomto článku popíšu, jak nastavit těsně před výkonem, abyste získali ty nejlepší snímky.
Předtím, než cokoli vytáhnete, musíte se nejprve pokusit posoudit bezpečnost svého vybavení. Žádné fotografie v pásmu nestojí za ztrátu fotoaparátu, objektivu nebo blesku. Kapely, které jsem měl sklon střílet, hrály v pěkných čtvrtích v dobře zavedených barech s dobře vychovanou klientelou. Ale já jsem neustále v pohotovosti, protože klientela se mohla během srdce změnit. V některých situacích nechám blesky a brašny na fotoaparát bez dozoru, ale od fotoaparátu nikdy neodejdu. VAL (světelný stojan aktivovaný hlasem) vám určitě pomůže hlídat vaše vybavení, ale nejlepší místo pro tašku s doplňkovým vybavením je vybavení kapely, obvykle blízko pódia. Díky tomu, že to mají blízcí, znamená, že jim to také bude lépe dávat pozor. Jak už bylo řečeno, nikdy jsem neměl problém s odjížděním výstroje, ale to je něco, co musíte posoudit na každém koncertu.
Obecně se snažím najít sedadlo (pokud mají sedadla) blízko přední části publika, nalevo od středu z pohledu publika. Pokud je zjevná přední řada fanoušků, dám za ně svou „domovskou základnu“, protože a) tito fanoušci by byli nejvíce podrážděni zablokovaným pohledem ab) jejich vzrušení může vytvářet skvělá zařízení pro rámování. Vybírám levý střed, protože většina hráčů na kytaru je pravák a dávám přednost obrázkům, kde je tělo kytary blíže k fotoaparátu. Chci být mimo střed, protože obecně to vede k lepším obrazům zpěváků, pokud mikrofon nezakrývá dolní polovinu jejich tváře. Ale toto je jen „domácí základna“, kam se vrátím, abych vyměnil objektivy nebo si užíval hudbu. Toto není místo, kde kameru zaparkujete celý výkon. Více o tom v části 3. Poté, co jste si určili domovskou základnu, zkuste se kapele představit, pokud to nebylo předem domluveno. Získejte jejich svolení k natáčení jejich vystoupení - nedokážu si představit, že by z toho byli naštvaní, ale pomáhá to budovat vztah dotazováním.
Pokud budete používat blesk mimo fotoaparát, budete muset určit umístění na základě rozložení lišty. Mým standardním rozvržením je práce se dvěma záblesky, jedním úplně nalevo od jeviště a druhým úplně napravo. Viz tento světelný diagram jako příklad. Opět však vše záleží na tom, co máte k dispozici pro upnutí / zajištění / montáž blesku. Pokud se chystám upnout blesk na něco, co bar vlastní (a není to tak jednoduché jako židle nebo stůl nebo ocelová tyč), nejdříve to zkontroluji u barmana nebo zvukáře. Dám jim vědět, že jsem tam, abych natočil kapelu, a požádám například o povolení namontovat blesk na jejich světelnou lištu. Nikdo mi nikdy nedal zármutek, ale je dobré získat povolení nejprve požádat o odpuštění, není dobrý způsob, jak si vybudovat reputaci. Poté, co jsem umístil blesk, nasměruji blesk na vzdálenou stranu pódia - tímto způsobem je nejbližší umělec v „pernatém“ světle, kde nejvzdálenější umělec dostane nejpřímější výbuch, ale na mnohem větší vzdálenost.
Při fotografování se dvěma záblesky jsem obecně nastavil jejich spouštěče na různé vysílací kanály pro první sadu a na stejný kanál pro druhou sadu. To mi dává širokou škálu obrázků - některé s dramatickým tvrdým osvětlením, jiné s vyváženějším křížovým světlem.
Protože používám manuální záblesky, nastavil jsem čas závěrky na jedno kliknutí z mé maximální synchronizační rychlosti, což znamená, že jsem nastaven na 1 / 160s. Většinou to obvykle eliminuje osvětlení pódia, pokud existuje. Vždy to mohu zpomalit, pokud se rozhodnu, že chci vpustit více okolního nebo pohybového rozmazání, ale začínám s 1 / 160s. Pak jdu do každé z pozic členů kapely a v případě potřeby položím ruku tam, kde by byla jejich tvář, výstřel, šimpanz, opakuji, dokud neurčím správný otvor pro toho umělce. To nakonec bude v nastavení s jedním bleskem docela rovně: umělec nejblíže k blesku může být f / 11, další může být f / 8, pak f / 5,6 a potom f / 4,8. Mohl bych si to zapsat do poznámkového bloku, ale obvykle jen cítím, jak „horký“ je nejbližší umělec, a odtamtud srazím clonu. Pokud nemohu dostat dostatek světla na umělce nejvzdálenějšího od blesku, buď zvýším výkon blesku, nebo zvýším své ISO. Dávám přednost udržování výkonu blesku na 1/4 pro rychlé časy recyklace, ale to není vždy možné kvůli rozložení lišty.
Pokud nepoužíváte blesk mimo fotoaparát, doporučuji nastavit ISO na nejvyšší nastavení, které můžete tolerovat na základě produkovaného šumu, pravděpodobně v rozsahu 800 až 3200. Se svým D60 jsem nikdy nešel výše než 800, kdybych mu mohl pomoci. S modelem D5000 mohu beztrestně přejít až na 3200. Dále nastavím fotoaparát na bodové měření, kontinuální zaostřování a prioritu clony při nejnižším nastavení pro objektiv. Fotoaparát D5000 (a další fotoaparáty jsem si jistý) může také povolit „Auto ISO“, kde určíte rozsah ISO, který je přijatelný (povolím 200–3200), a minimální rychlost závěrky. Fotoaparát poté podle potřeby automaticky zvýší vaše ISO tak, aby odpovídalo dané rychlosti závěrky. Na tuto funkci si stále zvykám, ale myslím si, že má potenciál skutečně pomoci v takových situacích. Fotoaparát také nastavím na snímání RAW + Basic JPEG.webp. Ukládám RAW a JPEG.webp, protože soubory RAW mi umožňují lépe manipulovat s vyvážením barev než JPEG.webp a fotoaparát aplikuje nejlepší redukci šumu na JPEG.webp.
Stručně řečeno, moje nastavení fotoaparátu obecně vypadá takto:
- Vypnutý blesk fotoaparátu: Manuální režim, 1 / 160s, clona závisí na vzdálenosti umělce k blesku, ISO 200-800, pokud je to možné, aby byl výkon blesku nastaven na 1/4. Na režimu měření nezáleží, protože jsem v manuálním režimu.
- Pouze Ambient: Priorita clony, nejmenší clonové číslo pro objektiv, ISO dostatečně vysoké, aby dosáhlo rychlosti závěrky 1/120 s, bodové měření pro snímky zblízka, maticové měření pro širokoúhlý objektiv.
V části 3 se budu věnovat střelbě
Rick Bennett asi rok natáčí kapely v barech, na festivalech a na velkých pódiích. Více z jeho práce si můžete prohlédnout na jeho blogu, portfoliu nebo streamu na Flickru.