Posledních pár let jsem se považoval především za fotografa krajiny „teleobjektivem“. Většina scén, které upoutají mou pozornost, vypadají nejlépe s teleobjektivem a většinu času mám na fotoaparátu tendenci držet 105 mm nebo 70-200 mm. Nedávný výlet do národních parků Zion a Death Valley mě však změnil.
Chcete-li uvést změnu do kontextu, zvažte níže uvedená procenta. Ty ukazují objektivy, které jsem použil, když jsem šel na Island, kde jsem pořídil asi 2300 fotografií:
- 35% z mých 24 mm
- 12% z mých 50 mm
- 53% z mých 105 mm
V Zionu a Údolí smrti, kde jsem pořídil asi 1350 fotografií, byly moje možnosti zkreslené opačně:
- 67% z mých 20 mm
- 4% z mých 35 mm
- 29% z mých 70-200 mm
Na jedné straně se zdá, že „normální“ ohniskové vzdálenosti - 35 mm a 50 mm - vůbec nepoužívám. Ještě zajímavější však byl přechod z teleobjektivů do širokoúhlých úhlů. Stejně jako jsem upřednostňoval 105 mm na Islandu, upřednostňoval jsem 20 mm ještě více na americkém jihozápadě. Tak o co jde?
1) Rozdíly v krajině
Island a americký jihozápad jsou naprosto odlišná místa. Kromě neuvěřitelného množství větru na obou místech - přinejmenším když jsem šel - samotné krajiny mohly být stěží podobné. Jeden je ledový a tmavý, zatímco druhý je jasný a oranžový. Rozsáhlé linie amerického jihozápadu nemají v islandské štěrkem naplněné, neustále se měnící krajině obdoby. Oba jsou samozřejmě úžasně krásné.
Širokoúhlé objektivy tím, že zveličují relativní velikost blízkých objektů, přispívají k fotografiím s dramatickým popředím. Zametací skalní útvary Sionu byly pro tento účel ideální a nabízely přední linie, které se přehnaly rámem. Téměř každý centimetr klikatých skal Sionu lze použít jako popředí, což nabízí silný případ pro širokoúhlé objektivy.
Znamená to, že Island nemá k dispozici zajímavé popředí? Vůbec ne. Ačkoli bych tvrdil, že jich není tolik, prvky popředí určitě existují také v islandské krajině. Od tání ledovců po proudy vody nabízí několik islandských krajin způsob, jak ukotvit vaši kompozici. Na mnoha místech je však Island pokrytý skvrnami mechu propletenými černým štěrkem. Pokud nechcete, aby na spodní části fotografie seděla nejednoznačná skála - nebo silnice vytvořená člověkem, může být obtížné najít odpovídající popředí.
Ve stejné době byla řada islandských krajin daleko v dálce. Jakkoli jsem chtěl vyrazit na každý vzdálený vodopád, nebylo to vždy možné. Islandská relativně prázdná krajina však znamenala, že bylo snadné fotografovat vzdálené objekty, aniž by byly blokovány čímkoli v popředí; Prostě jsem potřeboval přepnout na teleobjektiv.
Naproti tomu Sion byl naplněn úzkými kaňony a klikatými řekami. Ty téměř vyžadovaly široký úhel; krajina je tak blízko, že teleobjektiv by nebyl dobrý. Bez širokoúhlého objektivu neexistoval snadný způsob, jak ukázat rozsáhlé linie skály. Velmi málo krajin bylo natolik vzdálených, že vyžadovaly teleobjektiv.
2) Změny v průběhu času
Fotografoval jsem Sion více než osm měsíců poté, co jsem šel na Island. Osm měsíců není nic triviálního; v té době jsem přepracoval sadu čoček a strávil mnohem více času cvičením kompozice. Mohl by to tedy být prostě časový úsek, který mě vedl k tomu, že jsem upřednostňoval některé čočky před ostatními?
I když je to jistě možné, byl bych překvapen, kdyby rozdíly byly zcela způsobeny změnou mého osobního přístupu k fotografování krajiny. Už nějakou dobu jsem upřednostňoval podobný styl osvětlení a kontrastu i postprodukci; po mé cestě do Sionu se to významně nezměnilo. Většina mých stylistických možností zůstala docela konstantní.
Jednou změnou, kterou jsem si na americkém jihozápadě všiml, byla moje rostoucí tendence pořizovat vertikální fotografie. Pouze malá hrstka mých fotografií z Islandu byla pořízena svisle - a dokonce i ty měly být většinou sešity do vodorovných panoramat. Naproti tomu v Zionu a Údolí smrti byla téměř třetina mých obrazů svislá (včetně tří ze čtyř v tomto článku). To je docela významná změna.
Částečně je za touto změnou samozřejmě samotná krajina. Svislé obrázky mohou zobrazovat větší popředí, což je činí ideálními pro místa jako Zion a Údolí smrti. To však nezohledňuje všechny rozdíly. Některé oblasti Islandu, například pláž Jökulsárlón, jsou známé díky svým neuvěřitelným popředím. Přestože jsem v Jökulsárlónu strávil tři dny - primárně s využitím širokoúhlého objektivu -, když jsem tam byl, jsem nefotil ani jednu vertikální fotografii.
Možná by tedy byl výsledek jiný, kdybych dnes znovu navštívil Island. Určitě jsem se jako fotograf změnil v mnoha ohledech a nepřekvapilo by mě, kdybych viděl staré předměty z jiné perspektivy. I při změně mého myšlení na vertikálních fotografiích však stále věřím, že nejvýznamnější rozdíl mezi Sionem a Islandem byl v samotné krajině.
3) V kontextu
Po několik let byl nejširší objektiv, který jsem použil, objektiv 17-55 mm na mém fotoaparátu D7000 (což je přibližně 26 mm ekvivalent pro celé pole). Předtím jsem téměř rok používal svůj 105mm objektiv, také na D7000, nikdy jsem nevyměnil nic širšího. Na full frame jsem se přesunul teprve před rokem a 20mm f / 1,8 jsem neměl déle než šest měsíců.
To vše znamená, že moje osobní zkušenost není nijak zvlášť běžná. V jistém smyslu neexistuje žádná „normální“ cesta, kterou by fotografové měli tendenci jít. Můžete mít jeden objektiv 28-300 mm, nebo můžete mít sadu prvočísel táhnoucích se od 15 mm do 500 mm. A bez ohledu na vaši soupravu je téměř nemožné vyhnout se pocitu preferencí určitých ohniskových vzdáleností před ostatními. Klíčem je rozpoznat předsudky, které máte, a pokusit se zajistit, aby nestály v cestě dobrým fotografiím.
Na začátku tohoto článku jsem například zmínil, že zřídka používám „normální“ ohniskové vzdálenosti, například 35 mm nebo 50 mm. Ačkoli to rozhodně platilo na Islandu a na Sionu, kdo říká, že tomu tak bude kdekoli jinde? Pokud se z této informace dostanu do nesprávného myšlení, velmi pravděpodobně přehlédnu neuvěřitelné fotografie.
Tento efekt se zdá být obzvláště pravdivý u objektivů se zoomem. Řekněme například, že máte 24-70 mm zoom. Na jednom místě můžete pořídit každou fotografii na 24 mm. Někde jinde můžete pořídit několik fotografií zvětšených na 70 mm. Nebezpečí tedy spočívá v tom, že se začnete považovat za fotografa, který nemá rád nebo není dobrý fotografování s ohniskovými vzdálenostmi mezi nimi. Dostanete se tak do cyklu seberealizace a výsledkem bude utrpení rozmanitosti vašich fotografií.
Nezáleží tedy na vaší konkrétní situaci, uvědomte si způsob myšlení, který přinášíte do terénu. Pokud se považujete za širokoúhlého fotografa, nezapomeňte si vzít teleobjektiv. Nebo pokud vždy používáte 70-200, ujistěte se, že jste si vědomi velmi širokých možností. Je snadné se zachytit ohniskovou vzdáleností, kterou používáte v daném okamžiku - nebo ohniskovou vzdáleností, kterou obvykle používáte -, ale nedělá to nejlepší možný způsob fotografování scény.
4. závěr
Pokaždé, když pořídíte snímek, měli byste promyšleně zvážit proměnné ve hře. Je důležité vzít v úvahu vše od nastavení fotoaparátu po kompozici a je pravděpodobné, že i vy dělat přemýšlejte o těchto věcech při fotografování. Pokud ale zjistíte, že používáte stejnou ohniskovou vzdálenost i na úplně jiné krajině, můžete přehlédnout jiné možnosti.
Není nic špatného na tom, že máte oblíbenou ohniskovou vzdálenost. Stále jsem částečný ke svým 105 mm a mnoho slavných fotografů z historie fotografovalo pouze s 35 mm nebo 50 mm objektivem. Důležitým bodem však je ujistit se, že před pořízením fotografie vědomě myslíte na svůj výběr objektivu. Pokud použijete svou oblíbenou ohniskovou vzdálenost bez aktivního důvodu, můžete přijít o lepší fotografie. To pro mě určitě platilo; přetrvávající „teleobjektivové myšlení“ mě stálo několik raných širokoúhlých fotografií v údolí smrti.
Moje cesta je tedy důležitost výběru ohniskové vzdálenosti od případu k případu. Může být lákavé držet se jedné konkrétní ohniskové vzdálenosti - zvláště té, která vám připadá pohodlná -, ale tento přístup může omezit vaši mysl. Daná čočka může svítit v Smoky Mountains, ale na severozápadě Pacifiku může být zcela nepoužitelná.
Fotografové vždy chtějí pořídit co nejlepší snímky na určitém místě a našim předsudkům tento cíl někdy brání. Vědomým rozhodnutím o všech aspektech obrázku můžete zajistit, aby vaše fotografie byly co nejlepší.
