Se vší velikostí, rychlostí, kvalitou a všestranností digitální fotografie se stala nenahraditelnou v našem každodenním životě a podnikání. Spolu s tím však digitální fotografie přinesla také několik problémů, z nichž největší byl pravděpodobně rostoucí zájem spíše o nové technologie než o fotografii samotnou. Zdálo se, že tento problém vytlačil samotný cíl mít fotoaparát a objektiv úplně mimo naši mysl. Nová rychlost byla vzrušující a zábavná. Srovnávání jednoho s druhým se stalo naší každodenní činností.
A přesto, pokud se nám to podaří překonat, když se nám podaří se tam skutečně dostat a střílet, spíše než jen číst a číst a číst a číst a číst o nových objektivech a fotoaparátech každý den, dostaneme bod digitálu. Užíváme si to, jak bychom měli. Vidíme svým způsobem digitální pohled na to, jak vidíme objektivy třídy 18-200 nebo 28-300 - vše, dost dobré na cokoli, každodenní volba. Ale tady tkví další potenciální problém - se všemi těmi skvělými všestrannými objektivy tolik milujeme ty nudné 50mm f1.4 prvočísla? Zjistil jsem, že střílím a střílím a střílím znovu. Zjistil jsem, že mám stovky, ne-li tisíce fotografií, a mám je rád. Superzoom však není žádný primární objektiv. Vždy tam něco zásadního chybí. Možná jsem právě zjistil, co to pro mě bylo. Než se ponoříme do mé velmi osobní a subjektivní recenze Mamiya RZ67 Pro, necháme na minutu mluvit film.
Pár myšlenek na film
Tam, kde je digitální o rychlosti, s filmem jste to museli brát pomalu, někdy až bolestně. Tam, kde jste pořídili snímek s digitálem, když jste stiskli tuto spoušť, bylo nutné fotografii pečlivě uložit, vyvinout a zvětšit zpět během dne. Hrajte s chemií a červeným světlem v úplné tmě. A měli jste, v nejlepším případě, 36 snímků, než si uděláte přestávku a změníte film, zatímco u digitálních máte stovky a stovky, než vyměníte kartu SD / CF / XQD a znovu fotografujete, deset snímků za sekundu. A každý výstřel se musel počítat. Za každou expozici platíte peníze. Měli jste manuální zaostřování a manuální expozici (nemluvím o automatických zrcadlovkách - považuji je za příliš nudné a budeme o tom hovořit dále) a nikdy jste nevěděli, jestli v tomto procesu něco pokazíte. S digitálním fotoaparátem můžete pouze fotografovat, upravovat a fotografovat znovu. Nebudu ani začínat od prachu a škrábanců a archivovat a mít kopie a ujistit se, že ten drahocenný svit nevystavíte světlu, než jste ho měli příležitost vyvinout.
Pokud bychom k tomu byli racionální, film je zastaralý. Digitální se v každém ohledu zdá být lepší… Ale. Pamatuješ si Kodak? Podstupují kapitolu 11 Ochrana před bankrotem, což znamená, že musí reorganizovat společnost a znovu ji stabilizovat. Kodak uzavřel několik divizí, ale je tu jedna, která stále, věřte tomu nebo ne, funguje. Uhádli jste správně - film. I po desetiletí technologického sprintu, každý rok nové fotoaparáty, dostupné a vysoce kvalitní digitální, fotografové stále kupují film. Proč?
Důvod je velmi, velmi jednoduchý. Ze stejného důvodu lidé, i když vlastní některá z nejnovějších, nejrychlejších, nejbezpečnějších, nejpraktičtějších a nejúspornějších automobilů, milují staré klasiky, jako je Mercedes-Benz 230SL nebo Mini. Ze stejného důvodu, proč lidé milují drahé skútry Vespa, proč dáváme tajně přednost ručně psaným dopisům před rychlejšími a snadnějšími psaní e-mailů. To je stejný důvod, proč milujeme rodinná alba více než facebookové galerie, proč používáme staré otcovo zrcadlo, když se holíme, místo zbrusu nového s vestavěným stěračem. Je to proto, že někdy, i když velmi zřídka, chceme zpomalit. Někdy si chceme tento proces užít stejně jako výsledek. Ano, sjet dolů do nákupního centra ve vašem VW Golf pro potraviny má smysl. Je praktický, ekonomický a snadno ovladatelný. Je to racionální, stejně jako digitální. Ale opravdu bych si takové krátké výlety mnohem víc užil, kdybych je dělal na Fiatu 500 ze 70. let. Provádějte běžnou, každodenní, rutinní činnost, která je trochu zvláštnější, osobnější, intimnější a smysluplnější, jednoduše tím, že ji pomaleji.
Téměř poetický.
I s ohledem na to jsem potkal spoustu lidí, kteří nesouhlasí. Co je tak zvláštního na chemii a temné komoře? Ale právě tam pomáhá otevřená mysl. Můj otec vyrůstal s filmem. V jeho dobách film neustále usiloval o kvalitu. Pomalá, špinavá a chaotická analogová fotografie byla každodenní záležitostí a je přirozené, že digitální bylo mnohem lepší. Koneckonců, je to opravdu o to jednodušší a výsledek je často stejně dobrý a v některých případech pro některé lidi lepší. Já - vyrostl jsem se sterilní dokonalou kvalitou digitálu, s rychlostí a flexibilitou, kterou musel nabídnout. A pro osobní projekty a rodinné fotografie pro skutečné album ze skutečného papíru mě to unavilo. Už mě unavovalo naprosté množství fotografií, neustálé klikání, neustálá práce s počítačem. To nechávám pro svou práci. Nechápejte mě špatně, Nikon D700 používám velmi často, ale to je hlavní chod. Cíl je dezert. Zatímco pro mého otce byl krok vpřed všeobjímající digitální a rychlý, pro mě je krokem všeobjímající film a zpomalení. Přijímá spíše kvalitu estetiky než kvalitu pixelů.
Boční poznámka: Používám i jiné filmové kamery a formáty. Dva výše uvedené ukázkové obrázky byly pořízeny mojí kamerou dálkoměru Kiev 4AM 35 mm, což je kopie staré Contaxe. Všechny ukázkové obrázky zde (kromě samotné kamery Mamiya) jsou naskenované nebo negativní makro snímky a jsou dobré pouze pro účely náhledu. Nebudou zde žádná ostrost srovnání, žádné vysoké ISO testy s filmem, žádné grafy dynamického rozsahu. Protože je to filmová kamera. Je téměř ve všech měřitelných ohledech horší než můj D700, a přesto ho miluji mnohem víc. Toto je kamera pro fotografa ve vašem nitru, nikoli pro odborníka na technologie. Tento fotoaparát patří k nejčistšímu fotografickému vybavení a zároveň je to něco, co nelze považovat za jednoduchý nástroj. Vlastně spíš jako přítel. S určitou postavou. Buď se s vámi spojí, nebo ne. Buď to prohlédnete hlouběji než na vlastní oči, nebo ne. V druhém případě možná budete potřebovat něco jiného.
Technický přehled
Použitý film
Tento fotoaparát používám již více než rok, ale není to úplně stejný způsob použití, jaký by váš zbrusu nový Fujifilm X-Pro1 získal během prvních několika dní. Jednoduše řečeno, vytvořil jsem s ním něco přes 100 fotografií, což odpovídá přibližně 12 filmovým rolím (každý po 10 záběrech). Tři z těchto rolí jsem již sám vyvinul - role filmu, které jsou asi 20 let po datu exspirace a byly uchovávány při pokojové teplotě (asi 20 stupňů Celsia), je to starý sovětský černobílý Svema 125. Samozřejmě, dvě desetiletí při slušně teplých teplotách muselo působit a jak jsem očekával, film byl silně pokrytý plísní. Zjistil jsem, že jde o zajímavý grafický dotek mých „testovacích“ obrázků - jakési přirozené textury, která nastavuje náladu, a je mi smutno, že mi došly role Svema.
Vývoj rolí Svema byl složitý výkon. Časem má starý film tendenci ztrácet citlivost na světlo (ISO) a v různé míře v závislosti na typu / značce / podmínkách skladování (jejich skladování v lednici pomáhá minimalizovat účinek, ale nikdy vás z toho úplně nezachrání). Musel jsem odhadnout, jak citlivé byly moje role Svema 125 po 20 letech. Rozhodl jsem se je vystavit, jako by byly ISO 50, a pak jsem přidal asi minutu, abych vytvořil čas v temné komoře. Můj odhad byl dostatečně přesný - skončil jsem spíše s použitelnými obrázky než s ničím (trochu podexponovaným, ale to mohlo být částečně kvůli mým schopnostem měření světla) a byl jsem rád, že se můj experiment ukázal jako docela úspěšný.
Ostatní role, které jsem použil k testování, byly z aktuálního levného šanghajského filmu GP3. Dal jsem je profesionální službě pro vývoj a poté naskenoval ukázkové vzorky pomocí skeneru Epson V700.
O této kameře - RB67, RZ67 II, objektivy, příslušenství, velikost „snímače“
Mamiya RZ67 Pro je nástupcem plně manuální, velmi těžké a odolné Mamiya RB67. Tyto dva fotoaparáty používají velmi podobné bajonety a některé objektivy RB67 lze použít na fotoaparátu Mamiya RZ67 Pro. Několik novinek specifických pro RB67 lze použít také na novější elektronické tělo, například na zadní stranu filmu. Jak toto příslušenství, tak čočky však budou mít omezení kvůli tomu, že RB67 je zcela mechanický (RZ67 používá elektronicky řízenou závěrku a několik dalších komponent). RB67 nelze namontovat na novější objektivy RZ67 z důvodu odlišné vzdálenosti příruby (vzdálenost mezi objektivem a rovinou filmu).
Fotoaparát, který mám, je předchůdcem fotoaparátů RZ67 Pro II a RZ67 Pro IID. Všechny tři jsou si velmi podobné a pro zaostření používají měchy. Pozdější fotoaparáty mají poloviční časy závěrky (můj fotoaparát má pouze nastavení závěrky na celou dobu). Nejnovější kamera Pro IID má elektronickou spojku, která umožňuje jednoduché použití moderních digitálních zad. Tento fotoaparát se stále prodává nový.
Mamiya RZ67 je modulární kamera, což znamená, že má mnoho vyměnitelných součástí, jako jsou hledáčky (hranol na úrovni pasu nebo AE) a zaostřovací clony. Existuje také několik různých filmových zad s podporou různých velikostí snímků (6 × 7, 6 × 6, 6 × 4,5).
Pokud se podíváte na obrázek, uvidíte srovnání mezi různými moderními velikostmi snímačů a velikostí filmového rámečku 6 × 7 mého fotoaparátu Mamiya RZ67 Pro. Mějte na paměti, že srovnání není v reálném měřítku. Rozdíl mezi rámem 6 × 7 a 36x24 mm, který se používá v moderních zrcadlovkách FF, je docela markantní. Do tohoto obrovského rámu můžete snadno nasadit čtyři FF senzory!
Pokud se chcete dozvědět více technických podrobností o této kameře, není lepší hledat takové informace než na Camerapedia.
Budujte kvalitu
Je plastový a odolný, ale nechtěl bych ho pustit. Starý model RB67 měl kovové tělo, a kdybych to někdy upustil, bál bych se, že rozbiju podlahu, jako by to pravděpodobně udělal můj Nikon D700. S novější kamerou bych se ale obával, že by se podlaha i samotný RZ67 při nárazu rozpadly.
Tato kamera Mamiya má obrovské zrcadlo, které je snadnější rozbít než menší. Měchy jsou také velmi zranitelné. Nic se však nikdy necítí křehce a zdá se, že kamera s rozumnou lehkostí odstraňuje jakékoli zneužití světla, které na něj hodím. Navzdory tomu se snažím být s ním opatrný, jak jen mohu. Všechno je těsné, bezpečné a mám pocit, jako by to při správné péči vydrželo déle než já.
Manipulace, ergonomie a funkce
Tato kamera je pozitivně obrovská. Je mnohem větší než můj D700, který vedle něj vypadá jako point-and-shoot. Taková velikost je částečně způsobena jedinečnou funkcí fotoaparátu - otočnou zadní částí, kterou lze nezávisle na těle otočit do orientace na výšku nebo na šířku. Chcete-li to provést, musíte přepnout přepínač na boku fotoaparátu do polohy „R“, otočit zadní část a vrátit přepínač zpět zpět do střední polohy. Poloha přepínače „M“ znamená „Vícenásobná expozice“ a umožňuje natáhnout mechanismus závěrky a zrcadla bez navíjení filmu. Tímto způsobem můžete vystavit jeden snímek tolikrát, kolikrát chcete.
Mamiya RZ67 Pro je také mnohem těžší než Nikon D700 a váží asi dva a půl kilogramu s nasazeným objektivem 110 mm f / 2,8 Sekor. Taková obrovská velikost a hmotnost znamenají, že není tak snadné s nimi manipulovat jako s konvenční digitální zrcadlovkou. Je to pochopitelné, protože Mamiya RZ67 Pro se vždy měla používat jako studiová kamera namontovaná na stativu. Když už mluvíme o stativech, mimochodem - budete potřebovat robustní. Když je namontován, je velmi dobře vyvážený díky velkému rozložení hmotnosti tohoto skříňovitého těla.
Pokud se rozhodnete nepoužívat stativ a fotografovat na místě, budete moci fotoaparát držet delší dobu pouze v obou rukou. Je to kvůli hmotnosti, tvaru a velikosti. Naštěstí se měchy velmi snadno zaostřují a umožňují vám držet fotoaparát vždy oběma rukama. Níže uvedené zaostřování vám navíc umožňuje zaostřit objektivy velmi blízko, což téměř změní můj normální objektiv 110 mm f / 2,8 Sekor na makroobjektiv.
Kromě toho je použití fotoaparátu velmi jednoduché. Neexistují žádná menu, se kterými byste si mohli zahrát. Nastavíte clonu na objektivu, který má také listovou závěrku podporující rychlost zastavení až 1/4 400 sekundy. Rychlost závěrky se nastavuje na těle pomocí vyhrazeného číselníku. Horní čas závěrky můžete použít bez baterií. „A“ znamená expozici s prioritou clony a pracuje s hledáčkem pentaprism s aktivací AE. Zaostřit můžete otočením zaostřovacího knoflíku na obou stranách fotoaparátu. Při bližším zaostření se vlnovce rozšiřují. Pokud velmi zaostříte, efektivní clona se zmenší (fyzika). Na boční straně fotoaparátu je speciální diagram, který vás informuje, zda byste měli upravit expozici v závislosti na aktuální zaostřovací vzdálenosti.
Páčka pro navíjení fólie odvede práci jediným tahem a nabízí dobrý odpor. Existuje bezpečnostní zámek, který vám brání v dalším navíjení v případě, že jste dosud nevystavili aktuální rám.
Zatažením dvou samostatných pák na boční straně fólie zpět jej můžete otevřít a vyměnit film. Zadní část můžete zcela odstranit současným zatažením za speciální páčky v dolní části zadní části, které ji odpojí od fotoaparátu. Vložte tmavý snímek, abyste odstranili zadní část, aniž byste odkryli nějaké rámečky - to je skvělé, pokud máte několik hřbetů s různým filmem. Zadní strana filmu má na sobě rychlou volbu ISO, která funguje dobře jako připomenutí nebo při použití s hledáčkem pentaprism s povolenou AE pro přesnou expozici.
Tlačítko spouště je umístěno v přední části fotoaparátu pro snadný přístup pravou rukou. Lze jej otočit do uzamčené polohy (červená tečka), aby se zabránilo náhodnému vystavení. Otočením do polohy oranžové tečky použijete mechanickou rychlost závěrky 1/4 400 sekundy, pokud vám dojde baterie (což se nemusí stát několik měsíců nebo dokonce rok). Chcete-li použít funkci blokování zrcátek, zašroubujte do objektivu vodič dálkového ovládání. Stisknutím tlačítka spouště na fotoaparátu nyní zvednete zrcátko (hlasitě). Stisknutím dálkového ovladače vystavíte film bez vibrací pro kriticky ostrou práci. Sotva jste slyšeli šepotovou tichou listovou clonu - vyrazila krátkým zatrhnutím.
A je to!
Vyhledávač na úrovni pasu
Ve chvíli, kdy jsem držel tento úžasný kousek fotografického lesku ve svých rukou, jsem se jen chtěl podívat na svět skrz to gigantické okno. To je na středoformátových fotoaparátech nejraději. Vyhledávač na úrovni pasu namontovaný na mém těle Mamiya RZ67 Pro je prostě velkolepý. Může to znít trochu strašidelně, ale občas to rád zvednu a zírám na téměř všechno. První myšlenka, kterou jsem měl, když jsem se poprvé podíval hledačem, byl - „proč to nedokáže udělat video ?!“. A myslím to vážně - je kouzelné spatřit každého, kdo je zvyklý na ty malé hledáčky DSLR. Je to úplně jiné a, dovolím si říci, extrémně 3D.
Když se na to podíváte, pohybujete se a zaostřujete, první věc, kterou si všimnete, je, že doleva se stala pravou a pravá se stala levou (je to proto, že neexistuje žádný pentaprism, který by toto světlo znovu zvrátil - je to zrcadlový odraz). Dělá to rámování při prohledávání hledáčku o dost obtížnější, než si myslíte - občas jsem stále zmatený. Druhá věc, kterou si všimnete, je, jak skvěle všechno vypadá. A myslím tím všechno. Jako by byl zachycen na kousku archu Polaroid s povoleným videem.
Zaostřování je velmi jednoduché - obraz prostě zapadne do ostré roviny jako nic jiného, co jsem kdy viděl. V případě, že si přejete provést důkladnou kontrolu, je pro kritické zaostření k dispozici také zvětšovací sklo. K dispozici je malá rozdělená obrazovka pro ještě větší podporu zaostření. Jakmile jsem to pochopil, celý den jsem jen chodil a soustředil se na různé věci. Tento vyhledávač je velmi zapojující a doporučuji ho každému, kdo nepotřebuje žádnou automatickou expozici.
Kdybych měl být vybíravý, řekl bych, že nálezce ztmavne, jakmile úroveň světla klesne na cokoli pod jasným. Je to proto, že obrazovka je matná a není optimalizována pro objektivy s pomalým zoomem. Na druhou stranu, což je pro mě o něco podstatnější, můžete vidět přesnou hloubku ostrosti bez ohledu na to, na jaké cloně jste.
Celkově vzato, velmi důležitá součást balíčku. Díky vyhledávači na úrovni pasu jsem chtěl fotografovat vše přes něj, dokonce is mými digitálními fotoaparáty, tak jsem dětinsky nadšený. Vypadá to mnohem lépe.
Objektiv
I když je pro RZ67 k dispozici několik objektivů, včetně tilt-shift a zoom, moje je vybavena normálním prime objektivem. Má ohniskovou vzdálenost 110 mm a clonu f / 2,8. Nyní můžete být trochu zmateni slovy „normální“ a „ohnisková vzdálenost 110 mm“, ale nezapomeňte, s jakou kamerou máme co do činění. Rámeček této středoformátové zrcadlovky Mamiya je zhruba čtyřikrát větší než u 35mm senzoru / filmu. Jinými slovy - pokud by někdo chtěl vypočítat ekvivalentní ohniskovou vzdálenost daného objektivu, musel by vzít v úvahu faktor oříznutí 2x-ish. Objektiv 110 mm namontovaný na fotoaparátu Mamiya RZ67 se chová velmi úzce s klasickým objektivem 50 mm na těle fotoaparátu FF. Zřetelně není tak široká kvůli odlišnému formátu rámečku, který se blíží spíše poměru 4: 3 než 3: 2.
Objektiv je rovněž podobný objektivům 50 mm f / 1,4 z hlediska relativní rychlosti v systému a hloubky ostrosti. Ano, může to být „pouze“ f / 2,8, ale díky tomu je tento objektiv Sekor nejrychlejší v řadě Mamiya RZ. Při použití s tímto fotoaparátem poskytuje velmi malou hloubku ostrosti, podobně jako objektiv 50 mm f / 1,4 na vašem skvělém fotoaparátu 5D III nebo D800. Jediným rozdílem je, že f / 2.8 poskytuje úžasnou estetiku a neshromažďuje tolik světla. Ale pak je to film. Nespěchám a určitě s tím nebudu sportovat.
Mamiya 110 mm f / 2,8 Sekor je postaven velmi dobře, má 77mm filtrový závit a je docela těžký. Najdete také samostatný závit dálkového ovládání, který se používá v režimu blokování zrcátek (listová závěrka je zabudována do objektivu). Nevěnoval jsem tomu příliš pozornosti, ale zdá se to také extrémně ostré. Při optimálním pořízení by tato sada ve spojení s filmem s vysokým rozlišením snadno zvítězila nad Nikonem D800, pokud jde o detaily. Ale to mě vůbec nezajímá. Vraťme se k estetice!
Zábavná recenze
Na ničem z výše uvedeného nezáleží.Zaostřování, příslušenství, historie, objektivy a hledáček jsou zcela irelevantní. Na světě nezáleží na ničem jiném, pokud tomu tak není cítit že jo. A bože ano.
První věc, kterou považuji za osvěžující, pokud jde o používání fotoaparátu, je kupodivu poměr stran filmu 6 × 7. Vždy jsem zjistil, že senzory a film 3: 2 jsou skvělé pro většinu horizontálních záběrů, ale častěji ne příliš úzké pro vertikální snímky. Z tohoto důvodu bych často váhal se změnou rámce ze strachu, že ztratím příliš mnoho horizontálního kontextu. Tato poměrná část však pro mě funguje perfektně. Když je zarámován vodorovně, vypadá téměř čtvercově, což mi připadá velmi příjemné. Při vertikálním použití je dostatečně úzký, aby si všiml a poskytl příjemný portrét, ale také dostatečně široký po stranách, aby neztratil příliš mnoho prostředí. Zjistil jsem, že mohu tento poměr stran použít pro vertikální krajiny mnohem častěji než širší poměr stran 3: 2.
Staré manuální fotoaparáty vyžadují jiný styl fotografování. Zpomalíš. Věnujete více pozornosti kompozici, detailům v rámci, než AF bodu nebo nastavení WB. Ukládá vám to, abyste se více soustředili na to, co vidíte. Pomůže vám ponořit se do toho okamžiku, bez dechu, obklopeni ničím jiným než svými pocity. Opravdu to někdy vypadá, jako by se čas zastavil, dokud neuslyším hlasité klepání, dokud nevydám závěrku s velmi definitivním stisknutím uvolnění. A pak je to zase zpět do normálu, jediným rozdílem je podivný, spokojený a jemný úsměv na mé tváři. A obrázek? No, samozřejmě, mám na mysli. Jasný a krásný, poněkud zasněný film. Jako vzpomínka, skoro. A přesně tak, jak jsem to viděl. Možná jsem tu fotografii ještě neviděl, ale této Mamiyi se mi podaří každým úsměvem pořídit úsměv na tváři. Představte si, že by to váš profesionální 1DX nebo D4 dokázal. Prostě byste vystřelili na desítky snímků za sekundu a nikdy byste se neusmáli tak širokým úsměvem, že by vás bolely tváře.
Je to také velmi zajímavá kamera, se kterou můžete fotografovat lidi. Obvykle, kdykoli je digitální fotoaparát namířen na osobu, nějakým způsobem se změní. Občas to bude velmi nápadná změna - člověk může náhle přestat dělat cokoli, co dělá, a odvrátit se. Mohou se přestat usmívat nebo se naopak usmívat na vás a čekat, až pořídíte ten snímek. Jindy je změna velmi jemná, ale pokud víte něco o řeči těla, je tu a ne vždy je vítána - mohou se mračit nebo odvracet svá těla trochu jiným směrem od vás. Mohou si být velmi vědomi sebe sama nebo se vám dokonce začít nelíbit, aniž by si uvědomili, že jejich pocity jsou jasně viditelné. Je těžké říci, proč přesně taková změna nastává - může to být psychologická nebo kulturní věc. Ať už je důvod jakýkoli, je extrémně obtížné zachytit někoho zcela přirozeně, jakmile si všimne digitálního fotoaparátu. Ten okamžik je obvykle pryč. Jsou si vědomi toho, že jsou fotografováni, a podle toho se chovají.
Co se tedy stane, když na ně namířím RZ67? No, opravdu nic. Pro ně, pro lidi, které mě zajímají, tato kamera nic neříká. Může to být také kniha nebo hrudka chleba. Jediné, co vidí, je, že se dívám dolů na nějakou krabici a kroutící se knoflíky. Pro někoho, kdo není nadšencem fotografie, je středoformátová zrcadlovka, zvláště ta s hledačem na úrovni pasu, příliš zvláštní na to, aby na ni někdo viděl jako na kameru. Zdá se, že si podvědomě neuvědomují, že bych je mohl vidět pohledem dolů v krabici podivného tvaru, natož pak fotografii. Clunk - je hotovo. Tak jednoduché.
Fajn, odložme nekonvenčně vypadající Mamiya stranou. Co se stane, když namířím svůj Kyjev na někoho? To je trochu složitější a vyžaduje to trochu více plánování, trochu více rychlosti. Nyní je můj subjekt plně schopen si uvědomit, že držím fotoaparát a mířím na ně. Ale co je to za kameru? Skutečně to fotografuje, nebo si jen kladu stejné druhy otázek při pohledu přes ten hledáček? A tak jsou zvědaví. Zvědavý - vůbec ne rozpačitý. Kyjev 4:00 je malý, lehký, mnohem snazší a poněkud rychlejší. Rovněž nevytváří tolik hluku. Často ten snímek dokážu vyfotit, než si mě vůbec všimnou nebo mě uslyší. A když si mě poprvé všimnou - je to zjevně filmová kamera. To nekouše. To je v pořádku. Takže, další výstřel - hotovo. Tak jednoduché.
Pokud je film tak skvělý, tak dokonalý ve své nedokonalosti, proč jsme všichni šli digitálně, můžete se zeptat? Ale ve skutečnosti to není film. Je to nostalgie, je to zapojení, sentiment. Tyto pocity a asociace přicházejí s funkčností. Staré filmové kamery jsou mnohem přímější, mnohem více zapojené, podobně jako je zábava s automobilem se zážehovým motorem zábavnější než s elektromobilem. Jde spíše o otočení číselníku než o stisknutí tlačítka. Jde spíše o to, aby se vaše fotografie objevila na kousku papíru, než o uložení obrázku JPEG.webp do notebooku.
Jde o řízení tohoto zaostřovacího zařízení, sledování tenkého pole ostrého zaostření, dokud nepřistane tam, kam chcete, místo toho pouze automatické zaostřování přes překážkový hledáček s AF bodem. Vidět, jak se váš obraz mění, roste, se stává vaší vizí. Tímto způsobem do své fotografie opravdu přidáte více sebe sama jednoduše tím, že uděláte vše, co je potřeba k tomu, abyste sami vyfotili. Z tohoto důvodu začnete vidět více, jinak. A není to totéž jako manuální zaostřování 5D III. Tímto způsobem byste se virtuálně pokusili změnit svůj fotoaparát na jiný. Je to falešné.
A nejen funkčnost. Vypadá také. Staré filmové kamery jsou zvědavé, nenápadné. To je částečně důvod, proč takové klasicky vypadající fotoaparáty jako Fujifilm X-Pro1, X-E1 a Olympus OM-D E-M5 fungují tak dobře pro svatební a pouliční fotografy. Nevypadají moderně a nebezpečně. Nenatlačují lidi k tomu, aby si uvědomovali sebe sama, alespoň ne tak rychle.
Musím říci, že by to bylo jinak, kdybyste na někoho namířili Nikon F6. Proto myslím to, co říkám - nejde o film. Je to celé balení. Automatizovaná filmová kamera vám bere všechny výhody, spokojenost a potěšení z toho, že si to všechno uděláte sami, a poté vám poskytne moderní vzhled, který vyděsí váš předmět. Považuji je za poněkud zbytečné.
Fotografování s filmovou kamerou z vás nebude lepšího fotografa, ale bude vás fotit jinak, novým způsobem. Pomůže vám všimnout si nových věcí, těch, o kterých jste si dříve nemysleli, že jsou zajímavé. O několik desetiletí později by digitální fotoaparáty mohly zaujmout toto místo a stát se více zapojujícím procesem, než jakýkoli, který v té době používáme. Jelikož nyní dávám přednost vytáčení před tlačítky, upřednostním pak tlačítka před dotykovými obrazovkami nebo hlasovými příkazy. Dokud je dostatek pocitu a potěšení fotografovat i prohlížet.
souhrn
A tak jsem zjistil, že tento fotoaparát je téměř ve všech technických ohledech horší než pravděpodobně cokoli, co v současné době vlastníte. Je pomalý, velmi velký a velmi těžký, chybí mu většina dnešních standardních fotografických funkcí, jako jsou AF a AE. A přesto to miluji. Tato kamera Mamiya RZ67 Pro je typu „méně je více“. Nejsou k dispozici žádná menu, žádná nastavení, se kterými byste se mohli pohrávat. Stačí ho chytit a použít jako nástroj, jako rozšíření vaší vize. Ten, díky kterému se pro mě tento proces cítí mnohem lépe, je ve skutečnosti trochu šílený.
Šťastná kamera, tohle. Nástroj pro mou duši. A protože jde o volbu, kterou dělám spíše srdcem než hlavou, metaforicky, vezmu si Fiat 500 ze 70. let, děkuji.
Mamiya RZ67 Pro
- Funkce- 60% / 100
- Budujte kvalitu- 80% / 100
- Zacházení- 60% / 100
- Hodnota- 100% / 100
- Kvalita obrazu- 90% / 100
- Velikost a hmotnost- 40% / 100
Photography-Secret.com Celkové hodnocení
3.6- 72% / 100