Jsem pevně přesvědčen, že neexistují žádná pravidla, pokud jde o kompozici ve fotografii, pouze pokyny. Pravidlo třetin je nesprávně pojmenováno (ale vodítko třetin není zdaleka tak chytlavé), a i když je pro nováčky ve fotografii užitečné si uvědomit, že kompozici můžete často vylepšit umístěním předmětu mimo střed, není to pravidlo.
Pravidlo třetin a další podobné pokyny, o kterých si můžete přečíst (zlatý řez, zlatý trojúhelník, Fibonacciho sekvence atd.), Jsou opravdu o umístění. Otázka, na kterou se snažíte odpovědět, je, kam v rámci by měl být umístěn hlavní předmět? Sekundární otázky jsou, jak velký by měl být předmět v rámečku a jak to souvisí s dalšími prvky, které mohou být zahrnuty?
Zjednodušeně řečeno: někdy je nejlepší místo pro předmět ve středu rámečku a někdy není. V tomto článku se podíváme na několik příkladů, kde je předmět soustředěn, a promluvíme si o tom, jak toto centrální umístění ve skutečnosti dělá obrázek silnějším, ne slabším.
Na fotografii výše jsem umístil dívku do středu rámu (vodorovně), protože to byl nejlepší způsob, jak zahrnout kovovou sochu, na které seděla. Kdybych kameru posunul doleva (umístil ji na třetinu), hlava sochy by byla odříznuta. Kdybych kameru posunul doprava, pak by bylo vpravo od hlavy sochy prázdné místo.
Zde je otázka, zda umístit předmět (dívku) na třetí, nesprávnou otázkou. Lepší otázka zní - Jaký je nejlepší způsob zahrnout vše, co musí být v rámečku, a nic víc? Jiná otázka a jiný myšlenkový proces.
Obrázek také ukazuje silné využití tonálního a barevného kontrastu. Dívčí bílé oblečení kontrastuje s okolními tmavými tóny a přitahuje oko diváka k ní. Oko se také pohybuje mezi dívkou a růžovým deštníkem ležícím na zemi. Růžové tóny (deštník, boty, náramek, stuha do vlasů) vyniknou, protože zbytek scény je poměrně jednobarevný.
Fotografie výše je zajímavá, protože využívá symetrii. Požádal jsem model, aby stál na rohu betonové konstrukce zabudované do základny útesu. Boky stěn, na nich strukturovaný vzor, dokonce i to, jak oblázky leží na spodní části stěn, se navzájem zrcadlí. Je umístěna ve středu rámečku (vodorovně), aby neporušila symetrii pozadí. Model však není symetrický. Požádal jsem ji, aby položila svoji váhu na jednu nohu a vytvořila svým tělem křivku S, aby rozbila symetrii vytvořenou pozadím.
Zvažte také velikost objektu v rámečku. Kdybych ji umístil na třetinu pohybem kamery doprava nebo doleva, porušil bych symetrii a zůstal bych na velké ploše prázdného prostoru. To může fungovat, když je v tomto prostoru něco zajímavého, ale ne vždy, a mělo by se to brát v úvahu při rozhodování, kam předmět umístit.
Na tomto portrétu vidíte, že ostré oko modelu je přímo ve středu rámečku. Má k tomu dobrý důvod - fotografii jsem pořídil fotoaparátem EOS 5D Mark II, který má uprostřed rámečku pouze jeden bod automatického ostření křížového typu (AF). Když používáte široké clony, jako jsem to byl v tomto případě (f / 2,5), je nezbytné použít bod automatického ostření křížového typu, protože je to nejpřesnější. Jednou ze slabin této kamery je, že mě přinutila založit kompozici portrétů kolem jejího centrálního bodu AF.
To je praktický důvod pro použití centrální kompozice, ale portrét funguje. Přistěhovala jsem se zblízka, takže na fotografii nebylo mnoho prázdného prostoru. Centrální kompozice vezme oko diváka na její tvář, oči a vlasy, které jsou důležitými částmi obrazu. Kdybych se trochu posunul zpět a umístil její tvář na třetinu, pak by kolem ní bylo mnohem více prázdného prostoru a menší důraz na její rysy.
Tato detailní fotografie květu (výše) je dalším příkladem použití centrální kompozice pro náraz. Zaměřil jsem se na tyčinku květu a nechal okvětní lístky rozostřit. Vizuálně můžete fotografii rozdělit na tři. Ve středu je tyčinka, která je ostrou částí obrazu. Kolem toho je okvětní lístek květu a kolem toho zelené listy. Kdybych kameru posunul dále a umístil květinu na třetí místo na střed, ztratil by dopad a byla by to úplně jiná fotka.
Poslední příklad používá čtvercový formát. Uvidíte střední kompozice ve čtvercovém formátu, mnohem více, než uvidíte s obdélníkovým poměrem stran, protože čtvercový formát je vhodný pro silné grafické kompozice využívající tvar.
V tomto příkladu jsou kopule benátského kostela (horizontálně vycentrované) nejsilnějšími tvary a ohniskem obrazu. Pomáhá to, že linie tvořené pohybujícími se čluny z pravé dolní části rámu přitahují oko směrem ke kostelu v dálce.
Co myslíš? Existují chvíle, kdy používáte centrální kompozici nebo dáváte přednost umístění objektu mimo střed? Dejte nám vědět v komentářích níže.
Zvládnutí složení
Pokud se chcete o kompozici dozvědět více, podívejte se na můj ebook Mastering Composition: A Photographer's Guide to Seeing.