Tento článek bude demonstrovat rozdíl mezi portréty pořízenými pomocí softboxu s deštníkem a přirozeným osvětlením oken, v podstatě bleskem a přirozeným světlem. Mým cílem bylo zachytit opravdu měkké světlo na kůži pro obě nastavení, protože nemám rád tvrdé světlo a drsné stíny, které se mohou i při úpravách světla stále vyskytovat.
Bál jsem se blesku
Než jsem k tomu použil blesk nebo jiné umělé světlo, vždy jsem se toho nápadu trochu bál. Vypadalo to jako zvíře, které potřebuje zkrotit nebo nepřekonatelný koncept v mé hlavě. Přečtení příruček mi nepomohlo, všechny se ke mně dostaly. Jakmile jsem se dostal přes mentální překážku, nejtěžší bylo udělat první krok. Poté se hora pokaždé zmenší.
Jsem typ zážitkového žáka, který se učí vyzkoušet si to a potom si o tom trochu přečíst, dělat chyby a zlepšovat se. Uvědomil jsem si, že opravdu musím o něčem do hloubky číst a zkusit to a cyklus začíná znovu. Ale tentokrát vím, že dělám trochu víc.
Můj vůbec první pokus o použití umělého světla byl blesk s bleskem. Pořídil jsem portréty svých dětí, když byly malé, jemně jsem se pohyboval po minovém poli, kterým je Nikon CLS nebo systém kreativního osvětlení. Získal jsem několik nápadných obrázků - přeexponovaných, ale dokázal jsem přenést zvýraznění zpět do Photoshopu a změnit je na černobílé. Ale výsledky, které jsem tehdy dostal, na mě udělaly dojem. Ve skutečnosti jsou hrdě vystaveny na zdi v mém domě.
Dalším velkým krokem bylo získání spouštěcích spouště (vysílačů a přijímačů), které se zbavily trapnosti, že mezi fotoaparátem a bleskem byla přímá viditelnost. Přímý výhled znamená, že v systému CLS musí být váš fotoaparát a blesk vzájemně „vidět“, aby mohly komunikovat. Fotoaparát řekne blesku, kdy má vystřelit, ale pokud mezi nimi bude fyzicky něco stát, blesk se nespustí. Dokážete si představit, jak je to složité při práci s bláznivými dětmi!
Po těchto prvních pokusech mentální bariéry pomalu klesaly a já jsem udělal více dětských kroků k používání blesku … přidáním sady transceiverů sem (vysílač a přijímač v jednom), deštníkem tam, softboxem a poté přidáním mřížky to… . přechod z jednoho světla na více nastavení blesku.
Studio Studio
Béžové pozadí
Nastavení blesku s béžovým pozadím.
Pro hlavní studiové nastavení jsem cítil, že deštník softbox je perfektní světlo (ze zařízení, které mám) k dosažení mého cíle. V softboxu deštníku světlo směřuje od subjektu do deštníku, který je uvnitř potažen stříbrem. Poté se odrazí zpět k objektu pomocí bílého difuzoru. Ve skutečnosti je světlo nejprve odrazeno a poté rozptýleno, což je dvakrát měkčí.
Pro nastavení béžového pozadí bylo mé hlavní světlo přímo před kamerou. Přidal jsem vlasové světlo naproti hlavnímu světlu (kamera vlevo směrem dozadu) k její hlavě, což byl prostě blesk s snootovým nástavcem (černá karta svinutá do trubice) zakrytým difuzorem (k tomu jsem použil malý reflektor).
Černé a zelené pozadí
Přesunul jsem hlavní světlo do nastavení černého pozadí tak, aby bylo nyní na levé straně fotoaparátu. Světlo okna na kameře vpravo za předpokladu plnicího světla. Také jsem přidal zadní světlo, opět blesk na stojanu, jako oddělovací světlo (vysvětleno dále níže).
Zelené pozadí bylo na opačné stěně než černé pozadí, takže jsem udělal opačné nastavení než výše, abych získal stejné výsledky.
Nastavení přirozeného světla
Černé pozadí bez oddělovače
Protože vlasy mého subjektu nebyly úplně černé, mohl jsem se dostat pryč bez oddělovače, jak je znázorněno na snímku vpravo dole.
Další důležitá poznámka, kterou je třeba vzít v úvahu, je, že pokud světlo vašeho okna není tak silné, jak chcete, můžete přidat reflektor nalevo, aby poskytl trochu výplně a vyrovnal stíny o něco více. Obvykle to dělám v závislosti na faktorech, jako je síla přirozeného světla vycházejícího z okna, to, co má subjekt na sobě (např. Pokud mají tmavé oblečení, které absorbuje světlo, dal bych reflektor, aby se zabránilo jakékoli ostré změně ze světla na stín ).
Černé pozadí s oddělovačem
Černé pozadí využívající přirozené světlo z okna a světlo oddělovače blesku na pozadí.
Nyní opravdu miluji přirozené světlo. Je mnohem jednodušší s ním pracovat, ALE, pouze pokud ho máte na správném místě a to není vždy možné. Světlo okna v mém ateliéru vychází pouze z jedné strany a já je rozptýlil čirými voálovými závěsy. Vždycky chci, aby mé okenní světlo vycházelo ze strany pod úhlem 45 stupňů (stejně jako hlavní světlo ve studiu výše). Problém je v tom, že stěna pozadí není jasná, takže jsem před ní vytvořil černé pozadí.
Je to super jednoduché nastavení, ale bez upozornění! Pokud má váš subjekt černé vlasy, je nezbytné umístit mezi pozadí a předmět oddělovač, aby jeho vlasy nespojovaly s pozadím. Oddělovačem může být jednoduše blesk na stojanu nebo nějaké nepřerušované LED světlo. Změním polohu svého zadního světla, a to buď nahoru, směrem k objektu, abych získal opravdu jemné odrazené světlo, nebo směrem k pozadí, abych získal dramatický záblesk světla, jak je znázorněno vlevo nahoře.
Všechno přirozené světlo z okna.
Závěr
Pokud máte strach z blesku, doporučuji vám, abyste to zkusili s jednoduchými nastaveními, jako jsou ty výše, a pokračujte odtud. Ať už používáte přirozené nebo umělé světlo, je důležité vědět, kam umístit své světlo nebo předmět ve vztahu k dostupnému světlu, abyste dosáhli výsledků, které sledujete.
Srovnání: přirozené světlo vlevo, blesk vpravo.
Pamatujte, že manipulací s jakýmkoli světlem buď pomocí úhlů, polohy a vzdálenosti nebo pomocí modifikátorů a difúze můžete napodobit jakýkoli typ světla, i když by to vyžadovalo praxi. Mnoho fotografů používá v jednom snímku různé umělé záblesky, jiní používají čistě přirozené světlo, ale k přidání nebo odečtení světla používají modifikátory, jako jsou v-flats, reflektory, karty atd.
Hlavním odtahem je zjistit, jaké jsou vaše preference, a vyzkoušet věci, jako je manipulace se světlem různými způsoby, abyste dosáhli své vize. Doufám, že se vám tento malý návod a srovnání líbil. Pokud máte nějaké další tipy, neváhejte je sdílet v sekci komentářů níže.