Složení je často rozdíl mezi dobrou krajinnou fotografií a skvělou krajinářskou fotografií. Existují často citovaná pravidla, která se všichni snažíme dodržovat a porušovat ve stejné míře (pravidlo třetin, přední čáry, zlatá spirála atd.), Ale při zvažování toho, co se snažíme zachytit, si vždy nemyslíme o samotném rámu.
Poměr stran fotografie může vytvořit nebo rozbít kompozici buď zdůrazněním předmětu a odstraněním rozptylování, nebo vyvedením celé scény z rovnováhy. Když se díváte do hledáčku a chystáte se zmáčknout spoušť, je dobré zkusit si představit finální snímek, včetně poměru stran, aby se optimalizovala vaše kompozice. Příliš často je poměr stran dodatečný nápad, aplikovaný během následného zpracování, aby se napravila špatná kompoziční volba.
Jak ale každý poměr stran ovlivňuje kompozice v krajinářské fotografii?
To je místo, kde tento článek přichází. Budu diskutovat o několika běžných poměrech stran (s příklady). Ukážu výhody a nevýhody každého z nich a vysvětlím, kde lze jednotlivé poměry stran použít.
Všimněte si, že existuje argument pro oříznutí fotografie, aniž byste se drželi definovaného poměru; jinými slovy, měli byste dát obrazu vlastní poměr založený na vašem předmětu. Díky tomu však může být tisk a rámování nepříjemné, proto se budu držet přesně definovaných poměrů, které by většina měla znát.
1: 1 - čtvercový formát
Čtvercový formát lze často použít ke zjednodušení obrazu a poskytnutí výrazného vzhledu objektu ve středu rámečku.
Udržováním šířky rovné výšce se mění způsob, jakým čteme fotografii, protože je méně potřeba pohybovat se zleva doprava rámečkem.
Čtvercový formát také nabízí dobrou příležitost porušit pravidla, která tak často dodržujeme; umístěte horizont podél středu obrazu nebo umístěte objekt do středu rámečku a kompozice se může jen zesílit.
Často uvidíte poměr stran 1: 1 používaný ke zdůraznění minimalismu (opět jde o téma zjednodušení).
4: 3 - Formát čtyř třetin
Tento formát je výchozím poměrem stran fotoaparátů, které používají senzory čtyř třetin.
Obraz s poměrem stran 4: 3 je širší než vysoký, což znamená, že oko se přirozeně chce pohybovat zleva doprava skrz obraz. Vzhledem k tomu, že obraz je stále poměrně vysoký v poměru k šířce, je tento poměr ideální pro vtažení oka do scény pomocí úvodních čar.
Relativní výška obrazu 4: 3 podporuje použití širokoúhlých ohniskových vzdáleností k zachycení hloubky scény, aniž by zahrnovala přebytečné detaily na okraji rámečku.
6: 4 - 35 mm formát (nazývaný také 3: 2)
Toto je výchozí poměr stran pro 35mm film, a tedy pro snímače typu full-frame a APS-C používané ve většině fotoaparátů Nikon a Canon.
U obrazu 6: 4 je šířka výrazně širší než výška. To podporuje sledování obrazu zleva doprava, což znamená, že diagonální přední čáry mohou fungovat docela dobře.
Omezení tohoto poměru stran spočívá v tom, že výška je ve srovnání se šířkou mnohem kratší. Zachycení detailů popředí pomocí širokoúhlého objektivu se tak stává obtížnějším kvůli omezenému vertikálnímu prostoru, se kterým můžete pracovat. Poměr stran 6: 4 může dokonce způsobit, že se objekty v rámečku stanou příliš odlišnými, a proto ztratí účinek.
Poměr 6: 4 však může být vhodný pro pořizování scén, kde není žádný zájem o popředí, zvláště pokud používáte ohniskové vzdálenosti středního rozsahu (např. 35 mm).
16: 9 - Širokoúhlý panoramatický
Širokoúhlý panoramatický formát byl ve filmu podporován Advanced Photo System (APS) po jeho uvedení na trh a v poslední době se stal populárnějším díky převládajícímu poměru stran 16: 9 v domácnostech na televizorech, počítačových monitorech a mobilních zařízeních.
U tohoto formátu je šířka obrazu dominantní, takže vedení diváka z popředí je obtížné.
Ale formát je ideální pro prezentaci částí krajinných scén zachycených s delšími ohniskovými vzdálenostmi (např. Objektivy se zoomem) z dálky.
12: 6 nebo 18: 6 - Panoramatické (nazývané také 2: 1 nebo 3: 1)
Zde jsem se rozhodl přijmout panoramatický formát 12: 6 nebo 18: 6 z několika důvodů.
Zaprvé, 2: 1 i 3: 1 se zdají být docela dobře podporovány v tom, že možnosti panoramatického obrazového rámečku jsou obvykle buď 2: 1 nebo 3: 1. 2: 1 je panoramatický formát podporovaný řadou středoformátových filmových kamer a poměr 3: 1 byl podporován APS.
Panoramatické poměry se obvykle použijí k prezentaci výsledku spojení dvou nebo více obrázků dohromady; je docela náročné pořídit obrázek s poměrem stran 3: 1 do jednoho rámečku a stále tisknout v jakékoli smysluplné velikosti.
Snímky, které mají být sešity, budou často zachyceny pomocí delší ohniskové vzdálenosti, aby bylo možné zachytit vzdálené detaily v krajině. Neexistuje žádná skutečná možnost, jak sem zahrnout podrobnosti popředí.
Režim na výšku
Jsem si vědom, že jsem hovořil o řadě různých poměrů stran ve formátu „na šířku“, nikoli ve formátu „na výšku“.
Ale je to proto, že věřím, že možností úspěšné prezentace krajin ve formátu „na výšku“ je mnohem méně. Aby krajina fungovala, musíte vyvážit kompozici v celém rámečku a poměr stran jako 6: 4 to velmi ztěžuje, protože obraz je příliš vysoký vzhledem k jeho šířce.
Pro práci „portrétových“ krajin jsou ideální tlustší obdélníky, například 4: 3, 7: 6 nebo 5: 4. Ve skutečnosti je poměr stran 5: 4 ve velké míře používán profesionálními fotografy krajiny s fotoaparáty středního a velkého formátu. Tento poměr stran umožňuje, aby oko bylo prohlédnuto obrazem zleva doprava, aniž by nadměrné množství oblohy narušilo vyvážení snímku.
Závěr
I když jsem se snažil popsat konkrétní použití určitých poměrů stran, jsem si vědom, že ne všechny scény budou následovat návrhy, které jsem uvedl. Některé obrázky mohou dobře fungovat s určitým poměrem, který je v rozporu s tím, co jsem navrhl.
Doufám však, že vás tento úvod do poměrů stran povzbudí, abyste na ně při skládání záběru mysleli, před stisknutím spouště. Není vždy ideální vyplnit rámeček krajinou před sebou.
Vědomí, že zvolený poměr stran není dán tím, jaký fotoaparát použijete, znamená, že budete moci efektivně využívat poměry stran ke zvýšení dopadu vašich fotografií krajiny.