V tomto životě je velmi málo absolutních. Většina problémů, kterým čelíme, spadá do více „šedých oblastí“ než čistě polárních slovníkových definic skutečné černé a bílé. Tyto výrazy používáme spíše kavalírsky, když vyjadřujeme osobní názory, i když situace v reálném životě není nic jiného než! To platí také pro řadu problémů souvisejících s fotografií. Jelikož fotografie je téma de jour, obrátím konverzaci tímto směrem. Vysvětlím vám, jak jsou černé a bílé zřídka černé nebo bílé.
Tvrdá fakta
Černá je úplná absence světla, jako v jeskyni o půlnoci se zavřenýma očima. Naďa, nic, naprostá prázdnota. Nic není tak dezorientující nebo děsivé jako totální temnota. Černota je nerelační a neodpouští. Dokonce i náš smysl pro rovnováhu je ovlivněn naší neschopností orientovat se ve svém prostředí. S čím nevidíme, nemůžeme souviset.
Bílá je na druhém konci stupnice měření světla, definovaná jako přímý ničím nerušený paprsek světla ze Slunce v poledne. Oslepující, planoucí, žhnoucí, spalující světlo.
Pravé bílé světlo by ve skutečnosti vyhodilo tyče z našich očí a nechalo nás (alespoň dočasně) oslepeno. Možná je dobré, že se nepokoušíme fungovat fyzicky ani psychologicky v žádném z těchto dvou extrémů.
Tmavé a světlé vs černé a bílé
Ve světě fotografických filmů a temné komory určily „D-max“ a „D-min“ celkový světelný rozsah fotografických tisků a průhledných fólií. Skutečné měření černého a bílého světla jednoduše nelze (podle definice) replikovat ve fotografických materiálech.
D-max označuje maximální kapacitu blokování světla (hustotu) konkrétního filmu nebo tisku. D-max je bod maximálního vývoje buď pro film, nebo pro tisky v tradičním prostředí (chemicko-emulzní) temné komory.
D-max pro inkoustovou tiskárnu by byla nejtmavší černá, jaké lze dosáhnout konkrétním inkoustem na konkrétním papíru (ano, některé různé inkousty a papíry dosahují různých výsledků).
D-min by bylo nejvyšší měření odrážející světlo od konkrétního papíru bez inkoustu.
V obou případech není možná ani „skutečná“ černá, ani celková bílá. Ve skutečnosti nelze černou a bílou vyjádřit prostředkem fotografie, i když stále používáme tyto výrazy.
Skutečná vize vs. digitální interpretace
Naproti tomu žijeme každý den v přirozeném světě, kde můžeme zažít tento „skutečný“ extrémní rozsah přirozeného světla. Občas jsme svědky těchto extrémních světelných podmínek a tento odkaz na realitu udržuje naše životy v jasném zaměření.
V osvětlení přírody existuje široká škála kontrastu, který udržuje naši vizuální kůru pobavenou a zaujatou. Extrémy světla a tmy zažíváme téměř každý den a naše oči se této dynamice přizpůsobují zcela přirozeně. Ale v utlumeném vizuálním výrazu zvaném fotografie jsme omezeni na používání mnohem tlumenější palety, která představuje pro naši mysl jinou výzvu.
Naše mozky trvají na detailu, aby nám pomohly zorientovat se v tomto světě, jak vizuálně, tak racionálně. Jsme relační druhy a spoléháme se na existenci odlišných detailů v našem okolí, abychom se mohli spojit a vyjednat si cestu tímto okolím. Stejný problém určuje, jaký máme vztah k fotografickým věcem, což mě konečně přivádí k věci.
Detail je především o kontrastu
Kontrast je podrobně určujícím faktorem. Bez kontrastních tónů nemohou být žádné detaily.
Naše oči zažijí plný dynamický rozsah světla v reálném životě. Na fotografiích je však naše vnímání velmi omezeno celou vizuální D-max / D-min věcí. Musíme se naučit používat, jaký rozsah máme, abychom napodobili rozsah, který nemáme … chápeme? Stisknutím vnitřních tónů v obraze simulujete celou škálu tónů, které běžně vidíme (a často považujeme za samozřejmost) v reálném životě.
V praktickém smyslu je detail vytvořen při navázání vizuálního vztahu. Čím větší je kontrast mezi tóny, tím ostřejší jsou detaily.
Aby bylo možné vyjádřit detail v tmavé oblasti, je třeba rozlišovat mezi černou a „téměř černou“. Bez tohoto výrazného oddělení nemůže existovat žádný detail.
Při tisku fotografie na tiskařském stroji existuje zásadní pravidlo… „v tisku nejsou absolutní černé a pouze zrcadlové (odrazy) čisté bílé.“ I čistá bílá musí obsahovat tonální prvek, aby si zachovala rozměr a texturu - ani černá ani bílá nevyjadřují detaily.
Černá musí být naznačena více, než je uvedeno. I černý klobouk nebo oděv musí obsahovat tóny tmavě šedé, aby nesly iluzi detailu.
Vytváření dojmu
Pokud fotografii chybí vnitřní kontrast, chybí jí detaily. Napětí kontrastu vytváří jak detail, tak definici. Samozřejmě i detail je relativní věc. Ne všechny obrázky vyžadují stejný dynamický vzhled. Pokud by všechny obrázky obsahovaly stejnou míru (vnitřního nebo celkového) kontrastu, monotónnost stejnosti by nás pravděpodobně dohnala k nudě.
Chci zde poukázat na to, že abychom udrželi lidskou mysl pobavenou, angažovanou a zapojenou, musíme se naučit používat veškerou dynamiku tónů, kterou máme k dispozici.
Naštěstí nám lidská mysl (a její ochotný komplic, vizuální kůra) poskytuje velmi odpouštějící a kreativní nástroj, který interpretuje (a věří) omezenou dynamiku tištěných fotografií. Když je tato tonální orchestrace úspěšně provedena, může být výsledek dechberoucí.
Byli jsme navrženi tak, abychom byli velmi kreativní. Začněte tomu věřit a sledujte, jak se kouzlo děje.