Ranní slunce prosvítalo mým kuchyňským oknem a zachytilo vázu s růží v ní na okenním parapetu. Nízké křížové světlo zvýrazňovalo texturu na růži, zatímco fialová skleněná váza vrhala přes pult vzor barevného světla. Fotograf ve mně studoval světlo, viděl potenciál fotografie a šel po fotoaparát.
Od pozorování slunce prosvítajícího vázou na okenním parapetu až po hotový obraz, tato myšlenka začala pouhým viděním světla.
Jednoduché pozorování světla. Tak může začít fotka - naučit se skutečně vidět světlo. Pochopení jeho vlastností, znalost jeho ovládání a tvarování - to jsou věci, které vás zavedou od běžného snapshootera po kreativního fotografa. Jde spíše o vytváření fotografií, než jen o pořizování snímků.
George Eastman pomohl přiblížit fotografii masám díky vývoji rolí, jednoduchých fotoaparátů a snadno dostupného zpracování. Určitě jste už slyšeli o společnosti, kterou založil - Eastman Kodak Company. Eastman pochopil, že je důležité vidět světlo.
Řekl to takto:
"Světlo dělá fotografii." Přijměte světlo. Obdivujte to. Miluji to. Ale především věz světlo. Vězte to za vše, co pro vás stojí, a poznáte klíč k fotografii. “ - George Eastman
Uspořádání vázy vedlo k experimentům s brýlemi, barevnou vodou a dalším zkoumáním světla.
Využití světla
Zbytek fotografické relace prozkoumal souhru světla, barev, stínů, textury, tvaru a vzoru. Ze záběrů skleněné vázy a růže jsem přešel na sklenice a vázy naplněné vodou obarvenou potravinářským barvivem. Experimentoval jsem s různými úhly kamery, umístěním subjektů a různými objekty na pozadí. Světlo jsem tvaroval pomocí kartonových „vlajek“ a žaluzií, kterými protékalo slunce, aby umožňovaly odlišný vzhled.Nízký úhel světla také poskytoval způsoby, jak vrhat stíny a barevné projekce.
V tomto případě bylo zdrojem světla jednoduše ranní slunce. Mohl bych vytvořit další efekty, kdybych použil umělá světla, řekněme snootovaný blesk vrhat paprsek světla přesně tam, kam jsem chtěl.
Studioví fotografové se stávají mistry manipulace se světlem pomocí svých znalostí a různých světel a modifikátorů světla. Jejich dovednosti čerpají z porozumění vlastnostem světla a toho, jak ho využít.
Fotografové z krajiny nemusí být schopni vytvořit si vlastní světlo, ale také rozumí jeho vlastnostem. Vědí, kdy, kde a jak co nejlépe využít prezentované světlo k vytvoření vzhledu, který hledají.
Fyzika světla - vlastnosti světla
Abyste se stali fotografem, nemusíte se stát fyzikem, ale malé pochopení vlastností světla může být pro vaši práci prospěšné. Trochu vědeckých znalostí tedy může vašemu umění pomoci. Levý mozek, pravý mozek - dobří fotografové používají obě strany.Co je to světlo?
Světlo je fotony energie. Má vlastnosti vln i částic.
Elektromagnetické spektrum
Lidské oči vidí jen velmi malou část toho, co se nazývá elektromagnetické spektrum. Někteří fotografové používají infračervenou fotografii k tomu, aby šli trochu dále za červený konec viditelného spektra, a zdroje ultrafialového světla nás mohou posunout o kousek dále za fialový konec. Specializované fotoaparáty mohou také snímat rentgenové paprsky.
Lidské oči vidí jen nepatrnou část elektromagnetického spektra, tu část, kterou nazýváme Viditelné světlo.
(přeneseno společností Penubag (diskuse · příspěvky) dne 05.05, 15. května 2008 (CC BY-SA 2.5 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5))
Vlastnosti světla
Když mluvíme o světle, často mluvíme o jeho vlastnostech. Tyto jsou:
Množství - (Také se nazývá Intenzita nebo „Jas“)
Kvalitní - Fotografové budou používat výrazy „tvrdé“ nebo „měkké“ světlo.Technicky se jedná o vržené stíny, nikoli o světlo samotné. Tvrdost nebo měkkost stínu (místo, kde je světlo blokováno) závisí na velikosti zdroje světla vzhledem k objektu. Slunce, které je ve skutečnosti obrovské, může vrhat ostré stíny (tvrdé světlo). Je to proto, že jako špičkový bod světla na obloze je jeho relativní velikost k předmětu malá.
V zataženém dni může být celá obloha zdrojem světla - obří softbox přírody - a stíny jsou měkké nebo neexistující.
Směr - Světelné vlny se pohybují po přímkách. Lze je však přesměrovat Odraz nebo Lom světla.Odraz - Světlo dopadající na předmět se může od tohoto objektu odrazit. Ve skutečnosti je vše, co vidíme, výsledkem odrazu světla od tohoto objektu. Zdánlivé Barva objektu je způsobeno tím, jaké barvy (vlnové délky) jsou absorbovány oproti těm, které odrážejí. Červené jablko je ta barva, protože absorbuje všechny ostatní barvy ve spektru a odráží pouze červené vlnové délky.U vysoce reflexních objektů bude úhel, kterým světlo dopadne na objekt, stejný úhel, v jakém se odráží. Úhel dopadu = úhel odrazu.Lom světla - Světlo může procházet některými objekty a může být lomeno nebo přesměrováno. Vložte tužku do poloplné sklenice vody a uvidíte, jak se světlo láme jinak, jak prochází vzduchem ve srovnání s vodou a sklenicí. Objektivy fotoaparátu tvarují světlo lomem. Obraz promítaný na senzor kamery je ve skutečnosti obrácen. Je to stejné jako to bylo, když fotografové s kamerou prohodili přes hlavu pláštěnku, aby viděli obraz na základním skle, než pořídili fotografii.
Kapky rosy fungují jako malé čočky lámající světlo procházející skrz ně.
Světelné vlny mohou:
Projíždět průhledné nebo průsvitné předměty.
Průhledné předměty - při průchodu světelných vln je rozptýleno malé množství světla - tj. okenní sklo.
Průsvitné předměty - Nějaké světlo prochází objektem, ale vlny jsou rozptýleny a objekty na opačné straně nejsou jasně viditelné.
Odražte objekt nebo se od něj odrazte - Vysoce reflexní objekty nazýváme „lesklé“. Často budou produkovat Speular Highlights. Předměty, které se rozpadají a odrážejí světlo mnoha směry, mají matnou kvalitu a Šířit světlo.
Buďte rozptýlení - Světelné vlny se odrážejí různými směry
Nechte se pohltit - Jak již bylo řečeno, objekty mají barvu, protože absorbují některé (barvy) vlnové délky a odrážejí jiné. Protože světlo má energii, tím více světelné energie objekt absorbuje, tím bude teplejší. To je důvod, proč se černá (která pohlcuje většinu světelné energie) zahřívá rychleji než bílá, což odráží většinu světla.
Zlomte se (ohnuté), jak světlo prochází. Hustší objekty více lámou světlo (tužka ve sklenici vody ukazuje příklad vzduch vs voda vs sklo). Diamanty mají velmi vysoký „index lomu“ a jsou tedy jiskřivé.
Stíny - Stíny se tvoří tam, kde je světlo blokováno. Fotografové, kteří se snaží porozumět světlu, se mohou hodně naučit studiem stínů, protože získají vodítko k dalším vlastnostem světla.
Tento abstraktní obraz je o světle a stínech
Rozptyl - Viditelné světlo lze rozdělit na jeho jednotlivé barvy díky různým stupňům lomu objektu. (Takto fungují hranoly a vytvářejí se duhy)
Duha je příkladem bílého viditelného světla, které je rozděleno na jednotlivé barvy, když kapky lámou světlo a rozptylují ho.
Rychlost světla - Světlo cestuje rychleji než zvuk rychlostí přibližně 186 000 mil za sekundu (300 000 km / s). Slunečnímu světu trvá 8 minut a 20 sekund, než k nám dorazí. Od další nejbližší hvězdy Alpha Centauri trvá světlo k nám 4 roky. V noci vidíme světlo hvězd, které k nám trvalo stovky tisíc let. V současné době je nejvzdálenější hvězda pozorovaná astronomy vzdálená více než 9 miliard světelných let.
Fotografie a světlo
Víme, že bez světla neexistuje fotografie. V návaznosti na základy fyziky světla máme my fotografové další způsoby, jak definovat světlo a jak ho používáme.Fotografie a barvy
Obecná fotografie funguje ve spektru viditelného světla. K popisu barvy světla používáme Kelvinovu teplotní stupnici. Například plamen svíčky je 1 200 K, což je směrem k červeno-oranžovému konci stupnice, a bezmračný den je 10 000 K, což je na modrém konci.Vyvážení bílé
Lidský mozek umí správně korigovat barvy pod jiným světlem, takže obvykle vidíme „správné“ barvy. Fotoaparáty potřebují pomoc. Pomocí Vyvážení bílé můžeme indexovat barvu, kterou chceme mít bílou nebo neutrální, a všechny ostatní barvy ve scéně ji použijí jako referenci a podle toho ji upraví. Proto lze snímky pořízené za denního světla, s bleskem nebo pod wolframovým nebo zářivkovým osvětlením upravit pro „správnou“ barvu.
Velkou výhodou ukládání obrázků ve formátu Raw je, že to můžete později upravit při úpravách. Bohužel obrázky ve formátu .jpg.webp zajišťují vyvážení bílé během snímání.
Barva starého wolframového světla je docela teplá, asi 3200 K na Kelvinově stupnici. Mohlo to být vyváženo bíle, aby to bylo neutrálnější, ale u tohoto obrazu se teplé světlo přidávalo starožitnému vzhledu.
Se světlem byly všechny barvy kombinovány se stejnou bílou. S inkoustem všechny barvy kombinovaly stejnou černou.
Barevné modely
RGB
Váš fotoaparát dokáže interpretovat svět barev a reprodukovat jej na barevném monitoru, ale ve skutečnosti skutečně „vidí“ pouze tři barvy, červenou, zelenou a modrou (RGB). Z těchto tří jsou vytvořeny všechny ostatní barvy. Pomocí lupy zobrazte pixely na monitoru a to jsou jediné barvy, které uvidíte.
Senzor fotoaparátu také dokáže zachytit pouze tyto tři barvy.
Pokud se všechny tři barvy nebo světlo spojí v plné intenzitě, bude výsledkem čistě bílá. Protože barvy nahrávají přidáním jednoho do druhého, používá se termín „Aditivní“.
Libovolnou z více než 16 milionů barev lze definovat pomocí modelu RGB, který má 255 kroků každé barvy. Takže bílá by měla být 255, 255, 255. Černá není světlo a proto má hodnotu RGB 0, 0, 0. Čistá červená by byla 255, 0, 0. Smíšená barva jako čistě žlutá je 255, 255, 0 a něco jako tmavě fialový odstín může být 113, 58, 210.
Čistá červená je primární barva v modelu RGB (Light) s hodnotou RGB 255,0,0, ale v modelu CMYK (Ink) je to směs žluté a purpurové.
CMYK
Model RGB funguje dobře ve fotoaparátech a monitorech, kde přidáváme světlo k temnotě a vytváříme barvy. Při tisku však začínáme s bílým kouskem papíru a odečtením od tohoto bílého vytváříme barvu.
Místo toho, aby byly primárními barvami červená, zelená a modrá, používají tiskárny k vytvoření všech ostatních barev azurovou, purpurovou, žlutou a černou (CMYK). („K“ se používá pro černou barvu, protože se jedná o poslední písmeno slova a nepoužívá ji žádná jiná barva, tj. (B) lue). Aby se ušetřily náklady na inkoust a aby se dosáhlo hlubších černých tónů, vytvářejí se nenasycené a tmavé barvy přidáním černého inkoustu místo pouhé kombinace azurové, purpurové a žluté. Takže zatímco v modelu RGB je čistá červená definována jako 255, 0, 0, stejná přesná barva ve světě inkoustového tisku CMYK je něco jako 0, 100, 100, 0.
Aby vás už hlava nebolela, nedostanu se do složitosti barevných prostorů, profilů tiskáren, gamutu a jak si můžeme být jisti, že to, co jsme viděli, je to, co fotoaparát zachytí a nakonec se objeví na výtisku. To je úplně jiné a docela složité téma. Prozatím vězte, že je to spousta vědy a možná dotek magie.
Místo toho si můžete přečíst více o těchto tématech zde:
- Správa barev může být snadná
- Jak připravit obrázky ke zveřejnění - část první
Jak fotografové ovládají světlo
Jako fotografové, zejména ve studiu, máme nástroje a prostředky pro ovládání světla.
Tady jsou základní věci, které můžeme udělat:
Vysílat - Pomocí světel různých druhů můžeme přenášet světlo na naše předměty. Řídíme množství, směr a barvu světelného zdroje. Změnou relativní velikosti světelného zdroje k objektu můžeme také ovládat tvrdost / měkkost stínů.
Odrážet - Všechny objekty odrážejí světlo v různé míře (proto je můžeme my i kamera vidět). To, jak toto odražené světlo hraje s objekty, nebo jak můžeme použít jiné objekty (reflektory) k odrážení světla do scény, je jedním ze způsobů, jak světlo formujeme a ovládáme.
Mnoho principů světla popsaných v tomto článku je přítomno na tomto snímku. Můžete je identifikovat?
Šířit -Můžeme způsobit, že se světlo vyzařující ze zdroje rozptýlí v různé míře (rozptýleně) tím, že jej prosvítáme průsvitnými materiály. Takto fungují softboxy a další modifikátory světla.
Blok - Jak světlo postupuje po přímce, cokoli mezi zdrojem a předmětem blokuje světlo a vytváří stín. To, jak a kde vytváříme stíny, je stejně důležité jako to, kde necháme vrhat světlo. Fotografové používají k vrhání a ovládání stínů věci jako Vlajky, Gobos a Cookies. Příkladem „stodolových dveří“ na osvětlovacím přístroji je typ vlajky.
Tento obraz je o světle. Podsvícené listy jsou průsvitné a procházejí částí světla, které na ně dopadá, filtruje některé barvy a prochází skrz ně zlaté části spektra.
Když scéna osvětluje přírodu - krajiny - Fotografové na šířku a ti, kteří používají pouze přirozené zdroje světla, nemají stejné ovládání světla, ale přesto tomu musí rozumět, aby se stali mistrovskými fotografy.
Naučit se, jak světlo funguje, jak přímé slunce, rozptýlené světlo, denní doba, roční období, úhel, difuzní faktory, jako je mlha, kouř, déšť a další „atmosféra“, ovlivňují obraz - to vše je obrovská část toho, že se člověk stane studentem světla. Zkušený fotograf ve studiu dokáže vytvořit světlo. Zručný fotograf krajiny ví, kdy a kde být, a pak velmi často jednoduše „čeká na světlo“.
Kouřová obloha filtruje mnoho barev světla a prochází teplými žlutými a červenými tóny. Strana pšenice obrácená k fotoaparátu nepřijímá žádné světlo a je tak siluetována proti slunci. Naučit se vidět světlo je klíčem k tomu, abyste se stali dobrým fotografem.
Stát se studentem světla
Jistě, můžete jen vytáhnout nějaké sklo, naplnit ho barevnou vodou, umístit na slunce a udělat pěkné obrázky. Doporučuji vám to udělat. Je to zábava a pravděpodobně vytvoříte nějaké pěkné obrázky. K vytváření hezkých fotografií nemusíte znát fyziku a terminologii. Ale doporučuji vám, abyste to posunuli o krok dále. Použijte jej jako cvičení k prohloubení vašeho porozumění a staňte se vyškoleným pozorovatelem světla, protože opravdu věřím, že George Eastman měl pravdu -
Znát světlo. Vězte to za vše, co pro vás stojí, a poznáte klíč k fotografii.
