Příspěvek Mitchella Kanashkeviche - autora naší e-knihy, Natural Light: Mastering a Photographer's Most Powerful Tool.
V příspěvku „Cvičíte těchto 5 tipů pro přirozené světlo“ jsem diskutoval o 5 věcech, které považuji za základní myšlenky efektivní práce s přirozeným světlem. V tomto příspěvku je čas diskutovat o některých konkrétních způsobech, kterými můžeme ovládat přirozené světlo, nebo spíše řídit dopad, který má přirozené světlo na scénu, kterou rámujeme v hledáčku fotoaparátu.
1. Počkejte
Jak jsem zmínil v minulém příspěvku, vlastnosti přirozeného světla se vždy mění. Fotografování stejné scény nebo objektu v různých částech dne nebo za různých povětrnostních podmínek může vést ke zcela odlišným snímkům. Čekání je první, nejjednodušší (pokud jde o úsilí), ale zároveň potenciálně nejvíce frustrující věc, kterou můžeme udělat v naší snaze ovládat světlo.
Čekání může trvat několik minut, například aby se mraky na obloze rozdělily, několik hodin, než začne zapadat slunce, nebo týdny za určitých povětrnostních podmínek.
Zatímco jsme vydáni na milost a nemilost mateřské přírody, když čekáme, až vystřelí určitý druh přirozeného světla, můžeme zmírnit některé frustrace a být lépe připraveni využít jakéhokoli světla, se kterým se setkáváme. Můžeme to udělat tak, že před odjezdem na místo zkontrolujeme zprávy o počasí, pozorujeme na těchto místech světelné efekty a pochopíme, co by mohlo způsobit určité podmínky, jako je mlha nebo dokonce písečná bouře.
Výše uvedený obrázek vznikl proto, že jsem pozoroval jevy počasí v oblasti, kterou jsem fotografoval před natáčením, a protože jsem čekal. Ráno v této části Rumunska v tomto ročním období pravidelně přinášely mlhu, která dramaticky reagovala na světlo vycházejícího slunce. Mlha se rozpustila dříve, než slunce dosáhlo úplného výstupu, takže nejdramatičtější fotografii bylo možné pořídit během raných fází slunečního výstupu. Čekal jsem, vrátil se na toto místo ve správný okamžik a získal obrázek, který vidíte. Kouř z komínů byl bonus.
2. Difuzní světlo
Nerozptylujeme přirozené světlo u jeho zdroje - slunce. První a nejjednodušší způsob, jak to rozptýlit, je způsob, jakým umisťujeme sebe nebo své subjekty ve vztahu ke slunci. Například můžeme požádat náš subjekt, aby se přestěhoval (nebo jej umístil, pokud se jedná o neživý předmět) do stínu nebo do interiéru, nebo můžeme jednoduše vyhledat subjekty, které jsou již ve stínu nebo v interiéru - to nám dá značně rozptýlený světlo pro práci.
Obrázek výše byl pořízen uprostřed jasného slunečného dne. Přímé světlo ze slunce bylo velmi drsné a nebylo vhodné pro konkrétní obraz, který jsem chtěl vytvořit, proto jsem jej pro jeho rozptýlení požádal, aby se přesunuli do stínu vytvořeného stěnami jejich domu.
Můžeme také rozptýlit světlo lidskými difuzory, což jsou obvykle velké kusy saténu natažené přes rám. Efekt je stejný, ale difuzor je přenosný. Dalším dokonalým příkladem rozptylování přirozeného světla je vytahování závěsů přes okna.
Jednou z nevýhod takového rozptýlení přirozeného světla je, že v případě, že máme velký předmět, jako je vysoká budova nebo pohoří, toho opravdu nemůžeme udělat mnoho. V takových případech nemůžeme nic dělat, ale počkejte, až pro nás příroda rozptýlí světlo, například mraky.
3. Přímé světlo
Směřujeme přirozené světlo podobným způsobem, jakým ho rozptylujeme - pohybem sebe a / nebo našich subjektů ve vztahu ke zdroji světla, kterým by v tomto případě mohlo být slunce, pokud jsme venku a na otevřeném prostranství, ale může to být také otvor jako okno, když je uvnitř.
Dokonalým příkladem směrování světla venku pod širým nebem je situace, kdy skončíme se siluetovým obrazem, jako v případě výše. Umístíte objekt mezi sebe a slunce, proto nasměrujete světlo zpoza objektu nebo jej podsvíčíte.
Skvělá věc na přirozeném světle je, že existuje prakticky bezpočet způsobů, jak jej nasměrovat tímto způsobem, v závislosti na poloze slunce nebo světelného zdroje (pokud je uvnitř) a samozřejmě na poloze vás a vašeho subjektu.
Všimněte si, jak je kolem výše uvedené fotografie kolem babičky a krávy jakýsi jasný obrys. Je to také kvůli způsobu, jakým jsem směroval světlo, nebo jinými slovy kvůli mé poloze ve vztahu ke zdroji světla (slunce na začátku jeho sestupu) a subjektu. Vědomě jsem se rozhodl dostat na místo, kde by slunce osvětlovalo babičku ze zvláštního úhlu - trochu zezadu a trochu ze strany. To je to, co způsobilo jasné obrysy.
Tato další fotografie je dokonalým příkladem směrování světla v interiéru. Nejjednodušší způsob, jak toho dosáhnout, je umístit objekt docela blízko ke zdroji světla, což v tomto případě byly úzké dveře. Jak vidíte, výsledky mohou být docela dramatické, zvláště pokud je interiér poměrně tmavý a jediným zdrojem světla je ten, který je blízko vašeho objektu. Za takových okolností nám světlo pomáhá vytvářet progresi světlých a tmavých tónů, což vede k jakémusi sochařskému efektu, rysy subjektu vypadají definovaně a je tu pocit objemu.
Stejně jako v případě rozptýleného přirozeného světla jsme omezeni i při jeho směrování. Můžeme požádat předmět, aby se pohnul, ale nemůžeme například pohybovat horami. Máme však určitou kontrolu. S dopravou a určitým předchozím plánováním se můžeme pohybovat po horách a v určitém úhlu ve vztahu ke světlu, a proto se stále můžeme umístit způsobem, který je pro naše fotografické účely příznivý.
4. Odražte světlo
Můžeme odrážet světlo několika různými způsoby. Lidské reflektory se speciálními reflexními povrchy (někdy různě barevnými) odrážejí světlo nejsnadněji. Jeden z nich jsem použil pro výše uvedený obrázek, abych mu dal trochu života, protože v některých případech může rozptýlené světlo vypadat, že vše vypadá trochu nevýrazně a plochě.
Reflektor vyrobený člověkem „funguje“ tak, že odráží jeho světlo a směřuje ho k objektu. Pro výraznější efekt je nejlepší mít objekt v rozptýleném světle (jako tomu bylo na příkladu obrázku) ve stínu nebo uvnitř a mít reflektor odrážející poměrně jasné sluneční paprsky. Čím blíže je reflektor k předmětu, tím silnější je jeho světlo. Pro obrázek nahoře jsem měl přítele, který držel reflektorový krok asi patnáct stop od subjektu. Poté našel místo, kde by sluneční paprsky dopadaly na reflektor, a ze strany je nasměroval zpět na předmět.
Reflektorem se může v různé míře stát téměř cokoli ploché a relativně světlé - sníh, voda, dokonce i jasný písek.
5. Hledejte situace s více světelnými zdroji
Tyto situace se vyskytují ve vnitřních prostorách, ať už umělých nebo přírodních (např. Jeskyně). V těchto případech fungují jako světelné zdroje okna nebo jiné otvory, a pokud jich je pár nebo několik, můžeme v podstatě skončit s více světelnými zdroji.
Podívejte se na obrázek výše, muž je podsvícený a má jasný obrys kolem hlavy, ale zároveň je zepředu dostatečně osvětlen, abychom viděli detaily v jeho tváři a těle. Je to proto, že světlo prochází dvěma světelnými zdroji, oknem za ním a dveřmi, k nimž kráčí (nikoli v rámu).
Podobný scénář se odehrává na dalším obrázku (výše). Hlavním světelným zdrojem je okno nalevo od rámu. Vytváří postup světlých a tmavých tónů, díky čemuž objekty vypadají plasticky (stejně jako při směrování světla). Je tu však další světelný zdroj, okno, které je hned za mnou, se zataženými závěsy. Záclony rozptylují světlo, ale zdroj je stále dostatečně silný, aby fungoval jako doplňkové světlo.
Závěrečná slova
Nyní, když jste obeznámeni s některými způsoby, jak můžeme ovlivnit dopad přirozeného světla na scénu, plánujeme fotografovat, jít ven a experimentovat. Neváhejte zveřejnit odkazy na obrázky, které skončíte.
Zjistěte více o tom, jak vidět a využívat přirozené světlo ve vaší fotografii s Mitchellovým eBookem Natural Light: Mastering a Photographer's Most Powerful Tool.
