Fotografický proces je velkou iluzí shora dolů. Přemýšlejte o tom. Vše o tomto procesu je vizuální trik. Fotografie poskytuje rozumný faksimile vnímání v reálném životě a naštěstí je vizuální mozková kůra vašeho mozku velmi odpouštějící a ochotná hrát spolu s touto lestou.
Tady mám na mysli.
Váš mozek je docela chytrý; chytřejší, přizpůsobivější a inteligentnější, než tomu někdy připisujeme zásluhu. Lidské vnímání probíhá na zcela jiné úrovni než fotografie (nebo dokonce videografie). Ale fotografická věda a pokročilé funkce fotoaparátu mají oproti systému přírody určité výhody. Zde je pohled na srovnání těchto dvou systémů.
Pohyb / zátiší
Váš fotoaparát dokáže zachytit kousky času a doslova zmrazit pohyb v jeho stopách. Rychlost závěrky fotoaparátu rozděluje a rozděluje život na instance času trvající každý jen tisíciny sekundy. Pouze když se nám nepodaří správně nastavit rychlost závěrky a citlivost (ISO), budou objekty v pohybu zaznamenány jako rozmazání.
Vaše oči naproti tomu zřídka viděly něco naprosto klidného, pokud to není skalní útvar nebo budova. I tehdy se náš pohled neustále mění jednoduše proto, že se naše tělo neustále pohybuje.
I když vaše oči každou sekundu zachytí tisíce snímků, zpracovávají snímky zcela odlišně než váš fotoaparát. Streamují vysokorychlostní snímky do vizuální mozkové kůry vašeho mozku - dva najednou (pravý a levý pohled) a poskytují rozměr a tvar. A dělají to celý den, každý den. Nejsou nutné žádné baterie ani paměťové karty.
Vaše oči se každou sekundu tisíckrát posune a obnoví jejich pohled, aby ve vaší mysli namalovaly kompletní trojrozměrné pohyblivé scény. Toto je věčné „streamování“ rychlostí světla.
Video
Iluze pohyblivých obrázků (nebo filmů) se blíží replikaci toho, co lidské oči vnímají jako pohyb. Akce vykreslené ve filmech je provedena, když jsou jednotlivé snímky na obrazovku zobrazovány postupně stejnou rychlostí, jakou byly zaznamenány. Tento proces funguje efektivně, aby simuloval to, co lidské oko zpracovává mnohem vyšší rychlostí.
Hlavním rozdílem je rychlost zpracování. Specifické videokodeky (počítačové slovo pro proces komprese a dekomprese) zahrnují průmyslové rychlosti snímání / přehrávání (počet snímků za sekundu) navržené tak, aby odpovídaly výkonu zpracování různých systémů přehrávání. Videa se nahrávají a přehrávají rychlostí až 60 / fps, aby oko přimělo vnímat pohyb, místo aby blikali jednotlivé snímky.
Automatické zaostřování a rozmazané pozadí
Fotoaparát zaostří na jednu rovinu nebo hloubku ostrosti a zbytek obrazu rozostří. Máte možnost automaticky zaostřit na všechny objekty ve scéně nebo vybrat konkrétní přesné oblasti.
Pokud nastavíte fotoaparát na automatické zaostřování, nezapomeňte, že fotoaparát vždy vyhledává a zaostřuje na objekty s nejvyšším kontrastním poměrem ve scéně. Chcete-li to ovládat, můžete si vybrat mezi detekcí obličeje, sledováním autofokusu, více zaostřovacími body (zaostření zóny) nebo celkovým nastavením scény, abyste sdělili fotoaparátu své preference.
Zaostření fotoaparátu je především o řízení rozmazání; oko se soustředí na určitou část scény.
Vaše oči vůbec nevidí rozmazání. Automaticky se zaměřují na jeden předmět vaší pozornosti a postupně rozostřují a oddělují pohled na oblasti, které nejsou předmětem. To je zcela jiné než „bokeh“ fotoaparátu. Zavřete jedno oko a prohlédněte si scénu v místnosti, poté přepněte oči a všimněte si, jak se pozadí posouvá.
Lidské oko přemisťuje objekty na pozadí, zatímco se fotoaparát pokouší je rozmazat. Dostali jsme podmínku, abychom přijímali rozostření fotografií, jako by byla součástí skutečného života, i když tomu tak není!
Dva versus trojrozměrnost
Fotoaparáty s jedním objektivem snímají pouze dvourozměrné snímky; s výškou a šířkou. Zaostřené položky jsou omezeny na jedinou definovanou „rovinu“ nebo vzdálenost od fotoaparátu. Dimenze hloubky je simulována rozmazáním objektů, které nejsou v dokonalém zaostření.
Vaše oči nikdy nepozorují scény pouze ve dvou dimenzích; vidí každou scénu ve třech dimenzích, skrz dva konvergované horizontální pohledy, vaše levé a pravé oči. Vaše oči se přizpůsobí a posunou ohniskovou vzdálenost téměř okamžitě. Teprve nedávno se Hollywood chytil 3-D triku.
Dimenze, stejně jako hloubka, je vizuálně vnímána mírným rozostřením a vodorovným posunem dvou scén za zaostřeným objektem. To se výrazně liší od metody jednoduchého rozostření a změkčení pozadí fotoaparátu. Zatímco hloubku lze simulovat, dimenze nikoli. Dimenze vyžaduje proces zvaný paralaxa, slovo odvozené z francouzského „paralaxy“, což znamená „fakt špatného vidění“.
Hloubka pole
Fotoaparát používá svůj jediný objektiv k zachycení objektů z přímého čelního pohledu. Pomocí fotoaparátu můžete také určit, na kolik scény chcete zaostřit, a to správou hloubky ostrosti (DOF); rozmazání popředí i pozadí pro zdůraznění.
To nemůžete udělat očima. Pokud se soustředíte na objekt, který je blízko vás, téměř všechno za objektem bude automaticky rozostřeno.
Každé z vašich dvou očí vidí stejný předmět z mírně vodorovně posunutého úhlu, což je velmi dobrá věc! Tento překrývající se křížový pohled vám umožňuje vidět dostatek stran každého subjektu, abyste cítili rozměr, posuzovali vzdálenosti a bezpečně se pohybovali kolem překážek. Když se spojí dva pohledy oka, poskytnou vašemu vnímání jedinečnou hloubku a rozměr.
Zkuste se procházet při sledování scény POUZE hledáčkem fotoaparátu a všimnete si rozdílu.
Koule zaměření
Objektivy fotoaparátů mají jedno společné. Když zaostří na objekt měřenou vzdálenost od objektivu, je zaostřeno také vše ostatní ve scéně (stejná vzdálenost od objektivu). To umožňuje optická povaha sférického tvaru čočky. Když použijete širokoúhlý objektiv, uvidíte vše na scéně téměř dokonale zaostřené.
Lidské oko je zcela jiné. Naše zaměření na předmět je ve skutečnosti omezeno na velmi malý poloměr pohledu, široký mezi 7–10 °. Všechno mimo toto okno je rozostřené; ne rozmazané, ale jen z ostrého zaostření.
Zatímco naše periferní vidění se rozprostírá téměř o 180 °, zdá se, že zcela soustředěný je pouze velmi těsný kruh pohledu. Způsob, jakým vnímáme celé scény očima, se neustále posouvá a posílá fokusy do mozkové kůry, která vykresluje momentální scénu v naší mysli.
Zkuste na této obrazovce zírat na jedno slovo. Všimnete si, že pokud se vaše pozornost mírně neposune, slova na obou stranách tohoto slova nejsou ve skutečnosti „zaostřená“. Skutečné kouzlo spočívá v tom, že oba vaše oči mají tuto hbitost a oba pracují v dokonalé souhře, sledují stejné přesné místo a posouvají se společně přesně ve stejném okamžiku.
Černobílý
Všechny digitální fotoaparáty jsou schopny zaznamenávat snímky pouze pomocí kanálu světelnosti, který vytváří „černobílé“ obrazy. Monochromatické fotografické snímky odstraňují všechny informace o barevnosti (barevnosti) a při vykreslení scény se spoléhají pouze na jednobarevný kontrast (jas).
Nejstarší kořeny fotografie jsou v černobílé fotografii, protože vývoj filmových emulzí dokázal s částicemi halogenidu stříbrného citlivými na světlo zachytit pouze hodnoty jasu (černobíle). Dokonce i barevné filmy používaly stejný monochromatický proces, ale přidávaly barevné filtry k zachycení jednotlivých světelných vln RGB.
Vaše oči tento jev nikdy nezažily, kromě fotografické reprodukce. Tyčinky a kužele oka, které tvoří obrazové receptory, interpretují každou scénu plně barevně. Červené, zelené a modré receptory ve vašich očích provádějí stejnou službu pro vaše vidění.
Tato charakteristika fotografie je možná nejzákladnějším příkladem vizuálního odpuštění, ačkoli tyčinky oka (vnímavější na zelenou frekvenci světla) jsou nejvíce schopné vnímat tvary a tvary za velmi slabých světelných podmínek. Proto je identifikace barev při slabém osvětlení tak obtížná. Není náhodou, že zelený kanál barevné digitální fotografie zachycuje nejrealističtější monochromatické informace.
Zoom, širokoúhlý úhel a teleobjektiv
Pravděpodobně vlastníte objektiv se zoomem, teleobjektiv s pevným zaostřením nebo širokoúhlý objektiv pro svůj fotoaparát. Tyto objektivy s proměnlivou vzdáleností vám umožňují zachytit scény blíže nebo dál, než vaše oči obvykle vidí. Vaše lidské oči jsou „upřeny“ na výhodný bod 1: 1 nebo „v reálném čase“.
Chcete-li vidět předmět v jiné vzdálenosti, musíte upravit jeho osobní vzdálenost od předmětu nebo se dívat na svět pomocí zvětšovacích čoček, jako je dalekohled.
Řešení
Tady je další oblast, kde mají fotografické systémy výhodu oproti lidskému vidění. Pokud jsou ultraostré objektivy spojeny s obrazovými senzory s vysokým rozlišením megapixelů, počet pixelů, které jsou k dispozici pro publikování fotografie, daleko přesahuje velikost a zvětšení lidského vidění. Když se pixely zobrazují dostatečně malé, aby unikly detekci (zhruba 100 na palec), jsou projekce obrazu a velikosti reprodukce téměř neomezené.
Automatické zaostřování
Váš fotoaparát dokáže zachytit scénu, ve které je vše téměř dokonale zaostřeno. Od objektu vzdáleného jen pár stop od hory vzdálené pět mil je vše ostré a jasné. Je nemožné, aby vaše oči sledovaly celé scény v dokonalém zaostření, ačkoli fotografické tisky závisí na tom, jak mozek odpouští tuto abnormální interpretaci.
Vaše oči velmi zřídka udržují stejné zaostření po jakoukoli dobu. Váš mozek zůstává hladový po vizuálních informacích a vaše oči vědí, jak uspokojit tuto chuť k jídlu. Vaše oči rychle přesouvají pozornost, aby se soustředily na pohybující se objekty.
Zkuste na tuto stránku zírat déle než 15 sekund a pravděpodobně si všimnete, že se vaše oči krátce pohnuly, než se vrátíte ke slovu, které čtete. Vaše oči a mozek mají nenasytnou vizuální chuť k jídlu a bezmeznou zvědavost.
Pixely, tečky a skvrny
A pak je tu celá iluze pixelů / polotónů. Vaše oči registrují barvy přírody jako spojité tóny, barvy, které nemají žádné fáze ani gradace. Výkon, který jsme my, grafičtí iluzionisté, nikdy nebyli schopni reprodukovat. Každý obrázek, který reprodukujeme, musí být rozdělen na nepatrné barevné částice tak malé, aby je lidské vidění nemohlo snadno identifikovat jednotlivě (přehnal jsem pixely a velikosti polotónových bodů pro ty, kteří tento trik neznají).
O čem přemýšlet
U všech podobností mezi fotoaparátem a lidským okem existuje stejně mnoho (ne-li více) rozdílů.
Ale navzdory těmto rozdílům bychom byli mnohem chudší bez přesnosti lidského oka a funkcí digitálního fotoaparátu. Oceníte oba systémy za to, co přispívají k vašemu vnímání života.