Hostující příspěvek Nicka Rainse.
Varování - následující je poměrně pokročilé (dokonce i podivné) a musím předpokládat, že čtenář má pracovní znalosti o kanálech, úrovních, křivkách, režimech míchání, nástrojích atd. a také o tom, jak fungují hlavní barevné modely (RGB, Lab, HSB).
O převodu barev na černou a bílou bylo napsáno již mnoho: všichni víme, že existuje mnoho různých způsobů, jak toho dosáhnout, některé jsou efektivnější než jiné. Rozdíly mezi různými metodami jsou obvykle vysvětleny z hlediska vizuální přitažlivosti nebo schopnosti kombinovat různé barevné kanály tak, aby emulovaly tradiční černobílé filtry. To, co nebylo zmíněno, je přesně důvod, proč různé převody ve stupních šedi poskytují různé výsledky, a co je důležitější, skutečnost, že tento princip lze použít k přesnějším úpravám barevných obrázků.
Tento poslední bod se zdá být docela rozporuplný; co má konverze ve stupních šedi společného s úpravami barev? No, docela dost, když si vzpomenete, že všechny barevné obrázky RGB se skládají ze tří různých „kanálů“ informací ve stupních šedi, z nichž každý představuje hodnoty světlosti každé ze tří barev a že právě vztah mezi nimi nám dává iluze „barvy“.
Pokud změníte barevný obrázek například pomocí nástrojů pro uhýbání nebo vypalování, ve skutečnosti měníte současně 3 kanály ve stupních šedi a pokud vztah mezi těmito 3 kanály nezůstane přesně stejný, dojde k posunu odstínu nebo sytosti což samozřejmě není cílem úpravy. Mnoho nástrojů Photoshopu, které se používají v nominální hodnotě, fungují na všech třech kanálech - není to ideální situace.
Jak vidíme Luminosity
Photoshop velmi zřídka používá výraz Luminosity. Nejedná se o jas v barevném modelu Odstín, Sytost, Jas (HSB). Není to kanál Lightness v laboratorním režimu a není to hodnota K, když používáte výběr barev v režimu Greyscale.
Svítivost je vnímaný jas barvy, nikoli numerická nebo naměřená hodnota u výše uvedených barevných modelů. Podívejte se na tento obrázek - 3 záplaty plné síly RGB. Každý z nich má 100% jas a 100% sytost, liší se pouze odstín. Myslím si však, že by všichni souhlasili s tím, že zelená je vnímavě světlejší nebo zářivější než červená, která je zase světlejší než modrá. Zatímco čísla ukazují 100% jas, uvidíte zcela odlišné tóny.
Tady je stejný obrázek převedený na B + W pomocí Image> Adjust> Desaturate. Veškerý barevný kontrast zmizí, protože je odstraněn odstín (barva) a nová světlost šedých v horní řadě je přesně 50% (127), protože sytost i jas jsou stejné.
Zde je obrázek převeden dalším jednoduchým způsobem: Obrázek> Režim> Stupně šedi. To je lepší, protože konverze je trochu podobnější tomu, jak naše oko vidí barvu s důrazem na zelenou. Ve skutečnosti je váha barev velmi blízká 60% G 30% R a 10% B, kde je zelená lehkost dvojnásobná oproti červené, podobně jako naše oči vidí, a kývnutí na skutečnost, že je dvojnásobný počet zelené senzory na poli Bayer fotoaparátu ve srovnání s červenou a modrou. Konverze přesto vypadá trochu bez kontrastu a dobré černobílé obrázky opravdu potřebují dobrý dopad nebo kontrast, aby vypadaly co nejlépe.
Ani kanál Lightness v laboratoři, zobrazený níže, ve skutečnosti neznázorňuje relativní tóny barev, jak je prožíváme. Ve skutečnosti je mnohem blíže vnímané jasnosti, ale je celkově vnímavě „lehčí“ než jednoduchá konverze režimu> stupně šedi.
Nejpřesnější převod je proveden pomocí směšovače kanálů pomocí těchto hodnot převzatých z definic sRGB vyvinutých společností Hewlett Packard (http://www.w3.org/Graphics/Color/sRGB)
71% G 21% R a 8% B.
To dává trochu poutavější vzhled a je to dobrý výchozí bod pro převod vašich obrázků na B + W. Červená vypadá na můj zrak trochu tmavě a modrá trochu tmavě, ale protože v přírodě je velmi málo čisté barvy, tato kombinace funguje dobře ve skutečném světě.
Tak proč ten rozruch? Proč potřebujeme znát všechny tyto různé metody?
Je třeba si uvědomit, že když odstraňujete informace o barvách a váš obrázek se spoléhá pouze na tóny ve stupních šedi, musíte určit, jak tyto tóny spolu souvisejí. Chcete, aby se z modré oblohy stal tmavší tón ve stupních šedi než ze zelené trávy? Nebo naopak.
Jako příklad pro australskou vlajku - která verze ve stupních šedi vypadá lépe?
Neexistuje žádná definitivně správná odpověď - je to ta, která vypadá nejlépe. Osobně si myslím, že ten s tmavší modrou vypadá nejlépe, protože udržuje vnímaný jas modré a udržuje dobrý kontrast mezi modrou a červenou.
Musíte převzít kontrolu a ujistit se, že barvy v původním snímku se ve verzi B + W promítnou do dobrého smysluplného kontrastu. Toto je tajemství dobrých B + W převodů - nikoli přesná metoda, ale vědoma si tonálních distribucí a na jakou hodnotu ve stupních šedi je barva převedena vzhledem k následným hodnotám ve stupních šedi ostatních barev.
Jen vám necháme pokročilou „ukázku“…
Co když jste duplikovali barevnou vrstvu a do této nové vrstvy jste přidali vrstvu pro úpravu mixéru monochromatického kanálu? Poté můžete změnit režim prolnutí nové vrstvy na Luminosity a pomocí směšovače kanálů upravit jas a sytost barev v obrazu, aniž by to jakkoli ovlivnilo odstín.
Pokud to zkusíte udělat přímo s křivkami nebo úrovněmi, při úpravě jasu a sytosti získáte malý posun odstínu. Pokud mi nevěříte, zkuste nastavit Informační nástroj na HSB namísto RGB a odečíst barvy při přímé úpravě křivek. Uvidíte, že se všechna tři čísla změní, včetně odstínu.
O tom se ještě budu bavit v budoucím článku.
Při převodu na B + W zelená bunda a modrá čepice ztmavly, zatímco červené odstíny pleti se mírně zesvětlily. Obličej a ruce nyní vynikají mnohem lépe - dobrý příklad situace, kdy barvy v originálu byly jednoduše rozptýlení, nepřidávaly snímku nic, a tak byly odstraněny.
Nick Rains je fotograf z Queenslandu, který se profesionálně věnuje fotografování od roku 1983 a ve fotografickém průmyslu zaznamenal z první ruky mnoho změn, od manuálního po automatické zaostřování na konci 80. let až po přechod k digitálnímu v posledním desetiletí.
Nick v současné době natáčí celovečerní díla pro společnosti jako Australian Geographic a Orion Expeditions a také píše pro časopisy a blogy po celém světě. Nick je konzultantem školení společnosti Canon a velvyslancem společnosti Leica, stejně jako hlavní fotograf s AIPP a národní soudce. Více z jeho prací si můžete prohlédnout na www.nickrains.com nebo si ho přidat do svých kruhů na Google Plus.
Chcete-li psát podrobněji, vyzkoušejte Nickovu aplikaci pro iPad „Photique“. Je to zdarma ke stažení.