Tipy pro fotografování hor

Přemýšleli jste někdy, jak vytvořit úžasné fotografie hor? V tomto článku sdílí Jack Brauer, profesionální fotograf z jihozápadního Colorada, který se specializuje na horské krajiny, několik skvělých tipů na horskou fotografii.

Originalita ve velké krajině

Jsem horský fotograf. Hory jsou moje největší vášeň; ať už se věnuji pěší turistice, kempování, jízdě na snowboardu, fotografování nebo jen tak sedím a nasávám výhled, díky horám se cítím živější a inspirativnější než jakýkoli jiný druh krajiny a rozhodně víc než kterékoli město. Z tohoto důvodu žiji v malém městečku na jihozápadě Colorada, obklopeném mohutnými horami San Juan, nekonečným mořem vrcholů, které poskytují celoživotní průzkum a fotografování.

(Zimní kemp na vysoké hřebeni nad mým městem Ouray v Coloradu. Olympus E-420, Zuiko 7-14 mm, expozice 30 s)

Pokud jde o fotografování hor, silně upřednostňuji „velkolepé krajiny“ - ty rozsáhlé výhledy plné drsných vrcholů, jak je vidět z vysokých vyhlídek, nejlépe stříkajících v bohatém východu slunce nebo západu slunce. Tyto velké výhledy jsou důvodem, proč jsem se zamiloval do hor, a možná důvodem, proč se většina lidí vydá na horu - vidět ten výhled!

Připouštím však, že pro nás fotografy může být obtížné být při fotografování velkých krajin velmi kreativní. Koneckonců, velká krajina je spíše o samotné krajině než o ukázce naprosté kreativity fotografa. Zatímco makro nebo makrosnímek má téměř prázdné plátno pro malování světlem, s nekonečnou paletou barev, selektivním ostřením a bokehem, je fotograf krajiny víceméně svázán s realitou scény a rozmary počasí a světlo. Mým cílem tohoto článku je vysvětlit, jak může být fotografování velkolepých krajin stále velmi kreativně naplňující snahou, a to nejen zpoza fotoaparátu!

(Měsíčné hory a poslední barvy západu slunce, jak je patrné z vrcholu hory Elbert, nejvyšší hory v Coloradu ve výšce 14 440 stop, únor. Strávil jsem tři hodiny na zasněženém vrcholu této klidné zimní noci, v úžasu naší planety. , než jsem se vydal dolů za svitu měsíce. Tachihara kamera s dřevěným polem 4 × 5, film Provia, 8minutová expozice.)

Umístění, umístění, umístění

Je zřejmé, že při fotografování velké krajiny je nejdůležitější věcí samotná krajina! Místo. Místo.

Pokud jde o kreativitu, myslím, že tady si většina fotografů od začátku střílí do nohou. Rojí se na stejných ikonických místech, znovu a znovu a znovu. Delicate Arch. Maroon Bells. Oxbow Bend. Atď. Ano, tato místa jsou z nějakého důvodu ikonická - jsou velkolepá! Problém však je, že v dnešní době jsme tyto fotografie viděli už tisíckrát. Ve většině případů může fotograf na těchto ikonických místech doufat v to, že získá něco „tak dobrého“, jako to, co už viděli dříve, nebo možná jen o něco lepší, pokud jsou počasí a světelné podmínky skutečně fenomenální. Fotografie jsou ale obvykle zastaralé ještě před stisknutím závěrky.

Pokud se vám líbí kamarádství vašich kolegů fotografů a snažíte se zaškrtnout kontrolní seznam všech populárních ikonických pohledů, pak to může být zábava. Pokud vás však zajímá více o to, aby vaše kreativní šťávy tekly, navrhoval bych vybočení z vyšlapané cesty. Ať už to znamená vydat se krátkou boční cestou křovím pryč od zavedených vyhlídek, nebo se vydat na několik dní do divočiny, abychom se dostali od toho všeho, nalezení vlastního místa je prvním krokem v procesu kreativní fotografie krajiny.

Pro mě je to obrovská součást procesu a většina legrace ze všeho. Mám štěstí, že mám čas a zdraví na dlouhé treky v horách s batohem na zádech, a opravdu to je to, co dělám rád, stejně nebo dokonce víc než fotografování. Miloval jsem batohy ještě předtím, než jsem vlastnil kameru, a stále ji miluji. Fotografie tomuto zážitku dodává jen další rozměr a motivaci. Bonusem pro turistického fotografa je, že se mohou dostat na svá vlastní místa - na místa, která nebyla vyfotografována k smrti, na místa, kde vidí krajinu svěžíma očima a může si vybrat kompozice, které dosud nebyly vybrány.

(Misty Teton Reflection B / W. Zde je snímek slavného Grand Tetonu ve Wyomingu, který se odráží v odlehlém alpském jezeře na západní straně hory. Všichni jsme viděli klasický výhled na Tetons z údolí Jackson Hole. - jsou skutečně velkolepé. Ale dávám přednost zážitkům a výzvám pěší turistiky, abych sledoval méně známé výhledy, jako je tato. Kamera pro dřevěné pole Tachihara 4 × 5, Nikkor 135 mm, GND grad, Provia, skenování bubnu a převádění na černobílé ve Photoshopu)

Počáteční kreativní jiskra většiny mých fotografií se odehrává ještě předtím, než si batoh vůbec oblékám. Trávím spoustu času zkoumáním nových cest a vzpomínáním na minulé túry a výhledy, a přitom se snažím představit si potenciální scény v potenciálním světle. K tomu používám tři velmi výkonné nástroje:

1) National Geographic's Topo! mapovací software má všechny topo mapy USGS pro daný stát spojeny do jedné snadno použitelné aplikace. Mohu nakreslit své trasy a řekne mi to najeté kilometry a převýšení. Poté si mohu vytisknout pouze ty části, které pro svoji cestu potřebuji. To je nejlepší způsob, jak naplánovat trek. Když mám všechny mapy v počítači, už nepotřebuji průvodce pro nápady na výlet - prostě otevřu topo mapy a vyberu si vlastní trasy. Topo! je však drahé; bezplatné online alternativy zahrnují Caltopo.com, Hillmap.com a Mappingsupport.com.

2) Fotograf Ephemeris (TPE) je fantastický nástroj pro plánování potenciálních světelných podmínek. Tato aplikace, kterou vytvořil fotograf Stephen Trainor, zobrazuje mapy nebo satelitní snímky s překrytím toho, kde a kdy vychází a zapadá slunce a měsíc. To jsou neocenitelné znalosti pro plánování velkých snímků krajiny. Bude východ slunce svítit přímo do tohoto horského údolí, nebo ho bude blokovat vysoká hřebenová linie? Bude měsíc zapadat za tento vrchol, nebo někde stranou ze strany? Díky TPE lze snadno zjistit. (https://www.photoephemeris.com/)

(Zatmění Slunce nad Sneffels Range, Colorado, květen 2012. Pomocí TPE jsem určil, že bych mohl vidět zatmění nad Mt. Sneffels, kdybych vylezl na 13 139 ft. Hayden Peak. To bylo hodně plánováno, ale zatímco Střelil jsem Byl jsem překvapen a nadšený, když jsem viděl, že zatmění bylo jasně viditelné jako vícebarevné lomy v odlesku objektivu! Normálně se snažím minimalizovat nebo eliminovat odlesky objektivu, ale tentokrát jsem rychle experimentoval s různými ohniskovými vzdálenostmi , úhly, clony a rychlosti závěrky, aby se plně maximalizovalo odlesky objektivu a lomy zatmění.)

3) Google Earth je prostě zábava. Komu se nelíbí létat po celém světě a vidět celou 3D topografii z ptačí perspektivy? Je to však také mocný nástroj pro plánování velkých snímků krajiny. Před aplikací Google Earth bych musel pečlivě prostudovat mapu a pokusit se představit si topografii tak, jak by byla viditelná z určitého bodu. Google Earth to dělá za mě a dělá to dobře! Řekněme například, že vím, že chci střílet z určité vysoké hřebene. Normálně bych se vydal na tu hřebenovou linii a pak bych musel vyrazit tam a zpět, možná přes několik vrcholů, jen abych vyhledal nejlepší místo, ze kterého střílet. Možná to budu muset udělat den předem, abych našel své místo, a potom se příštího rána znovu vrátit. S aplikací Google Earth to mohu udělat ještě předtím, než odejdu! Virtuálním poletováním v Google Earth najdu ten perfektní výhodný bod na velké hřebeni, označím ho na mapě a pak můžu vyrazit na toto místo ve tmě a přesně vědět, kam chci být na východ slunce. To ušetří mnoho hodin pěší turistiky. Google Earth je také užitečný pro vyhledávání tras mimo křoví. Vytisknu z aplikace Google Earth přehled snímků terénu, který je někdy mnohem užitečnější než skutečná mapa, protože při turistice mohu „vidět“ terén a vegetaci jako referenci.
Takže pomocí těchto nástrojů, spolu s předpovědi počasí a zásobárnou zážitkových znalostí z minulých výletů (podle toho, kde jsem), jsem nejen schopen objevit nové krajinné perspektivy k fotografování, ale také jsem schopen zvýšit své šance být tam na správném místě ve správný čas. Pokud se chystám na 7denní trek, pomocí těchto nástrojů vyberu potenciální velkolepou scénickou fotografii nebo dvě pro každé ráno a večer treku. Jdu do těchto treků s těmito pre-vizualizovanými možnostmi fotografie v mé mysli. Někdy počasí a světlo vychází perfektně a já vlastně pořizuji snímky, které jsem si představoval; jindy světlo nasává a já nedostanu ten snímek, který jsem chtěl, nebo často najdu něco úplně jiného a neočekávaného.

(Západ slunce za vrcholem Capitol, 14 130 ft. V Elkských horách v Coloradu po prvních sněženích. Po natočení západu slunce a východu měsíce z tohoto vysokého okouna jsem opatrně zamířil dolů do tábora za úplňku. Canon 5D Mark II, 17 mm TS-E)

Duté pronásledování otvorů pro stativy

Nedoporučuji však vidět nápadnou fotografii a říci si: „Chci jít TAM!“. Někteří fotografové to dělají. Sakra, dokonce se občas s tímto impulsem chytím. Vidíme fotografii, kterou milujeme, a přijdeme na to, kde byla pořízena, a budeme několik dní putovat, abychom v podstatě znovu vystřelili scénu. Tento druh motivace se nijak neliší od fotografování ikon, které jsem zmínil dříve - kromě toho, že je jen těžší se tam dostat!

Ne, o čem tady mluvím, je hledání vašich vlastních míst. Nemusí to být místo, kde ještě nikdo nebyl; poté, co je celá planeta víceméně důkladně prozkoumána a vyfotografována. Když mám na mysli udělat si vlastní výzkum, přijít s vlastními nápady a poté tyto nápady sledovat. Toto je součást tvůrčího procesu!

Tím, že budete kráčet ve stopách druhých a pokusíte se kopírovat další obrázky, které jste viděli, si krátíte počáteční kreativní jiskru. V takovém případě vlastně kreativní jiskra není vaše - jednoduše realizujete originální kreativní vizi někoho jiného! Jistě, můžete si vytvořit vlastní variaci složení a možná budete mít štěstí s ještě lepšími povětrnostními podmínkami, ale konečný výsledek bude vždy méně potěšující než fotografie, kterou jste si vytvořili a vytvořili sami od začátku do konce.

To je to, co se při fotografování snažím dělat a co mě baví nejvíc. Jsou všechny moje fotografie úplně originální nápady na umístění? Ne, samozřejmě že ne. Ale velká část z nich je (alespoň pokud vím), a to jsou fotky, které pro mě znamenají nejvíce.

(Cimarron Sunset Panorama, San Juan Mountains, Colorado. To bylo převzato z výběžku, který jsem z dálky vyhrabal během túry na nedalekou horu na začátku léta. Když jsem na podzim konečně provedl túru keřem až do tohoto bodu na podzim , Byl jsem potěšen skvělým výhledem a ještě lepším západem slunce! Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E. Toto je sešité panorama čtyř snímků - a každý z těchto čtyř snímků byl kombinací 2–3 expozic pro expozici rozsah, ručně smíchaný ve Photoshopu před posledním stehem v AutopanoPro.)

Lze tvrdit, že je-li originalita fotografie krajiny založena pouze na nalezení původního místa, pak to není skutečně kreativní, protože kdokoli by mohl jednoduše najít stejné místo a potenciálně pořídit podobnou nebo lepší fotografii. I když je to do jisté míry pravda, opět si myslím, že se to vrací k záměrům a motivacím fotografa. Jedná se o osobní aspekt kreativity a mnohokrát bude sám fotograf vědět, jestli se jeho fotografie skutečně zrodila z originálního kreativního nápadu. Nikdo jiný neví, ani se o to nestará. Ale věřím, že v průběhu času bude kolekce originálního kreativního fotografa mluvit sama za sebe.

Bez ohledu na tyto úsudky originality a kreativity jde o to, že hledáním jedinečných, originálních krajinných perspektiv pro fotografování je mnohem zábavnější a mnohem snazší proudit kreativní šťávy. Je snazší vytvořit si vlastní krajinnou interpretaci, když vidíte místo čerstvýma očima, aniž by vám obrázky předchozích fotografů zahltily hlavu a ovlivnily vaši motivaci.

(Sultánská hora, vysoko nad Silvertonem v Coloradu. Po čekání v našich stanech v podzimní bouři jsme s kamarádem fotografem vyrazili na tento vysoký hřeben, abychom sledovali, jak se lámající bouřková mračna zvedají z vrcholů. Kombinace opakujících se hřebenů - zdůrazněno komprimovaný pohled na delší objektiv - mlhavé mraky a přirozené doplňkové barvy vytvořené pro úžasnou fotografii. Fotoaparát Tachihara 4 × 5 na dřevěné pole, Nikkor 200 mm, Provia.)

Ačkoli je turistika a turistika nejjednodušší metodou k nalezení jedinečných míst, není to vždy nutnost. Například tady v pohoří San Juan, kde bydlím, je také spousta prašných cest 4 × 4 - obrovská síť starých těžebních cest, které vedou až do hor až k 13 000 stopám. Nabízejí spoustu příležitostí pro nekonvenční záběry velkolepé krajiny, zejména pro ty, kteří jsou ochotni počkat, až projdou bouře, aby mohli být nahoře, aby natočili dramatické počasí. Nebo například na jiném místě by vás kánoe nebo kajak mohl dostat do méně viděných říčních kaňonů nebo oceánských pláží. I na ikonických místech je velká šance, že se budete moci zatoulat a najít svůj vlastní jedinečný pohled na scénu.

(Plitvicka Jezera. Tento slavný národní park v Chorvatsku je fantasy zemí tyrkysových jezer a vodopádů. Místo toho, abych střílel z pravidelného pohledu odtud, jsem skrz les jen trochu způsobil, abych získal tuto přední a středovou perspektivu vodopádů. Zatažené počasí umožnilo delší rychlosti závěrky dát vodopádům ten měkký pohyb. Nikon D100.)

Základní myšlenkou je vyjít z vyšlapané cesty, přijít s vlastními nápady a najít jedinečná místa k fotografování. Místo toho, abyste hledali inspiraci v umístění fotek v portfoliích jiných fotografů, prohledejte mapu a použijte svou fantazii. To je velká část kreativní zábavy při natáčení velkolepých scén!

To zvláštní něco

Dalším krokem je hledání toho „zvláštního“. Každá pozoruhodná krajina musí mít něco zvláštního - něco neobvyklého. Dobrý zatažený východ nebo západ slunce je standardní jistou sázkou (pokud počasí spolupracuje). Splash slunečního světla zářícího mezi mraky nebo stromy. Mlha mlha vířící kolem vrcholů. Dokonalý odraz, který dodává kompozici symetrii. Věci, jako je tato, dodávají obrázku další koření a odlišují ho od běžného snímku. Povýší scénu na více než jen statickou krajinu, ale jedinečný časový úsek - událost v přírodě.

(Trollveggen, Norsko. Tato fotka je o mlhavých oblacích proudících z vrcholu, který je náhodou nejvyšší svislou stěnou v celé Evropě. Světlo není pozoruhodné a bez těchto mraků by byla fotografie docela průměrná. Ale vířící mraky dodávají fascinující dynamiku, která promění scénu na více než jen obraz krajiny - je to okamžik v čase.)

Existují dva hlavní způsoby, jak zvýšit šance na nalezení zvláštního počasí a světelných podmínek. První je střílet, když je dobré světlo! A nejbezpečnějším způsobem, jak toho dosáhnout, je vstát a být tam při východu a / nebo západu slunce. Nejen to, ale buďte tam půl hodiny a více před východem a po západu slunce. Někdy je nejlepším světlem pro určité krajiny měkká fialová záře, která osvětluje celou krajinu a odhaluje topografii lépe než přímé světlo. To často zahrnuje pěší turistiku a čekání ve tmě, takže s sebou noste teplé oblečení a jasnou čelovku. Často čekám na jednom místě hodiny na nejlepší světlo; ale to pro mě nikdy není nuda. Vážím si tohoto času, abych si odpočinul a nasákl pohled.

Druhým způsobem je jít ven za nestabilního počasí, kdy byste obvykle raději nechodili ven. Když předpovědi počasí volají po týdnu čistého slunečného počasí, na rozdíl od většiny „normálních“ lidských bytostí obvykle ztrácím motivaci vyrazit na batoh a zůstávám doma. Proč? Protože zatažené bouřlivé počasí vytváří dynamické fotografie a skvělé východy a západy slunce.

To znamená, že jasné počasí nabízí také jedinečné příležitosti, zejména pro noční střelbu. Co dělá měsíc? Věděli jste, že vycházející nebo zapadající měsíc bude vrhat stejný druh červeného alpenglow, jaký dělá východ nebo západ slunce? Není viditelný pouhým okem, ale je jistě viditelný pro snímač fotoaparátu s vysokým ISO a dlouhou expozicí. Nebo možná existuje jen kousek měsíce a můžete zachytit hvězdy a Mléčnou dráhu přes hory? Pouhé měsíční světlo nebo hvězdy samy o sobě nemusí vždy poskytovat ten zvláštní nádech, ale jsou to přísady, které mohou pomoci posunout fotografii tímto směrem.

(Nejikoničtější hora ze všech, slavný Matterhorn ve Švýcarsku. Zde je příklad hory, která mě nutí říci - ignorujte vše, co jsem právě řekl o nestřílení ikon! Hora může být nejfotogeničtější na světě a přitahuje k tomu VŠECHNY fotografy jako magnety. Na této fotografii jsem měl to štěstí, že jsem zachytil tři mimořádné prvky dohromady a vytvořil tak jedinečnější pohled na často fotografovaný vrchol: čerstvé sněžení, lámání bouřkových mraků vířící kolem vrcholu během dlouhé expozice světlo úplňku osvětlující noční scénu. Tato fotografie pravděpodobně také porušuje některá základní fotografická pravidla tím, že má vrchol plácnutí do středu rámečku, ale já bych to nechtěl jinak. Vrchol vyžaduje být vpředu a uprostřed. Canon 5D Mark II, 70-200 mm f / 4)

V jakékoli dané krajině je důležité hledat ty speciální okamžiky světla a počasí a nějak to začlenit do své fotografie. Pamatujte, že fotografie velké krajiny nejsou nikdy tak působivé jako osobně. Můžete stát na okraji Grand Canyonu uprostřed dne a scéna vás úplně ohromí, ale tato úcta se nepřenese na dvourozměrnou fotografii, pokud světlo nebo něco o atmosféře není zvláštní.

Kreativní kompozice

Zarámování snímku je bezpochyby nejpraktičtější a aktivně kreativní součástí fotografie.

Fotografování velkolepých krajin je poněkud tradiční záležitost, a tím myslím, že je těžké být divoce kreativní; nakonec je tématem krajina před vámi a musíte si vzít, co vám je dáno - nemáte plnou kontrolu nad možnostmi. To znamená, že stále máte obrovskou kontrolu nad tím, jak se rozhodnete prezentovat krajinu.

(Vrchol Wetterhorn v Coloradu je jednou z mých oblíbených hor a je to jeho nejlepší úhel. Vzal jsem to první noc pětidenního treku kolem tohoto vrcholu. Moje žena a já jsme vyrazili na tento vysoký hřeben pro západ slunce, ale pořídil jsem tuto fotografii po západu slunce, když měsíc vycházel a alpenglow osvětloval vrchol rovnoměrným teplým světlem. Někteří lidé poznamenali, že „je to tak špatné“, že květiny směřují pryč, ale na tomto obrázku se mi to tak opravdu líbí. Je to, jako by byli publikem scény a obdivovali hory a měsíční svit. Pozornost není zaměřena na diváka, ale spíše na samotnou horu. Tento snímek byl natočen fotoaparátem Canon 5D Mark II s objektivem náklonu / posunu 24 mm, při relativně slabém osvětlení: 4 sekundy při f / 20 a ISO 1600. Při použití plného náklonu objektivu jsem dokázal udržet extrémně zblízka květiny a vrchol zaostřený v jednom záběru (něco, co by vyžadovalo četné expozice a nemožný nepořádek zaostření s běžným objektivem). Protože jsem byl na hranici schopnosti zaostření naklonit objektiv, zastavil jsem se také na f / 20, abych zajistil, že vše bude co nejvíce zaostřeno. Zvedl jsem ISO (citlivost snímače), abych měl relativně rychlou 4sekundovou expozici, aby se zvýšila moje šance na ostré květy mezi poryvy větru.)

Volba popředí je možná kreativně nejdůležitějším aspektem rámování velkolepé krajiny a může mít zásadní vliv na obraz. Myslím si, že je důležité mít pevné popředí, je-li to vhodné, abychom divákovi poskytli místo, kde se ve scéně „postaví“. Úzké popředí poskytuje lepší kontext reality a rozsahu scény a usnadňuje lidem představit si, že jsou tam osobně.

Zřídka fotografuji s plně vysunutým stativem; když je kamera blíže k zemi, mohu získat mnohem odvážnější linie a kompozice a objekty v popředí jsou větší a dynamičtější. S fotoaparátem dole nízko se mohu pohybovat jen o pár stop nebo palců, abych dramaticky změnil kompozici. Pomocí této techniky se mohu zaměřit na kompozici v popředí, která doplňuje předmět.

(Sundial Peak, Utah. Obvykle chodím na reflexní záběry, když mám šanci, ale dnes večer to znemožnil vítr. Pak jsem byl přitahován k těmto velkým ledovcem vyleštěným deskám a jejich jedinečné karmínové barvě. Čáry ve skále sbíhají se směrem k vrcholu a vedou oko do fotografie. Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E, s objektivem posunutým nahoru a dolů pro plynulý steh dvou vodorovných rámečků.)

Někteří lidé jdou do popředí s popředím, s kompozicemi, kde popředí naprosto dominuje scéně. V ideálním případě budou mít tyto popředí silné úvodní čáry, které směřují pozornost k objektu v pozadí. Pokud to uděláte správně, může to vést k velmi dynamickým kompozicím; když se udělá špatně, může skutečně zablokovat diváka ze scény, odvrátit pozornost od předmětu nebo prostě vypadat obyčejně.

Když snímám horské krajiny, mám obvykle prioritu pořídit snímek tak, aby byla soustředěna pozornost na samotný objekt (obvykle vrchol hory). Popředí je doplňkové a používá se pouze tehdy, když doplňuje předmět a zakládá scénu. Proto je na mnoha mých fotografiích hora velká a popředí stačí na to, aby scénu uzemnila a zavedla do ní diváka.

(Pyramid Peak Sunrise, Národní park Glacier, Montana. Zde je příklad minimálního popředí. Podvodní kameny jsou velmi jemné, přesto stačí k uzemnění scény. Rákosí vpravo dole dávají jen nádech prostorové reality - lámou se vylepšit zrcadlovou symetrii natolik, aby se scéna vrátila do relatovatelné reality. Canon 5DII, 24 mm TS-E, s objektivem posunutým nahoru a dolů pro plynulý steh dvou vodorovných rámečků.)

Pokud jde o kompoziční pravidla, říkám na ně zapomenout. Nikdy jsem necítil potřebu naučit se je sám a podle mého názoru slouží pouze k přeplnění vašeho mozku a ztížení jasného myšlení při střelbě. Myslím, že je lepší důvěřovat svým instinktům a sestavit kompozici způsobem, který jednoduše vypadá příjemně i pro vás. Jedním jednoduchým cvičením, které používám při vytváření kompozice, je myslet na ni jako na výtisk již na zdi. Pokud by ten obrázek byl potiskem na mé zdi a viděl jsem ho den za dnem, co bych změnil, aby byl příjemnější, zajímavější a vyváženější? Pokud si můžete rozmyslet o hotovém tisku ještě před pořízením fotografie, pomůže vám to vylepšit kompozici v terénu.

Také si myslím, že je dobrým zvykem před instalací stativu zkusit vybrat přesnou kompozici. To jsem se naučil, když jsem fotografoval velkoformátovou polní kameru 4 × 5 (staromódní fotoaparát s měchem, tmavou látkou, zaostřením na broušené sklo a tak dále). Tuto kameru bylo tak obtížné nastavit a ručně zaostřit, že jakmile byla nastavena, mohlo by trvat dalších pět minut, než se posunuly pozice a znovu zaostřily. To mě donutilo naučit se, jak nejprve pořídit své snímky, pouhýma očima, než nastavím fotoaparát. S digitálem je lákavé jednoduše nastavit fotoaparát, neustále jej pohybovat a pořizovat snímky a postupně vylepšovat nejlepší kompozici. Je však rychlejší a efektivnější pokusit se nejprve naučit, jak zvolit kompozici. Tímto způsobem se nebudete muset tolik starat s nastavováním stativu a budete moci pořizovat méně fotografií s vyšší mírou chovatelství.

Bylo by legrační vidět, jak dělám tuto skladbu lovit - chodit, ohýbat se nahoru a dolů, kývat hlavou kolem jako nějaký druh vúdú tance, dokud nenajdu správné místo a výšku pro nastavení kamery. Pokud se procházíte, tancujete a klečíte si na ruce a kolena a číháte po scéně jako honicí pes, najdete zajímavější a kreativnější kompozice, než kdybyste se na prvním místě jen objevili a postavili stativ přijdeš k. Najdete věci, které by vám na první pohled mohly chybět.

Zabalit!

Pokud jste se dostali až sem, děkuji vám za přečtení a doufám, že vás možná některá z mých slov a fotografií inspirovala k tomu, abyste kreativně přemýšleli o natáčení originálních „velkých krajin“. Abychom to zkrátili na podstatu, kreativita s velkolepou scénickou fotografií jde nad rámec pouhého rámování a pořizování fotografií; zahrnuje celý proces, včetně zkoumání jedinečných míst, vymýšlení originálních nápadů k natáčení a dobrodružství, jak se dostat na správné místo ve správný čas.

(Uncompahgre Sunset, Colorado. Navzdory všemu, co jsem v tomto článku řekl, zde je příklad zcela neplánované spontánní fotografie - jen hloupé štěstí, že jste ve správný čas na správném místě. Pokud se dost vymaníte, stane se i toto docela často!)