Pokud se chcete dozvědět více o používání blesku k vytváření portrétů, vyzvedněte si zbrusu nový e-book dPS od Giny: Rychlý blesk pro dokonalost portrétu.
První tři roky jsem jako profesionální fotograf trpěl závažným případem fotofobie a fotoaugliafobie. Snažil jsem se to zakrýt slovy jako: „Jsem fotograf přirozeného světla“ nebo „Opravdu se mi nelíbí estetika bleskové fotografie“. Ve skutečnosti jsem se bál smrti používání blesku. Prostě jsem nemohl zabalit hlavu kolem konceptů a vědy, které za tím stojí.
Strach: Falešné důkazy se zdají skutečné
- Fotofobie - strach ze světla
- Photoaugliaphobia - strach z do očí bijících světel
Každé natáčení, které jsem provedl, a které zahrnovalo blesk, bylo doprovázeno bezesnou nocí, sny o tom, že jsem se dostal k natáčení nahý (úzkostný sen), a pouhá myšlenka na použití blesku na mě měla také mírný až střední projímavý účinek.
Podařilo se mi vypracovat systém, kde kdybych střílel na f / 8, s bleskem vytočeným na určité místo, skončil bych s výstřelem, který vypadal napůl slušně. Měl jsem několik úspěšných výstřelů (a tím myslím, že na filmu byl detekovatelný obraz, často vyfouknutý dvěma zastávkami) a cítil jsem se sebejistotou ohledně své high-tech - stojte zde, střílejte na f / 8 a ne Na číselníku nic nemění - přístup k fotografování s bleskem.
Začal jsem být nafoukaný a vyvinul vzpěru „geez you are good you should do this for a living“. V duchu jsem zvládl blesk. Určitě to nebylo úžasné, ale přesvědčil jsem sám sebe, že jsem v tom docela dobrý.
Pak se všechno změnilo. Napadl jsem několik velkých zakázek za sebou; svatba, kde se ukázal pouze jeden snímek, firemní focení, kde blesk přeexponoval logo, a historický rodinný portrét, kam přiletělo 200 členů stejné rodiny z celého světa, aby byli společně na jednom místě. Fotoaparát jsem nastavil na nesprávnou rychlost závěrky. Jediným záznamem události je nyní vybledlá paměť.
Obviňoval jsem Flash. Byl to společný jmenovatel - je nespolehlivý, obtížně použitelný a naprosto hloupý. Proč se obtěžovat, jsem fotograf přirozeného světla a to v životě nepotřebuji.
Poté jsem začal procházet všemi fázemi smutku:
- Odmítnutí - to není moje chyba, že? Flash to udělal. Je to hloupé, že?
- Hněv - co tím myslíš, že je to moje chyba ?? Děláš si ze mě srandu?
- Vyjednávání - drahý Bože / Vesmír / Oprah, prosím, nech to zmizet. Už nikdy nebudu jíst Nutellu.
- Deprese - nasávám fotografii, na co jsem myslel? Kdo si myslím, že jsem?
- Přijetí - nasávám fotografii, na co jsem myslel? Kdo si myslím, že jsem?
Pravděpodobně nejtěžší a nejrozvinutější věcí, kterou jsem jako profesionální fotograf udělal, bylo postavit se tomu, že jsem nasával bleskovou fotografii. Potřeboval jsem vyvinout styl učení, protokol, který by mi pomohl porozumět blesku, naučit se jej dobře používat a přestat se toho bát.
Naučit se nové dovednosti může být zpočátku ohromující. Stále si pamatuji, jak jsem se učil řídit řazení a králíček poskakoval otcovo auto kolem bloku, zastavil se při každém červeném světle a byl frustrovaný množstvím věcí, které jsem si musel pamatovat. V té době jsem si myslel, že neexistuje způsob, jak bych si mohl pamatovat, jak dělat všechno. Postupně jsem ale den za dnem začal překonávat šok z nového a řízení se stalo druhou přirozeností.
Myslím, že důvodem, proč je mnoho fotografů frustrovaných bleskem, je to, že pracují se styly osvětlení a modifikátory, které jsou příliš komplikované a obsahují příliš mnoho proměnných. Většina z nás je netrpělivá. Chceme se hned dostat k „dobrým věcem“. Ale nebezpečí je, že nikdy opravdu nepochopíte jemné rozdíly mezi jednotlivými styly osvětlení a úpravami.
Pokud jde o výuku bleskové fotografie, rád implementuji to, čemu říkám, The Bruce Lee Protocol. Bruce Lee byl mistrem bojových umění, jehož výcvik vyžaduje, aby účastníci zvládli každou úroveň nebo pás, než se přesunou na další. Pokud by se bílý pás v Karate pokusil rozbít prkno dřeva kulatým kopem, pravděpodobně by si zlomili nohu.
Všichni chceme přeskočit přímo na černý pás, ale dělat to dříve, než budeme připraveni, obvykle končí slzami.
Převzato za: Japan Karate Association Australia (JKA)
Trvalo mi mnoho let, než jsem si uvědomil, že vlastnit každý jednotlivý světelný modifikátor a gadget fotografie ze mě nebude dělat lepšího fotografa. Jedna věc, která by zlepšila moji fotografii, bylo rozhodnutí o jednom stylu a modifikátoru osvětlení a práci s ním, dokud jsem necítil, že to zvládnu.
Pro 80% svých doplňkových záblesků používám jedno světlo se stejným modifikátorem. Můžu měnit vzhled mých snímků podle toho, jak vystavuji své obrázky a kam umístím světlo. Pokud právě začínáte, doporučuji vám koupit pouze jeden modifikátor a jedno světlo, pak s tímto nastavením pracujte, dokud si nebudete jistí a spokojení se svým stylem. Tady je můj stupňovitý přístup k učení, jak osvětlovat bleskem na základě protokolu Bruce Lee.
Protokol Bruce Lee k učení Flash
Stejně jako trénink na černý pás si myslím, že je skvělý nápad zůstat na jedné úrovni, dokud se nebudete cítit 100% připraveni přejít na další. Bílý pás v Karate by se nikdy nepokusil rozbít prkno dřeva na polovinu kopnutím kulatiny, nováček v osvětlení by se neměl pokoušet pracovat s pokrmem krásy, dokud nezvládne práci s deštníkem.
Krok první: Bílý pás - položení základů
Myslím, že je skvělý nápad uvolnit se do osvětlení, počínaje denním světlem. Pracujte s tvrdým světlem, měkkým světlem, plochým světlem a kontrastním světlem, dokud si nebudete jisti, že si všimnete jemných rozdílů.
Krok dva: Žlutý pás - uvolnění do nového způsobu myšlení
Začněte tím, že do svých snímků přidáte doplňkový záblesk, pomocí blesku ve fotoaparátu nastavíte automatický režim. To vám dá jistotu pokračovat v práci s bleskem. Dalším krokem je zavedení modifikátorů blesku na fotoaparátu, které změkčí a tvarují světlo.
Krok třetí: Orange Belt - Rozšiřte své znalosti
Deštníkové světlo je skvělou volbou pro doplňovací světlo. Velmi se podobá dennímu světlu, takže je ideální pro osvětlení velkých ploch. Protože světlo je velmi měkké a šíří se všude, jedná se o nejjednodušší tvarovač světla, se kterým se dá pracovat, což z něj činí ideální modifikátor světla pro zahájení učení.
Krok čtyři: Zelený pás - Rozvíjejte své dovednosti
Jakmile se dostanete na kloub práci s deštníky, zkuste do svého záběru přidat reflektory a zaměřte se na vyvážení denního světla a blesku.
Krok pět: Modrý pás - důvěra
Je čas se zbavit deštníku a přejít k softboxům, boxům na deštníky a oktaboxům.
Box na deštník je nejvhodnějším modifikátorem světla, protože kombinuje jednoduchost deštníku s ovládáním softboxu. Konstrukce krabice eliminuje komplikace při používání tohoto modifikátoru venku. Deštníkové boxy jsou také levnější než softboxy, takže jsou skvělou volbou pro váš první vážný modifikátor světla.
Softboxy vytvářejí měkké světlo, které je obsáhlejší než světlo deštníku. Díky tomu je lepší volbou modifikátoru světla, pokud chcete osvětlit pouze určité oblasti obrazu. Jsou zcela uzavřené a jsou mnohem lepším modifikátorem světla, který lze použít venku, protože je méně pravděpodobné, že budou foukat ve větrných podmínkách.
Krok šestý: Fialový opasek - začíná být vážný
Jakmile zvládnete měkké světlo, je čas začít experimentovat s tvrdým světlem. S tvrdým světlem je obtížné pracovat, protože existuje jen velmi malý prostor pro chyby. Mezi modifikátory tvrdého světla patří kosmetická jídla a mřížková místa.
Pokud jste odvedli všechnu práci, bude v této fázi mnohem snazší spravovat přidání kosmetické misky nebo mřížky do nastavení osvětlení.
Krok sedmý: Hnědý opasek - Spojení všeho dohromady
Nyní jste připraveni pracovat s tvrdým i měkkým světlem současně. Tvrdé světlo, jako kosmetický talíř nebo mřížka, lze použít jako hlavní světlo a měkké světlo se stává výplní.
Krok osmý: Red Belt - rozvoj vlastního stylu
Jakmile zvládnete každý ze stylů osvětlení samostatně a budete vědět, jak s nimi pracovat společně, můžete svou pozornost zaměřit na vývoj stylu osvětlení, který je pro vás jedinečný.
Krok devět: Černý pás - osvícení
Černý pás osvětlení přichází s vědomím, že se nikdy nepřestaneme učit. Většina z nejlepších fotografů na světě připouští, že své řemeslo ještě musí zvládnout, a čím víc toho vědí, tím více si uvědomují, že se ještě musí učit.
Jedním z mých největších vrcholů posledních let je sledování studentů, které jsem učil překonávat strach z blesku, a sledovat, jak se jejich styly vyvíjejí a rozvíjejí.
Zde jsou některé z mých oblíbených příkladů jejich práce a kroky, které podnikly při vytváření těchto obrázků.
Lisa McTiernan
Blesk mimo fotoaparát mě už nějakou dobu děsí. Konečně! Jednoduché, snadno srozumitelné informace, které i po jednom otevření otevřely mé fotografii úplně nový svět. Gina Milicia jsi moje hrdinka. Legit.
Chtěl jsem náladovou atmosféru pro tento výstřel v prázdném betonovém parkovišti. Chtěl jsem, aby snímek vypadal, jako by ho osvětlovaly zářivky na stěnách a stropu, a ne můj blesk. Po nastavení expozice pro okolní světlo jsem odrazil blesk (s difuzní kopulí) ze stropu pod úhlem, aby změkčil, a odrazil ho zpět na obličej a horní část těla subjektu, abych zvýraznil jeho červenou košili. Nastavil jsem výkon blesku na 1/16 a upravil úroveň, dokud jsem nedosáhl funkčního vzhledu. Expozice: 1/100, f / 5,6, ISO 500, 27mm objektiv.
Kristi Louise Herd
www.herdstarphotography.co.uk (zatím pouze svatby) www.flickr.com/photos/herdstar
To je z focení, které jsem udělal s aspirujícím modelem, bylo to moje první noční focení a moje první použití blesku. Před natáčením jsem si přečetl a znovu přečetl váš ebook, Portréty, Osvětlení záběru. Triky, které jsem se od vás naučil, se staly neocenitelnými. K zaostření jsem použil trik s telefonem, protože světlo bylo docela slabé. Fungovalo to fantasticky a softbox, který jsem nikdy předtím nepoužíval, byl držen těsně nad a viditelně nalevo od modelu (viděl jsem to znovu v diagramu z vaší e-knihy). Nastavení fotoaparátu: Nikon D750 f / 4,2, 1/30, ISO 800, ohnisková vzdálenost 112 mm. Nikdy bych tohoto výstřelu nedosáhl, kdybych se od vás nenaučil Gina Milicia.
Erica Rampant
Ahoj Gino, před několika týdny jsem se zeptal na umístění osvětlení pro natáčení v mléčné lázni. Zde je výsledek! Snímek byl pořízen fotoaparátem Nikon D610, 50mm objektivem Sigma Art, ISO 100, f / 2,2, 1/160 sekundy.
Toto je moje kamarádka Antonette, právě porodila zdravého chlapečka a já jsem tam byl, abych to vyfotografoval. Měla domácí porod a její dítě se narodilo ve vodě! Jsem stále nový fotograf a fotografuji jen pět měsíců, ale poslouchám vás a naučil jsem se tolik!
Natalie Ord
Toto je focení, které nedávno udělal pro klienta. Den byl větrný, zatažený a já jsem měl omezený čas. Potřeboval jsem vylíčit klientku jako přátelskou, přístupnou a ukázat, že je venkovská, takže bylo pro mě důležité, aby bylo pozadí vystaveno správně. Bez použití blesku mimo fotoaparát bych to nemohl udělat.
Nastavení bylo 1 / 320th, ISO 250, f / 7.1, pomocí PocketWizards, Canon Speedlite 600EX bez softboxu, protože bylo větrno a neměl jsem nikoho, kdo by držel stojan, střílel na můj 70-200mm f / 2.8L s fotoaparátem Canon 5D MkII.
Gary Lun
Canon 5D MkII s fotoaparátem Canon 16–35 mm f2,8 při 18 mm, f / 4,5, 1/125, ISO 1600. Blesk byl Yongnuo YN560III s výkonem 1/8, umístěný vpravo na fotoaparátu. Softbox používal SMDV SpeedBox-60.
Rychlý příběh: Dělal jsem zásnubní focení na typickém místě ve městě pro mnoho fotografů. Ten den to bylo plné fotografů! Každopádně, abych získal jedinečnou fotografii, věděl jsem, že musím použít blesk. Počkal jsem tedy, dokud všichni ostatní fotografové nezmizí, protože slunce zapadá (protože většina z nich používala přirozené světlo), vytáhl blesk, požádal pár, aby stál poblíž něčeho s texturou, a pořídil snímek.
Phil Enn
Canon 7D, 17–85 mm při 17 mm, f1 / 6, ISO 200, šest rychlostních světel držených hromadně, vypnuto vpravo.
Andrew McNamara
Canon 5D MkII, 24–70 mm při 24 mm, f / 9,0, ISO 100, 1/50 s fotoaparátem Canon 480exII Speedlite. Jak je uvedeno v původním příběhu, výstřel zevnitř tréninkového prvku pro focení psů Southern Cross Search Dogs. Měl jsem na blesku difuzor, jen pro bezpečnost očí psů, a trochu ho odrazil.
P.S. Jsem jedním z těch lidí, kteří se bojí blesku, takže to byl velký krok!
Rahim Mastafa
Inspirován jedním z vašich elektronických knih, použil jsem jeden studiový blesk jako klíčové světlo před sebe a rychlé světlo jako kicker přes jeho rameno na opěradlo. Nastavení bylo: f / 2, 1/1500., ISO 100, Sony a77, 50mm objektiv.
Matt Zahn
To byla součást mé výzvy autoportrétu. Protože byla noc a očividně žádné přirozené světlo, se kterým bych mohl střílet, pokusil jsem se vytvořit iluzi, že to bylo přirozené světlo procházející oknem. Na svém T5i jsem použil svůj blesk Canon 430exII Speedlite. Přes konec jsem nasunul domácí snoot a pomocí nějaké elektrické pásky vytvořil některé ze stínů. Tento snímek byl pořízen v 1 / 400th, f / 5,0, ISO 400. Také jsem umístil zlatý reflektor na levou kameru, za mě.
Scott Stokhaug
S pomocí vašeho ebooku Flashfast for Portrait Perfection jsem udělal minimální investici, abych tento blesk odstranil z mého fotoaparátu a otevřel mnoho nových dveří! Tato fotografie je moje Rembrandtovo osvětlení spolu s černým pozadím, které bylo natočeno v mém domě, za bílého dne, bez pozadí. Miluji tuto techniku!
Další krok
Kde jste tedy v krocích protokolu Bruce Lee? Máte strach z blesku? Už jste to překonali a zvládli? Podělte se s námi o to, kde jste a co jste udělali, abyste přemohli své obavy.
Uložte to na Pinterest: zde je grafika pro ty z vás na Pinterestu, kteří si chtějí tento článek uložit na později.
Pokud se chcete dozvědět více o používání blesku k vytváření portrétů, vyzvedněte si zbrusu nový e-book dPS od Giny: Rychlý blesk pro dokonalost portrétu.