Pro tento snímek byl použit pouze rámeček s pruhy, aby zůstala kamera. Použilo se také zadní světlo, ale pro dramatičtější osvětlení jsem vypnul světlo kickeru.
Kontaktovala mě místní modelka, která byla shodou okolností také tenistkou, a chtěla pro své portfolio udělat tenisovou střelu. Diskutovali jsme o nápadech i o umístění. Zjevnou volbou pro umístění byl tenisový kurt. Rozhodl jsem se, že chci dramatické osvětlení podobné tomu, co vidíme v reklamách na sportovní nápoje nebo v reklamách na sportovní oblečení. Věděl jsem, že to bude vyžadovat dvě nebo tři světla a celkovou tmavou scénu, abych získal vzhled, který jsem sledoval.
Vzhledem k tomu, že k natáčení došlo později odpoledne, kdy bylo stále dostatek denního světla, abych získal tmavý vzhled, potřeboval jsem si pohrát s expozicí. Používal jsem EOS-1D Mark IV, který má nejvyšší rychlost synchronizace 1/300. Pro osvětlení jsem použil dva blesky Canon 580 EX II mimo kameru v softboxech. Jeden softbox byl softbox Westcott Apollo 28 ″, zatímco druhý byl Westcott 18 × 42 strip box. Pro záběry, kde byl model také podsvícený, jsem použil Canon 430 EX II speedlite na světelném stojanu bez úpravy. Box 18 × 42 strip je asymetrický a nabízí možnost rozsvítit postavu po celé délce s měkkým spadem na dolních končetinách, zatímco softbox s velikostí 28 palců Apollo dobře osvětlí horní polovinu, když je zblízka, nebo při vytažení může osvětlit postavu po celé délce . Použil jsem lištu k osvětlení modelu zepředu a softbox s úhlopříčkou 28 ″ jako kickerové světlo z pravé zadní strany. Pro dramatické podsvícení jsem použil holý fotoaparát Canon 430 EX II speedlite směřující zpět k fotoaparátu.
Aby mohl být speedlite hlavním zdrojem světla, potřeboval jsem zastavit denní světlo. Udělal jsem to nastavením blesku na E-TTL a fotoaparátu na prioritu závěrky. Poté jsem vytočil kompenzaci expozice fotoaparátu zpět na -3. To posloužilo ke ztmavení expozice prostředí, což umožnilo speedlite zajistit osvětlení při správné expozici. Díky tomu se zdálo, že střílím v noci nebo na potemnělém stadionu. Je důležité si uvědomit, že existuje rozdíl mezi kompenzací expozice a kompenzací expozice s bleskem. Kompenzace expozice ovlivní expozici okolního světla, ale neovlivní výkon blesku. To vám umožní jakýmkoli způsobem vyvážit expozici blesku s expozicí okolí. Speedlity byly nastaveny na poměr jejich expozice na základě měření E-TTL. Rychlostní radary Canon mohou poměr A: B. Pokud je třetí skupina blesků nastavena na skupinu C, lze je upravit pomocí kompenzace expozice s bleskem. Použitý hlavní poměr byl 4: 1, ale během natáčení jsem to měnil. Podsvícení bylo nastaveno na E-TTL, skupina C, s kompenzací expozice blesku na +3.
Pro sportovce je nejlepší střílet z malého úhlu, aby vypadali větší než celý život. Nařídil jsem modelce, aby změnila své pózy mezi zastrašujícím pohledem a postoji. K doplnění motivu jsem použil tenisové míčky a odesláním podsvícení sítí jsem do popředí přidal dramatický stín. Nakonec to byla sada, se kterou jsem byl opravdu spokojený, a modelka byla spokojená se svými záběry.
Na tomto snímku bylo vypnuto podsvícení a softbox s úhlopříčkou 28 ″ byl umístěn za a do kamery vpravo od modelu. To vytvořilo dramatický stín na přední straně modelu, zatímco páska osvětlovala její levou stranu. U tohoto snímku bylo podsvícení vypnuto.
Pro tento snímek byly ve hře všechny tři světla. Podsvícení vyvolalo dramatické stíny a efekt zvýraznění, zatímco kicker osvětloval pravou zadní část modelu a lišta osvětlovala její tvář a přední stranu.