V původním filmu Jurský park je scéna, která téměř dokonale popisuje jednu lekci, kterou jsem se naučil při dokumentování světa kolem sebe pomocí mého fotoaparátu.
V této scéně dr. Ian Malcolm, geniální matematik, který navštěvuje prehistorický park, vyjadřuje během rozhovoru s Johnem Hammondem, ředitelem parku, vážné výhrady k myšlence vzkřísit dávno vyhynulé druhy. Hammond radostně vysvětluje neuvěřitelné genetické průlomy, kterých jeho vědci dosáhli. "Naši vědci udělali věci, které ještě nikdo neudělal." Malcolm s nedůvěrou reaguje stejně horlivě a říká: „Vaši vědci byli tak zaneprázdněni tím, zda mohou, nebo ne, nepřestali přemýšlet, jestli by měli.“
Totéž platí pro objektivy fotoaparátu. Jen proto, že můžete fotografovat dokořán na f / 1,4 nebo f / 1,8, ještě neznamená, že byste měli.
Když jsem se poprvé pustil do seriózní fotografické práce, byl jsem ohromen výkonem a schopností sbírat světlo svého objektivu 50 mm f / 1,8. Otevřelo se to zcela nový svět fotografických možností, které dodnes zkoumám, a byl schopen produkovat neuvěřitelné snímky, dokonce i na mém skromném malém Nikonu D200.
Stejně jako vědci v Jurském parku jsem bohužel nestrávil roky v zákopech učením se svého řemesla a zdokonalováním svých dovedností, abych se naučil, jak skutečně využít sílu tak širokých otvorů, a prošel jsem fází, kdy jsem vše natočil dokořán kvůli věcem, jako jsou fotografie při slabém osvětlení, hloubka ostrosti a samozřejmě bokeh. Vždy s bokeh.
Nyní je důležité si uvědomit, že nelituji žádné z těchto raných lekcí, ale chci vám nabídnout několik jednoduchých věcí, které jsem se za ta léta naučil, a několik důvodů, proč možná budete chtít trochu vládnout a ne fotografujte doširoka s tímto efektním objektivem typu prime nebo ultrarychlým zoomem.
1. Hloubka ostrosti může být příliš malá
Většinu svých fotografií pořizuji třemi primárními objektivy: 35 mm f / 1,8, 50 mm f / 1,8 a můj oblíbený 85 mm f / 1,8, kterému říkám supermodelka. (Vážně, můžete objektiv namířit na plesnivého strašáka a získat portrét hodný časopisu Vogue.)
Každý z těchto objektivů má svou vlastní sadu jedinečných výhod a omezení, ale jak již pravděpodobně víte, jedna společná věc, kterou mají všichni, je super široká maximální clona. Určitě je k dispozici spousta objektivů s ještě většími clonami, jako je Nikon 58 mm f / 1,4 nebo Canon 85 mm f / 1,2, ale když přijde tlak na strčení objektivu f / 1,8 nebo dokonce f / 2,8, není to ani hloupost.
Ovládání jednoho z těchto ultra širokých zvířat může být trochu jako jízda na tyranosaura rexe, protože naprostá síla, kterou máte k dispozici, je trochu šílená. Ale jedna výhoda takových rychlých prvočísel, ultra malá hloubka ostrosti, může být také poněkud kletbou, pokud není správně použita.
Nebudu lhát, je to spousta legrace natáčet věci s objektivem dokořán, ale chvíli mi trvalo, než jsem se naučil, že stejně jako vědci Jurského parku jsem se možná měl trochu držet zpátky. Tento portrét vysokoškoláka je další dobou, ve které jsem neměl žádný dobrý důvod natáčet dokořán, ale stejně jsem to udělal, a výsledkem byla fotka, kterou prostě nebylo možné použít. Díky široké cloně f / 1,8 a mé blízkosti k fotografovanému objektu mi to zanechalo hloubku ostrosti, která se skládala z pouhých několika centimetrů. Její levé oko (na pravé straně fotografie) je dokonale zaostřeno, zatímco druhá strana její tváře je rozmazaná a výsledkem je podivně vypadající obraz, který jsem musel zahodit.
Naštěstí jsem si rychle uvědomil svou chybu a pořídil jsem další dokonale použitelné snímky snímáním na f / 2,8 af / 4. Ale to byla jedna z těch situací, ve kterých jsem si myslel, že by bylo super, kdybych získal úžasné rozostření pozadí clony f / 1.8, ale neuvědomil jsem si, jak jsem během toho málem zničil portrét.
85 mm, f / 1,8, 1/750 s, ISO 400
Tady je další příklad z doby, kdy jsem poprvé dostal svůj 50mm objektiv, a myslel jsem si, že je skvělé procházet všechny své snímky f / 1,8 - protože můj pokřivený smysl pro logiku mi řekl, že žádná hloubka ostrosti nemůže být nikdy příliš tenká. Výsledkem je, že tento obrázek některých krokusů obsahuje ošklivý pruh přes střed, kde je zaostřena jedna květina a spousta mrtvé trávy, zatímco zbytek obrazu je rozmazaný nepořádek. Fotografování na menší clonu by mi poskytlo plynulý přechod mezi zaostřenými a rozostřenými oblastmi a celkově mnohem příjemnější obraz.
50 mm, f / 1,8, 1/500 s, ISO 400
2. Bokeh a rozmazání pozadí se mohou vymknout z rukou
Je to trochu subjektivní a otevřené interpretaci ze strany fotografa i diváka, ale za ta léta jsem zjistil, že fotografování v co nejširší možné cloně za účelem získání co nejlepšího bokehu nebo rozmazání pozadí může věci přejít od uměleckého a zajímavého, k chaotickému a nepochopitelnému velmi rychle.
Bokeh je pěkný a určitě ho lze použít k přidání uměleckého vkusu do obrazu, ale při nadměrném použití může přemoci předmět a zničit obraz. Následující fotografie fialového květu trčícího z trávníku ukazuje tento jev v akci.
Květy jsou tak odstraněny z pozadí, je to téměř jako by se vznášely ve vzduchu, a účinek je poněkud znepokojivý a hraničí s rozrušením. Vyfouknutí pozadí natolik odstranilo jakýkoli smysl pro místo a kontext subjektu a zbyl zelený a fialový nepořádek, který není ani umělecky zajímavý, ani esteticky příjemný.
3. Vinětace, chromatická aberace a další optické zvláštnosti
Než na toto téma řeknu příliš mnoho, možná musím přidat předmluvu. Méně nákladné čočky se mohou chovat podivně, když fotografujete s nimi dokořán, ale dražší sklo je v těchto věcech obvykle mnohem lepší. S tímto vyloučením odpovědnosti je důležité porozumět některým optickým abnormalitám, jako je vinětace, chromatická aberace a měkkost, které se často projeví, když je objektiv otevřený až na doraz.
K vinětaci dochází, když okraje obrazu vypadají o něco tmavší než zbytek obrazu, a to kvůli manipulaci se světlem uvnitř objektivu, než zasáhne obrazový snímač uvnitř fotoaparátu. U fotoaparátů s menšími senzory, jako jsou modely APS-C nebo micro four thirds, to není příliš velký problém, ale určitě tam je, a ještě více u fotoaparátů s plným rámem.
Vinětace může být velkým problémem při fotografování dokořán. Všimněte si, jak jsou středy obou obrázků rovnoměrně exponovány, ale rohy jsou při f / 1,8 mnohem tmavší.
Pokud fotografujete ve formátu RAW, můžete pomocí aplikace Lightroom, Photoshop nebo jiných podobných aplikací zmírnit většinu účinků vinětace, pokud chcete. Samozřejmě dalším řešením je použití menší clony, která má tendenci úplně eliminovat většinu vinětace. Vinětace není vždy lámačem obchodů a mnoho fotografů, včetně mě, ve skutečnosti upřednostňuje jemné efekty dobře používané viněty. Možná zjistíte, že spadnete do tohoto tábora. V takovém případě pokračujte vpřed a střílejte na f / 1,8 nebo f / 1,4 podle svého srdce.
Druhou optickou abnormalitou, která často vyzařuje ošklivou hlavu při širokých clonách, je chromatická aberace, což může být mnohem větší problém, pokud na to nejste připraveni. To se obvykle projevuje jako fialové nebo zelené obrysy nebo okraje kolem míst na vašich obrázcích s ostrým kontrastem mezi tmavou a světlou. Například obrázek níže byl natočen na f / 1,8 a na první pohled vypadá dokonale použitelně.
50 mm, f / 1,8, 1/3 000 s, ISO 100. Vypadá to dobře při první kontrole, ale vše není úplně blízko.
Podívejte se blíže a všimnete si velkého problému kolem okrajů většiny suchých stonků trávy. Všude se objevují ošklivé zelené halo, což je přímý důsledek natáčení dokořán kvůli tomu, jak je přicházející světlo transformováno objektivem na jeho cestě k fotoaparátu. Zde je 100% výřez obrázku vedle přesně stejného snímku pořízeného f / 8.
Zelené obrysy oplývají na levé straně a zastavením na f / 8 je zcela eliminuje.
Tuto optickou nedokonalost lze často v aplikaci Lightroom do jisté míry zmírnit pomocí možnosti: Odstranit chromatickou aberaci v panelu Vývoj. Ale ani potom nejsou výsledky ideální a často vám zůstanou obrázky, které stále zobrazují nějaké zelené nebo fialové artefakty nebo ztrácejí trochu barvy z jiných částí obrázku. Místo toho, abych se zabýval opravováním těchto problémů v postprodukci, rád se tomu hned od začátku vyhýbám a střílím o něco menší clonu. Obvykle to problém vyřeší a stále mi ponechává stejnou celkovou kompozici, jakou bych měl se širší clonou.
Poslední podivná charakteristika většiny objektivů v jejich nejširších otvorech nemusí být tak velkým problémem, pokud pečlivě nezkoumáte své snímky na základě jednotlivých pixelů, ale přesto byste o nich měli vědět. Téměř všechny objektivy jsou o něco měkčí, jsou-li použity v nejširších otvorech, což může vést k výsledkům, které nejsou úplně podle vašich představ. Obrázek níže byl natočen na f / 1,8 a na první pohled vypadá slušně, ale bližší prohlídka odhalí velmi odlišný příběh.
50 mm, f / 1,8, 1/125 sekundy, ISO 100. Vypadá to slušně, ale opět bližší pohled odhalí mnohem jiný příběh.
Zvětšení přesného středu obrazu, tedy bodu, ve kterém jsem zaostřil, ukazuje dva velmi odlišné obrázky, když je toto umístěno vedle stejného snímku pořízeného f / 8.
Zaostření bylo přesně uzamčeno na písmeno „K“, a přesto je obraz nalevo, natočený na nejširší clonu objektivu, mnohem méně ostrý.
Tento problém s ostrostí lze znovu do určité míry napravit v postprodukci, ale mým ideálním řešením je vyhnout se fotografování na f / 1,8, pokud konkrétně nepotřebuji schopnost shromažďovat světlo, rozostření pozadí nebo jiné efekty, které tak široká clona nabízí . Fotografie je především o kompromisech, a když zavírání clony na mém objektivu vedlo k ostřejšímu obrazu, poskytlo mi to také snímek, který měl mnohem větší hloubku ostrosti, což celkově snížilo celkovou kompozici.
4. Široké clony používejte střídmě, abyste maximalizovali jejich dopad
Římský filozof Marcus Tullius Cicero kdysi řekl: „Nikdy nepřekračujte meze, ale nechte se řídit moderováním.“ Tento kousek moudrosti je použitelný nejen pro život obecně, ale také hovoří o tom, jak přistupovat k fotografii. Rád zacházím s nejširší clonou na mých objektivech, jako když sešlapávám plynový pedál na mém autě. Je to zábava, ale kdybych jel kolem plné rychlosti všude, kam jsem šel, rychle by to ztratilo přitažlivost. (I když v mém sedanu Toyota z roku 1998 bych pravděpodobně prohrál závod se skateboardistou, ale chápete to.)
Vaše čočky mají z nějakého důvodu široké clony a jsou určeny k pořizování dobrých snímků, zvláště pokud víte o některých zvláštnostech a výstřednostech jejich takového používání. Pokud rádi střílíte dokořán a nevadí vám některá z možných kompromisů, jako je trochu vinětace a chromatická aberace, jděte do toho! Mým osobním pravidlem je však použít f / 1,8 pouze tehdy, když to opravdu potřebuji, jinak krémová pozadí a bokeh koule začnou ztrácet trochu svého lesku. Když dělám portrétní relaci, mám v zadní kapse f / 1,8, když to opravdu potřebuji, jinak fotím většinu snímků na f / 2,8, f / 4 nebo menší.
Většinu fotek tohoto páru jsem pořídil na menší clony, díky čemuž tento fotoaparát se světelností f / 1,8 vynikl mezi ostatními.
Po vyslechnutí tohoto seznamu důvodů, proč se trochu držet při fotografování dokořán, mám skoro pocit, že bych měl napsat podobný článek o výhodách fotografování na co největší clonu. Nechci vzbudit dojem, že byste nikdy neměli používat své vybavení na maximum jeho schopností, jen je třeba vědět několik věcí, než se vydáte pořídit všechny své snímky v co nejširší možné cloně, jakou vaše čočky mohou použít. Mohli byste skončit s několika problémy, stejně jako nešťastní vědci z Jurského parku, ale doufejme, že ten váš nebude tak smrtící a po cestě byste také mohli velmi dobře pořídit neuvěřitelné fotografie.
Chtěl bych vědět, jaké jsou vaše myšlenky na to všechno, a pokud máte nějaké oblíbené snímky pořízené na ne zcela širokých otvorech, pošlete je prosím do níže uvedených komentářů!