Někdy jsou šance proti vám. Vyvážení bílé s jedním světelným zdrojem je při fotografování ve formátu RAW docela snadné vyřešit v postprodukci v případě, že to váš fotoaparát nezískal správně poprvé. Lightroom a mnoho dalších programů nabízí některé přednastavené situace a nastavení (denní světlo, stín, žárovka atd.). Klikněte na tlačítko a jste hotovi.
Co když scéna obsahuje dva různé zdroje světla? V tomto příspěvku se podíváme na to, jak upravit nastavení, když scéna obsahuje vnitřní žárovkové světlo i vnější, zatažené světlo. I když je tento příklad konečný, lze jej použít v různých světelných kombinacích s několika vylepšeními.
Originál
Tato fotografie byla pořízena při natáčení Marty Riemer Show, podcastu, na kterém jsem se na začátku tohoto měsíce objevil jako host, který hovořil o vzdání se korporátního světa pro cestování na volné noze / fotografování. Bylo to poprvé v ateliéru tohoto druhu (v jeho suterénu) a chtěl jsem pořídit nějaké záběry ukazující, jak to šlo dohromady. Jak vidíte, nad plechovkami nad hlavami jsou silná žárovka a poté z oken zaplavuje šedý den v Seattlu. Tento snímek je originál a způsob, jakým fotoaparát zachytil scénu při automatickém vyvážení bílé. Jediná věc, kterou jsem v tomto okamžiku upravil, je správný objektiv, protože byl natočen na 10 mm.
Fotoaparát zvolil ISO 1000, f / 3,5, 1/15 a nastavení teploty 4450K. To je o něco vyšší než standardní rozsah pro žárovku, který je mezi 2700-3300K. Prvním úkolem je vybrat dominantní světelný zdroj (žárovkový) a přiblížit teplotu tomuto rozsahu. Pro mě bylo toto nastavení 3250 tis.
Teď chci z oken vystřihnout modrou barvu. V tomto případě snížím sytost modré na -38.
To stačí k odstranění velkého množství barevného odlitku, aniž by to scénu příliš ovlivnilo. Modrá na obrazovce trochu trpí a mnohem větší ztráta sytosti by ji nechala bílou.
Problém pro mě v tomto okamžiku je, že Marty má lepší tóny pleti, než tento obrázek představuje. Pouhé snížení teploty a odstranění modré barvy nestačí a pouze se odečte z obrázku. Abych provedl tyto další úpravy, zjistil jsem, že je snazší jít přes palubu. Mým dalším krokem je zvýšení saturace až na +100.
Tato přehnaná verze mi umožňuje zjistit, kolik žlutého a oranžového zabarvení zbývá ze žárovek. Je čas doladit. Nejprve snížím žlutou sytost na -67, abych odstranil část barevného odstínu. Za druhé, oranžová sytost klesla na -21, protože je hlavní složkou žárovkového světla.
Nakonec přivedu celkovou sytost zpět na +57, abych udržel část tepla v Martyho tónech pleti.
Kdybych se vrátil až do sytosti 0, scéna je bez života a anemická.
Od této chvíle lze provést další úpravy, které osvěží fotografii, ale v tomto bodě se zastavím, protože tento příspěvek je pouze o pokusu získat maximum ze dvou zdrojů světla. I když tato technika nebude fungovat v každém případě, je užitečná pro fotografie, když do vašeho potěšení z obrazu proniká druhý světelný zdroj.