Při prohlížení obrázku se lidé často ptají „Byl to Photoshopped?“ nebo „Vypadala ta scéna opravdu tak?“ Říkají to, jako by kamera, ponechaná na svých vlastních zařízeních, zobrazovala neupravený, „pravdivý“ obraz. Pravdou je, že s jakýmkoli obrazem vycházejícím z jednoho z dnešních digitálních fotoaparátů bylo manipulováno. Jedinou otázkou je, jak.
Boston skyline výstřel z mostu Longfellow. To byla obtížná expozice kvůli tmavšímu popředí a jasné obloze. Zpracování v aplikaci pro vývoj RAW mi poskytlo flexibilitu, aby byl obraz v souladu s tím, co jsem viděl.
Nemluvím o případech, kdy byly věci po zachycení přesunuty nebo přidány k obrázku. I když to určitě má své místo, stává se to spíše sférou grafického designéra nebo ilustrátora. Manipulace, o které pojednávám, se týká barev, kontrastu, sytosti a vyvážení bílé. Photoshop a další nástroje pro úpravy obrázků rozhodně dělají úpravy těchto věcí mnohem jednodušší než v minulosti, kdy byla vyžadována temná komora, chemikálie a papír, ale nic to nemění na skutečnosti, že to všechno začíná ve fotoaparátu. Fotografie začínají stisknutím tlačítka spouště. Tím to nekončí a nikdy to tak nebylo.
Nejprve pochopte, že se všemi digitálními obrazy se nějak manipuluje. To, že vezmete soubory JPEG.webp přímo z fotoaparátu a nikdy neotevřete ani program pro úpravu fotografií, ještě neznamená, že s obrázkem bylo manipulováno. Digitální zobrazovací senzory zaznamenávají pouze data jasu pro každý pixel. Barva je interpretována buď přímo ve fotoaparátu v obrazovém procesoru fotoaparátu, nebo pomocí softwaru pro zpracování RAW, jako je Adobe Camera Raw. Filtr Bayer složený z opakujícího se vzoru dvou filtrů zeleného světla, jednoho červeného
Typický Bayerův filtr je umístěn nad zobrazovacím snímačem a umožňuje fotoaparátu určit barvu každého pixelu. Kamera poté „debayuje“ obraz ve svém obrazovém procesoru.
světelný filtr a jeden filtr modrého světla překrývá zobrazovací snímač. Prostřednictvím obrazového procesoru jsou barvy, které každý pixel představuje, určovány prostřednictvím tohoto filtru. Hodnoty barevné intenzity nezachycené pixelem uhádne nebo interpoluje obrazový procesor pomocí barevných hodnot sousedních pixelů. U souborů JPEG.webp je tato informace vložena do souboru. Soubory RAW ukládají tyto barevné informace odděleně od údajů o jasu, takže jsou k dispozici pro manipulaci v softwaru pro zpracování RAW.
Takže ještě než vyjmete paměťovou kartu z fotoaparátu, pokud jste pořizovali soubory JPEG.webp, obrazový procesor fotoaparátu rozhodl, jakou barvu mají jednotlivé pixely. Kromě toho se jedná o dokončené nastavení kontrastu, vyvážení bílé, sytosti a ostrosti obrazu, které využívá vestavěné styly fotoaparátu jako Standard, Portrét, Krajina, Neutrální nebo jiné. I když uživatel možná nepoužil program pro úpravu obrázků, snímek byl stále upravován podle nastavení fotoaparátu.
Pokud pořizujete soubory RAW, nechali jste si nějaký prostor pro přehrávání, protože tato nastavení lze upravit. Obrázek se zobrazí v softwaru na základě nastavení fotoaparátu v době expozice, ale nastavení jako Vyvážení bílé, Kontrast, Sytost a Ostrost lze upravit pomocí softwaru pro zpracování RAW.
Tmavé popředí a jasnější obloha se opět ukázaly jako obtížné, ale manipulací s obrazem v aplikaci Adobe Camera RAW se mi podařilo dosáhnout výsledku, který mě potěšil.
Nic z toho se opravdu neliší od tradiční filmové fotografie. Hlavním rozdílem je bod, ve kterém jsou učiněna určitá rozhodnutí. U filmu musí být před natáčením učiněno mnoho rozhodnutí. Před zaostřením objektivu bylo třeba rozhodnout o možnosti pořídit černobílý nebo barevný snímek, zvolit pořídit živý barevný film, jako je Fuji Velvia, nebo něco přirozenějšího, například Kodachrome 64. Nyní mohou tyto volby následovat. S věcmi, jako je kontrast a sytost, lze manipulovat také pomocí masek, uhýbáním a vypalováním a dokonce výběrem různých typů papíru.
Chcete příklad? Jedním z nejlepších příkladů je jedna z nejslavnějších fotografií na světě - „Moonrise, Hernandez, NM“ Ansela Adamse. Negativní nebylo snadné vytisknout a Adams vytáhl všechny mezery v práci s ním, aby dosáhl hotového mistrovského díla. Jeho diskuzi o procesu, stejně jako jeho dokončený tisk a kontaktní tisk najdete ZDE. Při srovnání kontaktního tisku s hotovou verzí je celkem snadné zjistit, kolik práce do konečného tisku skutečně šlo.
Úpravou vyvážení bílé v aplikaci Adobe Camera RAW jsem dokázal zahřát slunce, aby měl jemnou zlatou záři, kterou měl při fotografování
Závěrem je, že tvůrčí proces ve fotografii nekončí, když je stisknuto tlačítko spouště, a znalost procesu může vaše obrázky pouze vylepšit. Všechny obrázky procházejí určitou formou zpracování. Jde jen o to, zda se rozhodujete sami, nebo necháte fotoaparát, aby si vybral za vás. Jsem velkým zastáncem pořizování souborů RAW a umožňování možností, které formát RAW vyžaduje. Je to jako pracovat s negativem v temné komoře. Dovednosti potřebné ve Photoshopu nejsou o nic menší než dovednosti požadované v temné komoře, jsou jiné.
Takže odpověď na otázku „Byl to Photoshopped?“ je na každém jednotlivém fotografovi, aby si vybral, jak odpovědět. Většinou bude pro všechny obrázky odpověď „do jisté míry“. Nakonec se nechte řídit svou kreativitou. Pokud nejste fotoreportér, kde je klíčem realismus, omezujete se pouze svou kreativitou, dovedností s fotoaparátem a dovedností v digitální temné komoře.