Vidím hodně zimy. Vnitřek Aljašky, kde žiji, dostane celých šest měsíců, často sedm, bílých věcí. V podstatě kdykoli od října do poloviny dubna budeme pravděpodobně mít na zemi sníh. Pokud po většinu roku fotoaparát neodložím (což se mi nedaří), skončím v počítači spoustou fotek ze zasněžených hor, lesů a tundry. Přijďte brzy na jaře, v hnědé sezóně, mám na starosti spoustu práce s počítačem.
Ačkoli je metoda zpracování zimních snímků do značné míry stejná jako u mnoha jiných typů venkovních snímků, musíte přistupovat k zasněženým snímkům se studeným zaostřením (zde vložte smích). Žertuji, ale ve skutečnosti jsou chladné a jasně modré tóny zimy prvky, které by neměly být zapomenuty (nebo přehnané).
Můj přístup
Když přijdu na obrázek v Lightroomu, nerieším to standardním vzorcem. Spíše zvažuji čas a místo, které jsem vytvořil, jak krajina vypadala a stejně důležité je i to, jak se cítila. Tyto vzpomínky hrají důležitou roli v mé vizi konečného obrazu.
S ohledem na to se pojďme ponořit do prvního ze tří zimních obrázků, kterými vás chci projít mými kroky zpracování.
Brooks Range, Aljaška - časná zima
Na výletě po řece začátkem září, po odlehlé řece Kelly v západním Brooks Range, mě a moje klienty zasáhlo první zimní sněžení. Začalo to večer, než jsem vytvořil tento obrázek, s několika velkými, mokrými vločkami padajícími ze zatažené oblohy. Následujícího rána byl můj stan, štěrkový bar, na kterém jsme tábořili, a celá krajina pokryta šesti centimetry čerstvého sněhu. Sníh se zužoval a já jsem viděl mraky v oblacích, kde prosvítaly skvrny modré oblohy. Netrvalo dlouho, než se tyto skvrny proměnily v paprsky slunečního světla na horách. Šel jsem s fotoaparátem dolů k řece a začal pořizovat snímky měnícího se světla na zemi. Tento výstřel vyšel z té relace.
Světlo a barva jsou typické pro mnoho zimních obrazů, jasných a se spoustou modré. Podívejte se na histogram vpravo nahoře a můžete vidět, jak je posunut doprava, což znamená, že obraz je na světlé straně (ale bez zvýraznění zvýraznění), přesně to, co chci s fotoaparátem mimo fotoaparát zimní výstřel.
Krok první - Vyvážení bílé
První věcí, kterou je třeba zvážit, je vyvážení bílé. Zamračené dny obvykle způsobují teplejší tóny a sníh, zejména nedostatečně exponovaný, může nabrat nažloutlý odstín. To může být neodkladné, takže posunutí vyvážení bílé směrem k blues může pomoci zajistit příjemnější a přesnější tonalitu. V tomto případě moje kamera vybrala vhodné vyvážení bílé v poli a nepotřebovala žádnou úpravu v Lightroomu. Mějte to však na paměti při zpracování vlastních obrázků.
Krok dva - expozice
Dalším krokem bylo snížení expozice o 0,75 zastavení, čímž byl obraz o něco náladovější a méně jasný. Poté jsem narazil na kontrast o vlásek na +16, jen aby byly tyto zvýraznění jasnější, než jsem se ponořil do důležitějších úprav kontrastu.
Jako rychlou poznámku vsadím, že 85% mých úprav Lightroom provádím na panelu Základní. Tuto velmi efektivní část programu byste měli důkladně znát, než se vydáte zkoumat příliš mnoho různých nástrojů, které software poskytuje.
Další čtyři posuvníky poskytují specifičtější úpravu osvětlení obrazu. V tomto případě jsem si chtěl připomenout část pocitu rozptylující se bouře zdůrazněním temných mraků. K tomu jsem téměř úplně stáhl posuvník Shadows, takže temné modré a šedé mraky vypadají hrozivěji. The Highlights, narazil jsem jen o kousek a přidal trochu popu do světlé skvrny na horách. Všichni běloši a černoši dostali šťouchnutí nahoru (bílí) a dolů (černoši) a dokončili práci, kterou jsem začal s prvními dvěma jezdci.
Krok třetí - jasnost
Prvním z dalších tří posuvníků je Clarity. Tento šikovný nástroj zvyšuje kontrast tam, kde se setkávají tmavé a světlé hrany, a dodává obrazu zjevnou ostrost. Ráno jsem vytvořil snímek, jasné ranní světlo způsobilo, že hory byly velmi ostré na pohled. Chtěl jsem tento efekt napodobit v obraze a dal jsem Clarity podstatnou podporu na +62. To je asi tak vysoko, jak můžete na většině obrázků dosáhnout, aniž byste vypadali uměle.
Krok čtyři - Vibrace a sytost
Posuvníky Vibrance and Saturation jsou nebezpečné. Fotografové mají tendenci věřit, že jasné barvy znamenají dobrý obraz. Chci to říci velmi jasně: NEPŘESYTĚJTE své obrázky. Nevypadá to tak dobře, jak si myslíte, takže ano, prostě ne.
Vibrace zvyšuje intenzitu méně nasycených tónů. Při moderování přidává pop. Na tomto obrázku jsem nechal posuvník sytosti úplně sám.
Obdélníková ikona v řádku pod histogramem je absolvovaný filtr. Tento užitečný nástroj umožňuje upravit část rámečku, aniž by to ovlivnilo ostatní oblasti. Stejně důležité je, že můžete upravit měkkost hran (přechodovou oblast) tak tvrdou nebo měkkou, jak se vám líbí. V tomto případě jsem chtěl, aby se moje změny přirozeně zúžily do rámu, takže okraj filtru byl docela široký (nastavil pírko na vysoké číslo). Pomocí tohoto nástroje jsem se rozhodl ztmavit oblohu a upozornit na hory ve spodní části rámu. Po úpravě umístění jsem snížil expozici na obloze. To mi umožnilo jemně ztmavit oblohu, aniž by to ovlivnilo jasnější tóny hor.
Úprava kontrastu může způsobit, že se objeví dříve neviditelné nedokonalosti. V tomto případě to byla prachová skvrna na mém senzoru, kterou jsem vyklonoval pomocí nástroje „Heal“.
Konečný obraz, jak vidíte, je podstatným vylepšením oproti originálu a odpovídá scéně, jak si ji pamatuji.
Před zpracováním
Po zpracování
Barva za studena
Ne všechny zimní obrázky se pro svůj úspěch spoléhají na chladné tóny. Někdy je obrazem kombinace těchto chladných tónů a jasných teplých barev.
Toto je jeden takový obrázek. Podařilo se mi to v extrémně chladném polovině zimního dne, na ledě malého potoka, který teče ve spodní části mého majetku severně od Fairbanks na Aljašce. Bylo to asi -35 ° C (-37 ° C) a voda, tlačená ze dna potoka tlakem ledu, stékala ven na povrch, kde se před mrazem parila do chladného vzduchu. Bylo poledne a slunce, jen pár klíšťat nad obzorem na jih, vrhalo oranžové paprsky skrz větve sněhem zbarvených smrků. Naštěstí jsem měl svůj fotoaparát a tuto fotografii jsem zvládl, než slunce vyklouzlo.
V ten chladný den jsem byl nucen podexponovat obraz, abych zabránil paprskům slunečního světla a obloze. Mým prvním krokem bylo vrátit část tohoto jasu do obrazu zvýšením Exposure +1.10 zastaví.
Obecně se mi nelíbí obrázky s vysokým dynamickým rozsahem (HDR), zejména ty přepracované, které se pravidelně objevují ve zdrojích Facebook a Instagram. To znamená, že HDR nebo jeho verze Lightroom může být užitečná ve vysoce kontrastních obrazech, jako je tento. Tady jsem stáhl světla úplně dolů a přenesl paprsky a oblohu zpět na přitažlivější úrovně. Stíny, které jsem vychoval, které odhalily detaily stromů a keřů, které byly dříve příliš tmavé, než aby byly vidět. Efekt, pokud je použit správně, nevypadá uměle.
Obraz byl již barevný a ostrý, takže vyžadoval jen velmi málo z hlediska jasnosti, vibrací nebo sytosti. Obrázek potřeboval malou podporu (+9) k jasnosti, +11 k vibraci a žádnou změnu sytosti.
Objektiv, který jsem použil k vytvoření obrazu, má sluneční clonu, což jsem si uvědomil poté, co byl mírně špatně zarovnán a hodil vinětu přes rohy fotografie. Pokud chci dálniční známku (viz dále), musí to být účelné, ne nehoda špatně vybavené kapoty. Takže pomocí modulu Lens Corrections jsem provedl jediné nastavení, posunul posuvník Lens Vignetting doprava, rozjasnil rohy a téměř úplně eliminoval ošklivou tmavou oblast vpravo nahoře.
Poslední věcí, kterou jsem chtěl udělat, bylo více zatemnit oblohu a dále upozornit na hvězdný výboj slunečních paprsků procházející stromy. Takže pomocí modulu Effects jsem přidal -20 Post-crop Vignette, který efektivně zatemnil oblohu a spodní rohy.
S touto konečnou změnou byl obraz kompletní, záblesk barev v brutálním zimním dni.
Před zpracováním | 
Po zpracování |
Bouře
Před několika lety jsem strávil 10 dní procházkami po Bhútánských Himalájích. Byl říjen, zadní konec turistické sezóny malého horského království. Moje skupina a já jsme vyrazili z nížiny do vysokého tábora ve výšce přes 13 000 stop, kde jsme plánovali přejít přes dva průchody 15 000 stop, než jsme se vydali dlouhým sestupem zpět do města Thimpu. Nevyšlo to podle plánu. Naplánovali jsme si dvě noci ve vysokém táboře, abychom se před přejezdem průjezdů aklimatizovali. Těsně před spaním druhé noci se vrhla bouře a než jsme se následujícího rána probudili, bylo na zemi osm palců sněhu. Veškeré naděje na proniknutí výše do hor byly zmařeny. Abych to co nejlépe využil, vstal jsem a pořídil fotky temných hor a padajícího sněhu.
V terénu jsem záměrně podexponován, abych zabránil úplnému vyfouknutí malé skvrny jasné oblohy obklopující slunce. Hory skončily téměř černé a obloha tmavě šedá. I když to bylo v souladu s mým přáním udělat náladový a předtuchý obraz, chtěl jsem ten pocit ještě zdůraznit.
V základním modulu vidíte, že jsem obraz trochu ztmavil, nechal světla více či méně osamocený, stíny ztmavil o vlasy a jen trochu narazil do černé, aby do tmavých dolních rohů vnesl nějakou texturu. Posuvník Clarity, který jsem zatlačil zejména doprava, způsobil, že textury na obloze a na horách vyskočily na jinak měkké šedé. Nechal jsem barevné úpravy většinou sám.
Čím více jsem se díval na fotografii, tím více jsem si uvědomoval, že horní a dolní okraj nepřidávají k obrázku nic. Pomocí nástroje pro oříznutí jsem je utrhl a upoutal veškerou pozornost na akci ve střední části rámu.
V tomto okamžiku se zpracování trochu zkomplikovalo. Chtěl jsem se vypořádat s oblohou a horami zvlášť. Jeden jsem chtěl rozjasnit, druhý zatemnit. Existovaly dva způsoby, jak to vyřešit:
- Pomocí nástroje Přizpůsobovací štětec vyberte a vyvolejte dvě oblasti
- K dosažení stejné věci použijte odstupňované filtry. Protože odstupňovaný filtr umožňuje větší flexibilitu při změně měkkosti okraje nastavení, rozhodl jsem se to použít.
Filtr, který upravil oblohu, jsem zatemnil a zvýšil jasnost. Ten pro hory, rozjasnil jsem se, zvýraznil světla, aby se roztáhly mračna a přidal trochu jasnosti.
Jak již bylo zmíněno dříve, změny v kontrastu mohou zdůraznit nedokonalosti a chvíli jsem odstranil světlice objektivu a prachové skvrny.
Nakonec jsem udělal druhý průchod Vibrance and Saturation. Nažloutlá skvrna kolem slunce mě otravovala, a tak jsem spustil oba barevné posuvníky dolů a obraz jsem zmenšil téměř na černobílý.
Před zpracováním
Hotový obrázek po zpracování
Opravdu se mi líbí výsledný obraz. Poskytuje pocit bouře a předtuchou horského počasí. Když se ohlédnu zpět, snadno si vzpomenu na svoji nervozitu z toho zasněženého rána, na nejistotu a nakonec na náš ústup zpět tak, jak jsme přišli.
Závěr
Skvělé obrázky mohou pocházet ze sněhu. Mnoho fotografů odkládá své fotoaparáty během zimní bouře, ale důrazně vám to nedoporučuji, protože tam jsou skvělé věci, pokud máte vytrvalost trpět některými chladnými dny. Takto shromážděné obrázky lze optimalizovat v počítači. Nezapomeňte si chvíli udělat, než začnete, připomenout si, jak scéna vypadala a cítila se, když jste vytvářeli obrázek, a poté tyto vzpomínky použít jako průvodce.
Máte v počítači nějaké zimní obrázky, které prosí o zpracování? Nyní je čas to udělat, sdílejte prosím své obrázky a komentáře níže.