Porozumění zobrazovacím technikám
Vzhled digitálních fotografií mění tři odlišné postprodukční procesy: Retuš, Manipulace a Optimalizace. Tyto výrazy mohou znít dostatečně podobně, aby byly na první pohled synonymem, ale jedná se o zcela odlišné operace. Jakmile pochopíte rozdíl mezi těmito třemi procesy, vaše úpravy obrázků získají nový význam a obrázky přinesou skvělé výsledky.
Retušování obrázků
Retušování fotografií je změna obrazu, která má za cíl opravit prvky fotografie, které fotograf nechce, aby se objevily v konečném produktu. To zahrnuje odstranění nepořádku z popředí nebo pozadí a opravu barvy konkrétních oblastí nebo předmětů (oblečení, nebe atd.). Retušovací operace plně využívají klonovací a „léčivé“ nástroje ve snaze idealizovat skutečný život. Většina retuše je bohužel nezbytná, protože nemáme (nebo nemáme) čas plánovat naše záběry.
Náš mozek má tendenci odmítat odlesky z našich očí, ale kamera vidí všechno. Mírná změna nadmořské výšky a trocha předvídavosti mohou ušetřit spoustu času na úpravy.
Plánování výstřelu předem zmírní většinu těchto opatření pro kontrolu poškození, ale vyžaduje určité množství předběžného prohlížení; průzkum oblasti a vyčištění předmětů, než je fotoaparát zachytí. To zahrnuje „hlídání“ oblasti … čištění zrcadel a oken otisků prstů, oprášení povrchů a běžné domácí práce. To zahrnuje také odložení věcí (nebo na místo), náhled a uspořádání dostupného osvětlení a doplnění osvětlení zábleskovými jednotkami a reflektory, pokud je to nutné, kontrola odrazů atd.
Benjamin Franklin vytvořil frázi „unce prevence má cenu vyléčení“, která do značné míry shrnuje čisticí práce. Používáme také výraz „preventivní údržba;“ opravovat věci, než se rozbijí a potřebují opravu.
Je pravda, že často nemáme luxus času potřebného k ostříhání a vyleštění scény, než ji zachytíme, a retušování je naší jedinou možností. Někdy však vše, co musíme udělat, je vyhodnotit scénu, pohybovat se a vidět scénu z jiného úhlu, nebo počkat, až se rozptýlení vynoří ze scény.
Někdy malé přemístění může snížit množství oprav a nutných oprav.
Chaosu se nemůžeme vždy vyhnout, ale retušovací práci bychom mohli omezit trochou předvídavosti. Pořízení snímku trvá jen zlomek sekundy, ale oprava zachycených problémů může trvat minuty až hodiny.
Manipulace s obrazem
Manipulace je trochu jiná, i když je to občas složená fuška s retušou. Když manipulujeme s fotografií, skutečně vykročíme z reality do fantasyland. Když manipulujeme s obrazem, přepíšeme realitu a budeme kreativní; pohyb, přidání prvků na scénu nebo změna velikosti a dimenze. Když manipulujeme s obrazem, stáváme se spíše „tvůrcem“ než pouhým pozorovatelem scény. To je docela vhodné při vytváření „umění“ ze zachyceného obrazu a je to ideální pro ilustrace, ale nemělo by se to používat jako běžná rutina po zachycení.
Foto-ilustrace je vynikající využití vážné manipulace a může být docela efektivní při zprostředkování abstraktních konceptů a ilustrací.
Dříve v mé kariéře jsem pracoval v prvních dnech digitální manipulace s obrazem ve velkém obchodě v Nashvillu v Tennessee. Obchod zpracovával předtiskové práce pro mnoho národních účtů a mezinárodní publikace. Při jedné příležitosti v roce 1979 jsme vyráběli obálku pro jeden z těchto časopisů. Na obálce byl obrázek egyptského prezidenta Anwara Sadata, který byl postaven proti jedné z velkých pyramid. Pyramida byla bohužel v pozici, která zasahovala do titulů na obálce časopisu.
I když se nejedná o přesný obrázek použitý v časopise, výzva se vám zobrazuje.
Umělecký ředitel časopisu nám zaslal pokyny k přesunutí pyramidy na obrázku tak, aby do ní tituly nezasahovaly. Přesun té věci byl tehdy úžasný výkon. Normální stříkání vzduchu by zanechalo zjevné důkazy vizuálního podvodu, ale digitální manipulace otevřela zcela nový potenciál téměř dokonalého podvodu. Byli jsme ohromeni potenciálem, ale trochu nervózní z morálních důsledků používání této síly.
Tento podnik byl realizován (více než deset let před Photoshopem) na editačním stroji zvaném SciTex Response, pracovní stanice podporovaná velmi výkonným minipočítačem. Nikdo mimo tu malou budovu nevěděl, že z Nashvillu jsme přes pouštní podlahu tlačili egyptskou pyramidu, dokud se o několik let později neobjevila. Krátce nato bylo Nejvyššímu soudu Spojených států zakázáno používat digitálně pozměněné obrázky jako důkaz u soudu. Dnes vám tato úroveň manipulace umožňuje běžně měnit realitu a hrát si na boha na notebooku, jak sedí na lavičce v parku.
Manipulace je mocná věc a měla by být používána s vážnou zdrženlivostí; ne tolik z právních důvodů, ale kvůli snižujícímu se ohledu na přírodu a realitu. Fantasyland je zábava, ale realita je to, kde žijeme. Poměrně pravidelně maskujeme oblohu a nudné mraky nahrazujeme modrou oblohou a dramatickými mraky a dokonce i západy slunce - to vše bez váhání. Můžeme lidi pohybovat po scéně a snadno je klonovat pomocí populárního softwaru pro úpravu fotografií. Realita se stala něčím jiným než realitou. Fotosoutěže v určitých kategoriích zakazují manipulaci s fotografiemi, i když šikovný operátor dokáže pokrýt jejich digitální stopy a oklamat širokou veřejnost. Zdatní soudci však vždy dokážou poznat rozdíl.
Typická manipulace spočívající v zatažené obloze k přehrání ztracených detailů.
Osobní doporučení: omezte triky a optiku na minimum. Začlenění přednastavených vzorců a interpretace někoho jiného do vašich fotografií obvykle ohrožuje vaše osobní umělecké schopnosti. Nedefinujte svůj styl filtrováním obrázku pomocí interpretace někoho jiného. Buďte umělcem, nikoli šablonou. Sundejte své obrázky z montážní linky a řešte je individuálně.
Optimalizace obrazu
Optimalizace fotografií je úplně jiný druh úprav a ten, který používám ve své profesionální kariéře. Optimalizuji fotografie pro několik městských časopisů na jižní Floridě. Příprava obrázků na vytištěnou stránku není stejná jako příprava obrázků pro inkoustový tisk. Technologie tisku používá úplně jiné inkousty, přenosové systémy, papíry a rychlost výroby než inkoustové tiskárny. Každý proces vyžaduje jiné rozdělení tónů a barev.
Od mých počátků v oblasti gravírování fotografií jsem se snažil vytlačit každý pixel pro veškerou jasnost a definici, kterou dokáže poskytnout. Prvním pravidlem (mé osobní disciplíny) je provádět pouze globální tonální a barevné úpravy. Zřídka byste se měli spoléhat na pixelové úpravy, abyste odhalili krásu a dynamiku scény. Digitální fotografie je především o světle. Představte si světlo jako svůj štětec a fotoaparát jako nic víc než plátno, na kterém je váš obraz namalován. Naučte se ovládat světlo během snímání a vaše postprodukční práce se výrazně sníží. Uhýbání, pálení a další místní úpravy by měly být vyžadovány zřídka, pokud vůbec.
Interní kontrast i intenzita barev (sytost) byly upraveny tak, aby byly odkryty ztracené detaily.
Ani ty nejlepší obrazové snímače digitálních fotoaparátů nedokážou rozeznat „důležité“ informace v tonálním rozsahu každého obrazu. Senzory fotoaparátu zachycují úžasný rozsah světla od nejsvětlejších a nejtmavších oblastí obrazu, ale všem fotoaparátům chybí kritický prvek uměleckého úsudku ohledně vnitřního kontrastu tohoto světelného rozsahu.
Pokud pořizujete snímky ve formátu RAW, lze veškerý ten úžasný rozsah zabalený do každého 12bitového obrazu (68 000 000 000 hodnot stínu mezi nejtmavším pixelem a nejsvětlejším) interpretovat, artikulovat a distribuovat tak, aby odhalil kritické detaily skrývající se mezi stíny a hlavní body. Během své kariéry jsem upravil desítky tisíc obrázků a jen velmi málo z nich nedokáže odhalit další podrobnosti pouhým malým vyšetřováním. V každém snímku je pět odlišných tonálních zón (zvýraznění, čtvrttóny, střední tóny, tříčtvrttóny a stíny) a každou lze jednotlivě tlačit, táhnout a zkroutit, aby odhalila v ní obsažený detail. Zatímco tištěný obrázek je vždy destilován až na 256 tónů na barvu, tento proces úprav umožňuje vám, umělci, rozhodnout, jak bude obrázek interpretován.
Stínové (tmavé) tóny docela snadno ztratí své detaily a tisknou se příliš tmavé, pokud nejsou selektivně zesvětleny pomocí úpravy vnitřního kontrastu. Posuvník Shadows (Camera Raw a Lightroom) byl odlehčený.
Skutečné umění úpravy obrázků není dosaženo představivostí, ale spíše vyšetřováním a rozlišováním. Žádné množství obrazového zkrášlení se nemůže přiblížit kráse, kterou odhaluje pouhé odhalení reality. Důvodem, proč většina fotografií neukazuje plnou dynamiku přirozeného světla, je to, že lidské oko dokáže interpretovat detaily ve scéně, zatímco fotoaparát dokáže zaznamenat pouze celkový dynamický rozsah. Pouze když si (fotografové / redaktoři / optimalizátoři obrazu) uděláme čas na odhalení síly a krásy vtažené do každého obrazu, můžeme se přiblížit tomu, abychom celý den, každý den vytvářeli to, co prožívají naše oči a mozková mozková kůra.
Osobní výzva
Snažte se extrahovat stávající detaily ve svých obrázcích více, než byste je namalovali, a opravit původní vzhled. Tam pod povrchem se obvykle skrývá úžasný detail. Poté, co pomocí fotoaparátu zachytíte veškerý potenciální rozsah (vyvážení expozice fotoaparátu mezi navigačními majáky histogramu fotoaparátu), musíte se vydat na expedici, aby prozkoumali vše, co váš fotoaparát zachytil. Vaším úkolem je objevit podrobnosti, distribuovat je a zobrazit tyto podrobnosti ostatním z nás.
Šťastný lov.